Le concepteur lumière Dean Skira, fondateur du studio Skira, est venu à Moscou à l'invitation de Delta Light et a donné le 28 septembre une conférence «Béton, acier, lumière et émotions». Vous pouvez regarder l'enregistrement de la conférence ici.
Vous avez une vaste expérience dans la conception d'éclairage pour une grande variété d'environnements urbains. Quelle est la principale différence entre la conception d'éclairage pour les zones modernes et historiques?
- La majeure partie de ma conférence à Moscou est consacrée aux villes, principalement à leur espace public, car je pense qu'aujourd'hui les espaces publics nécessitent une refonte complète en termes d'utilisation plus humaine de l'espace, la création d'un environnement plus «humain». Je pense que l'architecture moderne s'est peut-être quelque peu éloignée de cette idée. Les villes sont dans un état d'incertitude car même si les planificateurs continuent à travailler, ils peuvent avoir perdu de leur influence, et les investisseurs privés, au contraire, l'ont gagnée.
En matière d'éclairage, je ne pense pas qu'il y ait de différence entre les bâtiments modernes et traditionnels. Un bon éclairage crée une impression visuelle pour une personne, quel que soit le style d'architecture. Une autre chose est que dans les villes, les gens vivent parmi le «bruit visuel». Nous éclairons trop fort la plupart des espaces, et récemment le phénomène de la façade médiatique est apparu, extrêmement lumineux et intrusif.
En raison de la structure biologique de l'œil dans la plupart des zones urbaines, la nuit, nous ne pouvons pas vraiment percevoir l'espace, les surfaces horizontales et verticales de la même manière que nous le faisons pendant la journée. Ce n'est pas forcément la même expérience, mais au moins dans l'obscurité, cela devrait être aussi confortable qu'au soleil. Mais maintenant, nous avons l'éclairage public, les éclairages des fenêtres, les façades, les façades médiatiques - tous ces éléments déroutent le spectateur. Et la plus grande difficulté est que les gens ne sont pas conscients de ce problème, car la culture de l'éclairage est encore à un niveau très bas dans la plupart des pays du monde.
Moscou est bien conscient du problème de l'éclairage excessif: nous savons que notre ville dans son ensemble est beaucoup plus lumineuse la nuit que New York ou les capitales d'Europe occidentale. Mais il y a d'autres problèmes importants liés à cela, comme la sécurité - ou le sentiment de sécurité. Comment trouver un équilibre entre fonctionnalité et confort visuel?
- Je poserais la question comme ceci: est-ce une utopie ou une opportunité commode? Car trouver un équilibre entre les sphères privée et publique est très difficile de nos jours. Les règlements ne sont pas assez stricts pour que nous puissions contrôler ces deux domaines en même temps, et c'est là que le conflit commence. L'éclairage dans les villes est avant tout une mesure de sécurité et un moyen d'orientation dans l'espace, mais on en ajoute tellement qu'on se retrouve avec trop de lumière.
Il existe une solution à cela. Par exemple, dans le centre de la ville, il y a un parc où personne ne veut aller après le coucher du soleil, car ils ne s'y sentent pas en sécurité. Le parc est complètement immergé dans l'obscurité, avec toutes sortes d'éclairage de la ville autour de lui. Comment rendre ce parc attractif pour les mères qui s'y promènent avec de jeunes enfants? Pour les amoureux de s'asseoir sur un banc? Pour les touristes pour qui cette attraction est un jardin botanique? C'est une bonne occasion de créer un équilibre en utilisant une méthodologie simple: définir de nouveaux types d'architecture créés par la lumière et le tissu conjonctif entre eux (chemins, routes, rues).
Je comprends que cela semble «philosophique», mais cela fonctionne vraiment dans la pratique. Dans l'un de nos projets croates, nous avons mis en œuvre tous ces éléments - avec un résultat réussi. C'est un problème très difficile, mais j'espère que nos villes ne ressembleront pas toujours au paysage d'un film de science-fiction - comme elles le font maintenant. Et le jour viendra où le confort des résidents sera plus important que le revenu d'une entreprise éclairant une façade ou un bloc entier.
L'un de vos projets a déjà attiré l'attention en Russie: il s'agit de grues dans le port de la ville croate de Pula, car il y a moins d'un an des grues similaires ont été démantelées à Strelka à Nijni Novgorod, où se trouvent les bâtiments historiques du port fluvial démoli avant la Coupe du monde 2018, malgré les protestations publiques. Votre projet montre que de telles structures industrielles peuvent être présentées à l'aide de la lumière comme des objets très intéressants et précieux. Qui a été l'initiateur du projet Pula? Comment cela a-t-il été mis en œuvre?
- Cette idée m'est venue il y a vingt ans. J'ai vécu à Pula presque toute ma vie et, enfant, je pratiquais l'aviron. Le club d'aviron était situé à côté du chantier naval, et chaque jour je passais devant ces énormes grues. Il y a quelque temps, les politiciens et le public ont commencé à se demander s'il valait la peine de quitter le chantier naval dans le centre de notre ville, ou s'il était possible de le déplacer ailleurs, et à la place de construire des centres commerciaux, etc.
J'ai proposé l'idée d'un "théâtre de nuit" dans cette zone industrielle au conseil municipal, à d'autres personnes - mais personne ne s'y intéressait. Mais ensuite, un propriétaire de chaîne hôtelière qui a vu mon projet a voulu investir dans l'idée. Autrement dit, le projet a été lancé avec de l'argent privé, mais l'Office du tourisme de Pula a vu son potentiel lorsque la ville a décidé d'accueillir le premier festival de la lumière, Visualia. Il a fallu sept mois pour sa mise en œuvre, car le chantier naval était et reste opérationnel, ce n'est pas de l'archéologie industrielle, ces grues fonctionnent tous les jours. Par conséquent, la nuit, avec l'illumination, nous pouvons voir comment ils tiennent des parties des navires.
Nous ne voulions pas que ce soit juste un éclairage «esthétique», nous avons essayé de le rendre vivant. C'est une lumière dynamique et changeante qui était allumée pendant 15 minutes toutes les heures. Puis les citadins ont commencé à nous demander de le laisser plus longtemps - pendant une demi-heure. Mais ensuite, les demandes ont commencé - étant donné la popularité du projet - de l'allumer toute la nuit. En conséquence, en été, lorsqu'il y a beaucoup de touristes, les robinets sont éclairés jusqu'à deux heures du matin. Nous les désactivons au début de l'hiver. Ce projet a vraiment rendu Pula plus attrayante pour les touristes: le soir de sa première émission, 15 000 téléspectateurs se sont rassemblés, ce que personne ne s'attendait. Chaque année pour le festival de la lumière, nous composons de nouvelles musiques et synchronisons l'éclairage avec elle.
Ainsi, les grues, objets industriels «indésirables», devenues soudainement aimées de tous, sont devenues un véritable théâtre pour la ville, puisqu'elles sont situées en plein centre, et chaque nuit les gens se rassemblent pour les regarder. Ce quartier est soudain devenu attractif pour les affaires, on m'a dit que les appartements et les bureaux donnant sur les grues sont plus chers que d'autres.
C'est très intéressant, puisque Pule a 3000 ans, il y a un bel amphithéâtre romain, mais ce sont les grues qui y ont attiré beaucoup de touristes - d'Autriche, d'Italie, de Slovénie et d'autres pays, en particulier pendant le festival de la lumière, quand tout le monde verra quel genre de musique et la lumière nous avons inventé cette année. C'est peut-être mon projet préféré, car c'est dans ma ville et les gens l'aiment beaucoup. C'est un organisme vivant, les robinets continuent de fonctionner pendant la journée. Et si soudainement la foudre les frappe et que la lumière est coupée, alors les journalistes nous appellent aussitôt: «Les grues se sont éteintes, que se passe-t-il? - la panique commence. Pour moi, l'amour des citadins pour ce projet est le plus grand compliment.
C'est une belle histoire
- Oui, et ça continue, car les grues sont «sous tension» tout le temps. Les ouvriers du chantier naval qui ont aidé à installer le système d'éclairage sur eux, et mon personnel et moi avons travaillé sur ce projet gratuitement tous les soirs pendant sept mois. Les ouvriers étaient d'abord sceptiques sur l'idée: pourquoi dépenser de l'argent sur un projet socialement insignifiant pendant une crise? Ils n'ont pas compris la valeur réelle d'un tel projet, mais au fur et à mesure, leur enthousiasme a grandi. Et à la fin, moi, mon équipe et les gens du chantier naval qui ont aidé à installer l'éclairage ont reçu un prix de la ville de Pula pour avoir sensibilisé les habitants et attirer les touristes.
Et c'est tout - grâce à la conception d'éclairage! C'est un sujet intéressant car je pense souvent au nombre de villes transformées pour le mieux la nuit - grâce à l'éclairage qui les rend plus intéressantes. C'est en effet -
- Effet supplémentaire. L'un des éléments clés de l'éclairage est l'émotion. Je compare la lumière à la musique: en musique, l'essentiel n'est pas les notes, mais les pauses, le silence entre elles. C'est la même chose avec l'éclairage: l'ombre est tout aussi importante que la lumière et la lumière se présente sous de nombreuses formes. Autrement dit, nous pouvons influencer directement les émotions du spectateur, car l'éclairage n'est pas important pour l'architecture, l'éclairage est important pour les gens. La brique ou le béton ne se soucient pas de savoir s'il est éclairé ou non, la personne qui regarde le bâtiment n'est pas indifférente à son apparence.
Susciter la bonne émotion avec l'éclairage n'est pas facile car il faut replacer l'objet illuminé dans le contexte de son environnement. Si les grues de Pula étaient entourées de gratte-ciel aux lumières éblouissantes, l'effet serait complètement différent.
Si vous voulez créer un «effet wow» pour un bâtiment, une place, une rue ou une pièce au coucher du soleil, seule la lumière affecte nos émotions, et nous pouvons contrôler cet effet avec elle. S'il n'y a pas de lumière, nous ne verrons rien et la peur sera la seule émotion.
Vous travaillez également sur des bâtiments aussi complexes que des gratte-ciel. Par exemple, au-dessus de la tour Evolution à Moscou
- Exactement. C'est un cas très difficile, car cette tour est entourée d'autres gratte-ciel, et ils sont tous éclairés: ils ont une lumière intérieure aveuglante visible de l'extérieur, et il y a aussi un éclairage extérieur. Pour Evolution, je veux adopter une approche complètement nouvelle, ce qui complique la tâche; pour cela, j'ai besoin des derniers luminaires et technologies d'éclairage à LED. Mais on ne peut pas éclairer les intérieurs sans penser à l'extérieur. Tout ce que nous faisons à l'extérieur sera affecté par la lumière à l'intérieur, et c'est -
Deux parties d'un tout
«Mais ils doivent en être un. À l'intérieur, j'utilise un système optique, grâce auquel les pièces seront éclairées, mais la source de cette lumière n'est pas visible. Nous proposons également un système de contrôle de la lumière ambiante ombragée que nous pouvons également utiliser pour rendre les façades complètement sombres la nuit, de sorte que les lumières extérieures soient clairement visibles.
Et je ne «déforme» pas la tour; la déformation, me semble-t-il, est la plus grande erreur dans la conception de l'éclairage. Je ne fais qu'accentuer la forme réelle du gratte-ciel, car il est beau et unique. J'avais une idée de comment le rendre visuellement plus grand qu'il ne l'est en réalité, mais cela n'a pas fonctionné à cause des règles de sécurité pour les vols aériens. J'espère que d'ici l'été prochain, nous verrons le résultat de nos travaux tel que nous l'avions prévu.
Nous utilisons des luminaires très inhabituels à l'intérieur, car la complexité du projet réside également dans le fait qu'il n'y a pas de pièces rectangulaires dans la tour en raison de sa forme en forme de molécule d'ADN. Il n'y a qu'une base rectangulaire, puis chaque étage est tourné par rapport au précédent de deux degrés, de sorte que tous les espaces de la tour sont différents.
Que va-t-il se passer dehors?
- A l'extérieur, je soulignerai le volume de la tour. Le schéma d'éclairage quotidien sera entièrement blanc, sans couleur: les lignes horizontales de la façade et la courbure de la forme seront affichées. Pendant les vacances, la tour deviendra presque un écran pixel RVB, mais pas une façade médiatique: il y aura toutes sortes de couleurs "ludiques", et même le blanc deviendra magnétique, pas statique.
L'évolution sera-t-elle perdue avec un schéma aussi sobre sur fond de gratte-ciel bien éclairés?
- Vous pourrez certainement remarquer la tour Evolution sur le fond d'autres gratte-ciel, car l'éclairage suivra sa forme, soulignant constamment sa forme en spirale inhabituelle.
Nous estimons que même sans système de contrôle, nous économiserons 30% d'électricité par rapport à un immeuble de bureaux européen standard. Avec le système de contrôle et le système de contrôle de la lumière du jour, je pense que nous utiliserons jusqu'à 80% moins d'électricité que ce qui est habituellement nécessaire pour l'éclairage. Cela signifie des économies de l'ordre de 4 à 5 millions d'euros sur cinq ans. Et les luminaires n'auront pas besoin d'être changés pendant 10 à 15 ans, ce qui signifie que les coûts d'exploitation seront négligeables.
Plus récemment, vous avez développé le système d'éclairage public modulaire de Polesano pour Delta Light: je pense que vous avez utilisé toute votre expérience pour créer un système d'éclairage véritablement nouveau pour la ville
- Si vous regardez un cas typique, alors 99% d'entre eux sont un lampadaire basique et utilitaire, des produits de telle ou telle entreprise, fixés sur un simple support fabriqué par personne ne sait qui. Le deuxième problème avec de tels objets est que vous ne pouvez pas contrôler l'éclairage. Dans le cas de Polesano, mon idée est que le poteau et le lampadaire n'ont pas à être laids, ils peuvent être esthétiquement agréables, mais en même temps "intemporels", donc ce n'est pas un objet qui a fière allure au début mais après quelques années, quand la mode a changé, elle semble déjà répugnante.
Par conséquent, sa forme est très simple: il s'agit d'un support carré avec un luminaire rectangulaire, et jusqu'à six luminaires peuvent être ajoutés à un support. Chacun d'eux peut avoir son propre système optique, de sorte que Polesano peut être utilisé dans les parcs, les places, les rues, les autoroutes - n'importe où. Delta Light le fabriquera désormais jusqu'à six mètres de hauteur, mais nous avons également conçu une autre version, beaucoup plus grande et plus puissante, adaptée aux espaces plus grands. Nous avons examiné différentes optiques, donc si vous placez le Polesano dans une place où vous souhaitez éclairer un dallage, une façade, puis peut-être une fontaine, vous pouvez tout faire avec un seul support.
Il est également prévu d'ajouter d'autres options au système Polesano en plus de l'éclairage à une date ultérieure?
- À l'avenir, chaque lampadaire recevra un répéteur Wi-Fi, une caméra vidéo, différents capteurs, etc., mais tous ces appareils devront être attachés à un seul support, ce qui aura l'air terrible à la fin. Et dans le cas de Polesano, tous ces composants de «l'Internet des objets» s'intégreront dans un seul corps, donc d'un point de vue esthétique, le système ne souffrira pas. Et comme il est possible de faire pivoter tous ces appareils et luminaires dans n'importe quelle direction sans connexions et vis visibles, Polesano ressemblera toujours à une petite sculpture.
