Le premier bâtiment de central téléphonique automatique sur la place Zubovskaya est apparu en 1930, assez petit. Un bâtiment plus grand de sept étages faisant face à l'anneau de jardin a été construit selon la conception de Kasyan Solomonov en 1939. Le pylône au centre de la façade l'aide à «garder» la place et ne ressemble pas trop à un central téléphonique, car il y a pas mal de fenêtres entre les pylônes triangulaires, et elles existent depuis les années 1930. Les pylônes définissent également la prédominance des verticales et soulignent l'appartenance de la façade de l'architecte Solomonov au soi-disant post-constructivisme. D'autre part, les niches carrées flanquant la pylonade, qui relient également clairement le bâtiment à l'architecture des années 30, portent une charge supplémentaire - elles rappellent un voisin plus célèbre, l'Académie du nom de Frunze Rudnev et Muntz (1932-1934), mettant en valeur leur ensemble de quartier, servant, disons, un représentant de l'architecture des années 1930, une époque où le quartier de Devichy Square était intensivement construit, dans une rangée d'immeubles hétéroclites, à cette époque nobles-bourgeois de l'anneau de jardin. ATS sur Zubovskaya ressemble à la "tête" d'un "coin" des premiers bâtiments staliniens, qui s'étend vers le couvent de Novodievitchi, fusionnant avec les bâtiments des années 1920 et en jaillit. C'est peut-être pourquoi il s'est avéré être si somptueusement décoré malgré sa fonction technique.
Il serait surprenant de démolir un tel bâtiment, et Pavel Andreev, un architecte qui a travaillé à la reconstruction de monuments architecturaux tels que Manezh, GUM et Detsky Mir, a proposé de préserver les deux façades extérieures du central téléphonique automatique, malgré son manque de statut de protection. La fonction change radicalement - maintenant, comme vous le savez, c'est le sort de nombreux centraux téléphoniques automatiques à Moscou, les technologies numériques n'ont pas besoin de grandes boîtes, elles sont remplacées par des hôtels et des immeubles résidentiels, et l'histoire de ces appareils est très différente (avec et sans démolition, voir, par exemple, un et deux). Dans ce cas, le central téléphonique lui-même restera sur le site, mais il s'intégrera dans un petit bâtiment construit en 1930 à l'arrière de la cour, et un hôtel le remplacera. Par conséquent, il est nécessaire de remplacer le «remplissage» du bâtiment, l'apparence d'un parking souterrain et une augmentation de la hauteur de l'étage public inférieur.
Les façades extérieures du bâtiment donnant sur le Garden Ring, selon le projet, restent authentiques (maintenant le bâtiment est recouvert d'une grille, mais apparemment, les murs derrière lui sont intacts), mais au lieu de gris, ils acquièrent une couleur un peu plus optimiste dans l'esprit de l'architecture à la fois stalinienne et avant-gardiste - le ton principal est fauve, gris clair chaud, le second rouge brique, presque bordeaux: il marque le grenier, les contours des balcons, les champs de niches carrées. «En proposant une nouvelle palette de couleurs et en introduisant le rouge, nous voulions, d'une part, rendre la façade plus visible, et d'autre part, souligner sa proximité avec des bâtiments d'avant-garde», explique Pavel Andreev. Les fenêtres du pylône augmentent en hauteur; le pylône lui-même, souligné par une ombre légère, fait saillie visuellement vers l'avant et ressemble plus à un portique. Un plancher technique bas apparaît en haut, associé à la nouvelle fonction du bâtiment.
Le premier étage, dont la hauteur a été augmentée à 5,25 m, conservera le contour en zigzag des années 1930, faisant écho aux contours triangulaires des nervures du pylône, mais recevra, tout en conservant la structure, un revêtement en pierre adapté à l'hôtel avec grandes vitres sans cadre. Environ les deux tiers du premier étage seront occupés par un restaurant et un troisième par un hall d'hôtel. Au rez-de-chaussée, le zigzag du mur historique confère aux espaces intérieurs un avantage supplémentaire lors de la disposition des tables dans les baies vitrées qui en résultent; le plan du moins-premier étage montre clairement que la fondation du mur en zigzag historique n'est pas incluse dans la structure porteuse, la charpente et les murs du nouveau «remplissage» de l'hôtel se replient dans les profondeurs. La même technique est répétée dans les étages supérieurs - le mur extérieur et historique n'est pas chargé, au contraire, les supports de cadre, installés le long du contour des murs, y étirent des poutres de support.
Le premier étage du sous-sol est occupé par les locaux techniques du restaurant et de l'hôtel, et un petit parking est situé en contrebas. Dans un bâtiment bas le long de la voie Dashkova, il y avait une place pour un centre de fitness et un appartement, pas trop grand, 83 m2… À propos, les ailes latérales sont en cours de reconstruction plus radicalement - le bâtiment ouest devrait être démantelé et restauré dans les mêmes paramètres avec imitation, le petit est également reconstruit, mais avec des façades modernes - c'est le seul endroit où ils font face la ville.
Les façades de la cour sont modernisées et de la même manière: fines lamelles horizontales de céramique RAL en beige clair. Le nouveau volume d'un étage avec de grands vitraux, prolongeant le hall de l'hôtel à l'intérieur de la cour, est également recouvert de céramique, mais ses rayures sont larges, verticales et marron - ainsi les parties modernes font écho aux couleurs proposées des façades historiques et les paraphraser. Deux couleurs de céramique sont complétées par des inserts qui imitent les panneaux de bois.
Au départ, il était prévu que l'hôtel soit géré par la chaîne Mariott, puis il a été décidé de le transférer dans la chaîne AccorHotels. L'hôtel dispose de 119 chambres, à l'exception rare d'une chambre, d'une superficie totale de 750 m2, grandes chambres au septième étage avec vue sur le Garden Ring.
Les auteurs du projet - et ce fut leur première expérience - ont proposé une image-concept des intérieurs de l'hôtel dans l'esprit des œuvres d'avant-garde: l'espace de réception inspiré des choses de Lyubov Popova, un restaurant et un bar dans le style de Varvara Stepanova, les chambres et les couloirs de Malevitch et Rodchenko - ils ont tout touché, y compris non seulement les couvre-lits et la moquette au sol, mais aussi les uniformes du personnel et la vaisselle. Avec des photographies d'athlètes des années 1920 dans le gymnase et la piscine.
L'énergie de l'avant-garde avec sa volonté d'explorer tous les domaines de la vie est un terrain propice au design. Un matériel énorme vous permet de plonger les invités dans l'ambiance et la culture de «l'époque».
Cependant, on note que le bâtiment a été achevé en 1939, il est plus tardif que l'avant-garde et ressemble quelque peu (peut-être en échelle, en volume et en symétrie) à l'hôtel de Moscou.
Et si les moulures en stuc au plafond et les lustres en bronze sont plus caractéristiques des années 1930, plus intéressante est l'idée des auteurs du projet "de se tourner vers les origines", de briser la séquence, en soulignant la proximité de l'avant -garde. D'une manière générale, cette liberté et cette violation (pour nous, qui savons fermement que le constructivisme et le postconstructivisme sont plutôt antagonistes) est un autre type de vision de l'histoire: on oublie souvent que les années 1920 et 1930 sursaturées ne sont que deux décennies, aujourd'hui le il en est de même depuis 1998. Et si une partie des maîtres d'avant-garde ne pouvait vraiment pas accepter la réalité du «post», alors l'autre partie l'a fait - c'est arrivé, alors les deux ont été faites par les mêmes personnes, bien que les héros des deux directions aient été, bien sûr, différent.
De plus, la construction du central téléphonique automatique, un bâtiment technique, par définition inadapté au logement et nécessitant non seulement des mesures d'ingénierie réfléchies, mais aussi une «justification» figurative de sa conservation, permet peut-être une telle liberté. En d'autres termes, quelle est la différence selon le «score de Hambourg» de la préservation du patrimoine, qu'il s'agisse de transformer l'ancien ATS en un micro-palais stalinien précoce, ou de l'immerger dans une extravagance d'une époque antérieure - les deux seront une hypothèse, puisque la fonction a été perdue, et il n'est pas possible d'insister sur sa préservation.
Le concept d'image a inspiré le client, le projet a été accepté, approuvé et accepté, mais, comme cela arrive souvent maintenant, c'est là que la relation entre les parties s'est arrêtée et que l'intrigue se développe aujourd'hui sans la participation des auteurs. Documentation de travail, aménagement intérieur, supervision de la construction - tout a été transféré à des organisations qui n'avaient rien à voir avec la création du projet. Dans une situation de manque d'attention au droit d'auteur et à l'encadrement de l'auteur, on ne peut qu'espérer une attitude respectueuse du projet et un résultat acceptable. Toujours le centre-ville.
