Il y a un peu plus d'un an, Studio 44 a remporté le concours international du meilleur projet de design du Palais des Écoliers. Plusieurs mois après, il a été consacré à la finalisation du projet et à la publication de la documentation de travail, puis le projet a été coordonné avec l'administration d'Astana, et enfin, au printemps de cette année, les constructeurs se sont rendus sur le site. Le palais, dont la superficie totale est de plus de 40 mille mètres carrés, a été entièrement construit en seulement 6 mois.
Bien entendu, compte tenu d'un délai de mise en œuvre aussi réactif, la tentation est grande de se poser la question de la qualité de la construction et de la conformité du résultat avec le concept architectural d'origine. Le responsable du Studio 44, Nikita Yavein, et l'architecte en chef du projet, Nikolai Smolin, qui a participé à l'ouverture de l'installation, ont partagé leurs impressions sur le nouveau complexe avec Archi.ru.
Nikita Yavein: Honnêtement, même après avoir reçu une invitation à la cérémonie d'ouverture du Palais, nous ne pensions pas vraiment que ce grand complexe complexe pouvait vraiment être construit en si peu de temps. Nous nous sommes envolés pour le Kazakhstan et nous nous attendions à voir de nombreuses lacunes et imperfections qui seraient éliminées pendant plusieurs mois de plus - en général, nous sommes partis de notre expérience de travail en Russie - mais nos attentes, heureusement, ne se sont pas réalisées. Lorsque nous avons été amenés sur le site, ma première impression a été très forte. Toutes les façades du complexe sont en verre et ont un aspect incroyable, en particulier par temps ensoleillé, lorsque les rayons sont réfractés à plusieurs reprises à travers les surfaces vitrées des façades, et la nuit, lorsque le bâtiment est efficacement éclairé de l'extérieur et de l'intérieur.
Archi.ru: Dans quelle mesure et en quoi l'objet implémenté diffère-t-il du projet de concours initial?
Nikolay Smolin: En termes de composition et de fonction, l'objet est parfaitement cohérent avec le concept d'origine. La composition du complexe a été entièrement préservée: le Palais de la Créativité des Écoliers est constitué de quelques volumes rectangulaires de différentes tailles, recouverts d'un seul disque, dans lesquels se trouvent toutes sortes de cercles et de publics.
Nikita Yavein: Permettez-moi de vous rappeler que nous mettons une certaine signification symbolique dans cette image. Au Kazakhstan, l'influence de l'architecture nationale traditionnelle est très forte et nous avons essayé de concevoir une structure qui absorbait organiquement ses techniques et ses motivations. Le disque, qui réunit tous les volumes, est une sorte de descendant lointain du shanyrak rond couronnant la yourte kazakhe. Comme le shanyrak traditionnel, il repose sur trois piliers - uyks, et est percé de nombreux trous ronds de différents diamètres. Dans la yourte, ces trous symbolisaient la connexion avec le ciel et le soleil, tandis que dans notre pays ils jouent naturellement le rôle de lanternes lumineuses. L'influence de la culture nationale peut être retracée dans la solution architecturale des volumes inférieurs: nous avons divisé toutes les fonctions nécessaires au palais en quatre complexes différents - sports, théâtre et divertissement, musée et exposition, ainsi que des bureaux administratifs, une salle à manger et une bibliothèque, dont chacune est «emballée» dans son propre volume, décorée d'ornements faisant référence à l'image des valises en feutre kazakhes traditionnelles (shabadans).
Nikolay Smolin: Les principaux changements apportés au projet lors de la construction concernaient les matériaux, ce qui est tout à fait prévisible. Le palais avait un budget très serré, au-delà duquel ni nous ni les entrepreneurs ne pouvions aller, de sorte que de nombreux matériaux inclus dans les projets ont été remplacés par des homologues moins chers. Certains remplacements ont également été effectués en raison des délais de mise en œuvre extrêmement courts. En particulier, au départ, les façades des volumes rectangulaires étaient censées être en béton architectural, mais dès le premier stade de la construction, il est devenu clair qu'il était impossible de produire rapidement de telles façades, de sorte que le béton a été remplacé par du verre, sur lequel l'ornement a été appliqué. Nous avons travaillé très soigneusement pour obtenir la combinaison souhaitée de transparence et de lisibilité de l'image à partir du matériau, plusieurs échantillons différents ont été réalisés et, à notre avis, le résultat s'est avéré décent. Un verre clair verdâtre a été choisi, un motif blanc y a été appliqué, et tout cela donne la sensation nécessaire de légèreté et de délicatesse.
Archi.ru: Autant que je sache, le même verre est également présent dans la conception des intérieurs des espaces publics du palais?
Nikolay Smolin: À l'intérieur, nous avons utilisé du verre décoratif ordinaire - complètement transparent, sur lequel le même motif blanc a été appliqué. Cependant, la couleur est également activement introduite à l'intérieur - en particulier, nous le faisons à l'aide de substrats de différentes nuances, grâce auxquelles les mêmes ornements «sonnent» différemment.
Archi.ru: Les intérieurs en général se sont avérés très légers et colorés - grâce au grand nombre de lampes et à l'utilisation active du verre et de la pierre polie, ils parsèment littéralement de lumières et d'éblouissements …
Nikita Yavein: Il y a certainement un sentiment d'excès là-dedans - les entrepreneurs étaient tellement préoccupés par la tâche de tout faire «au plus haut niveau» qu'ils ont peut-être exagéré quelque chose. D'un autre côté, je suis sûr qu'une telle démesure peut être perceptible chez les adultes, mais elle est tout à fait appropriée dans un bâtiment conçu pour les enfants et pour les enfants. Je peux dire qu'au début, nous voulions créer des intérieurs plus calmes et monochromes, mais lorsque nous avons tout compris dans le matériau, nous nous sommes rendu compte que cela s'avérait un peu monotone et gris, surtout compte tenu de l'échelle du complexe.
Nikolay Smolin: Des modifications ont également été apportées à la solution de l'escalier en colimaçon perçant l'espace de l'atrium central et reliant le premier étage au «ciel», c'est-à-dire à une grande lucarne. Initialement, il était censé le recouvrir de cuivre patiné, mais la préférence a ensuite été donnée à l'aluminium moins cher avec la texture du cuivre patiné.
Archi.ru: Vous avez déjà mentionné les lanternes lumineuses plus d'une fois. Avez-vous réussi à conserver l'idée d'un toit vert dans le projet, qui devait se transformer en un gigantesque terrain de jeu pour les jeux et les activités de plein air?
Nikolai Smolin: Non, cette idée a malheureusement dû être complètement abandonnée. Premièrement, le nombre de lanternes lumineuses a été considérablement augmenté - selon les normes kazakhes, tous les locaux internes devaient être éclairés et, deuxièmement, les caractéristiques climatiques ont joué un rôle. Cependant, il me semble que cet objet s'est avéré sans toit vert. Au moins, nous n'avons pas honte de l'implémentation la plus rapide de l'histoire de Studio 44.
