La rue Grishina est relativement étroite et ses environs sont densément envahis d'arbres. Les quartiers staliniens "gardent" ici la ligne rouge, le développement du microdistrict la rompt avec diligence, mais n'y parvient pas complètement - la "guerre des mondes" typiquement moscovite ou plus généralement soviétique s'étend sur plusieurs kilomètres entre l'autoroute Mozhaisk et le périphérique.. Le site est situé entre une maison en brique de silicate grise des années 50 construite le long de la ligne rouge, avec un fronton à pignon, des pilastres en plâtre et une corniche - et plusieurs «plaques» du début des années 70 parmi celles qui devinrent plus tard un symbole de la fin des années soviétiques. développement. Ainsi, bien que des maisons à panneaux se trouvent à distance et que des bâtiments de cinq étages soient alignés en face, l'environnement le plus proche est en brique de différentes nuances.
Par conséquent, il n'est pas surprenant que la brique soit devenue le matériau principal des façades - un matériau contextuellement étayé, également populaire dans l'architecture moderne, qui permet de maintenir la respectabilité d'une ville traditionnelle sans perdre la pertinence de la forme.
Cependant, les façades en briques n'étaient pas une condition préalable, mais le choix des architectes.
La tâche principale des auteurs du projet était: d'aménager un maximum de mètres carrés de logements, un parking et un jardin d'enfants sur une petite parcelle d'un demi-hectare avec une différence de hauteur de six mètres (la pente part de la rue Grishina et va à l'intérieur des terres à l'est). De plus, il est prévu de construire un jour un passage le long de la frontière nord.
Les trois quarts de l'endroit désigné étaient occupés par le stylobate du bâtiment; un petit rectangle au sud restait libre, ce qui était le mieux éclairé. Par conséquent, il a été donné au terrain de jeu. Le bâtiment de deux étages du jardin d'enfants, toujours pour des raisons d'insolation, a été situé par les architectes du côté sud - il attrape le soleil avec de grandes fenêtres, mais être bas n'obstrue pas la lumière sud-est la plus avantageuse des bâtiments résidentiels. Il y a deux bâtiments: un, sept étages, étiré le long de la ligne rouge de la rue et soutient le thème du bâtiment stalinien de cinq étages. L'autre est de quatorze étages, inscrit à l'échelle des maisons postérieures des environs immédiats, placées à différents angles dans les profondeurs du territoire. Comme vous pouvez le constater, le projet n’est pas étranger à la compréhension réflexive des propriétés du tissu urbain environnant: le complexe à la fois «tient» la rue et s’ouvre sur la nature de l’intérieur du quartier, non seulement il «réconcilie» les deux types de ville en elle-même, mais connaît également sa position limite.
Des locaux publics sont prévus au rez-de-chaussée surélevé. En plus de la cour «au sol», les auteurs ont prévu deux autres cours: sur le toit plat du jardin d'enfants pour les promenades de ses élèves et la cour d'honneur sans voitures pour les résidents sur le toit du parking souterrain. De la rue Grishina, vous pouvez entrer dans la cour par une grande ouverture rectangulaire "en arc" sur le côté gauche de la plaque de sept étages. L'aménagement paysager à l'intérieur est laconique, bien qu'un pavage spécial et un relief artificiel soient fournis. Et jusqu'au sol, depuis deux cours - une grande et une école maternelle, des escaliers ouverts mènent. Ils descendent de deux côtés le long de la bordure orientale du stylobate, et si vous regardez de la partie intérieure boisée de la zone, les profils des escaliers peuvent ressembler à un parterre de parc, bien que leur conception soit minimale: c'est, bien sûr, pas Palazzo Pitti, mais une maison de classe de confort urbain simple et calme.
Pendant ce temps, le moyen principal et le plus notable d'expressivité architecturale sera la solution des façades. Leur composition est conçue pour une traverse en brique fine, presque blanche, de couleur ivoire et est attrayante pour l'équilibre des composants. Les planchers sont combinés par paires de deux, mais chaque paire est dessinée au milieu avec une fine bande horizontale. La largeur des fenêtres et des baies vitrées avec balcons alterne rythmiquement et modérément. Cependant, les baies vitrées sont contextuelles et ressemblent aux balcons vitrés de la maison stalinienne voisine. La profondeur du mur varie considérablement: de loggias d'un mètre et demi à de fines portes-fenêtres en une seule brique jusqu'au sol. Le métal noir des grilles de balcon, les inserts noirs dans la partie supérieure des fenêtres, les briques claires et le verre des fenêtres sont complétés par des inserts imitant le bois brun foncé, ce qui renforce l'effet de profondeur et de stratification des murs.
Le mur ici n'est pas du tout un plan, mais une série organisée de corniches et de corniches, inscrites dans un treillis de briques de façades avec une grille de joints strictement dessinée. De larges tiges horizontales sont disposées dans une maçonnerie de cuillère propre et encadrées par des bordures en briques, et tout cela est dans un seul plan, graphiquement. Les tiges verticales, au contraire, sont en relief: des rangées de maçonnerie collée alternent avec une goutte de la moitié de la largeur de la brique. Il s'avère similaire aux flûtes pixélisées, où les lignes horizontales sont des frises, et les verticales nervurées "portent" visuellement leurs lames.
Géométrique, mais subtil dans les détails, le jeu ressemble à la recherche d'un modernisme mature tardif, où les architectes ont soit renforcé les rubans constructivistes, poussant les piles dans le fond, soit laissé libre cours à la poussée verticale, faisant ouvertement appel au mandat et même au portique. Ce type de référence aux années soixante-dix et quatre-vingt dans ce quartier de la ville est non seulement approprié, mais peut également être compris comme faisant partie de la compréhension du contexte par l'auteur. Cependant, il convient de noter que malgré la complexité, la multi-composition et le raffinement de la texture nettement plus importants par rapport aux années 80, les architectes ont réussi à équilibrer le vertical et l'horizontal, sans donner la priorité à l'un ou à l'autre. Toutes les lignes ont été calculées, pas une seule ligne n'a été franchie.