Initialement, Vladimir Plotkin prévoyait de transformer la façade principale, qui s'étend le long de l'avenue, en une fenêtre transparente affichant l'intérieur des magasins - à peu près comme cela a été fait dans le centre commercial voisin "Quadro", dont toute la façade avant est en verre. Un tel bâtiment est particulièrement spectaculaire la nuit - une boîte lumineuse remplie de marchandises. Mais le client, pour une raison quelconque, a rejeté la version de la façade transparente "ouverte", puis une version plus complexe de la vitrine est apparue - la version mécanisée "fermée".
Cette façade se compose de rectangles qui alternent en damier - la moitié d'entre eux sont des vitrines en verre, derrière lesquelles se trouvent des affiches sur des trinitrons, l'autre moitié sont des panneaux métallisés avec de nombreux trous carrés dans lesquels sont placés des bulbes de glace. La couleur des ampoules et la rotation des trinitrons dans les vitrines sont contrôlées par un ordinateur et, si on le souhaite, peuvent être pliées en un dessin géant de la taille d'un centre commercial.
Jusqu'à présent, malheureusement, personne n'a pu voir le méga-panneau d'affichage informatisé, bien que tous les mécanismes fonctionnent, explique l'auteur de cette idée, Vladimir Plotkin. Maintenant, les bulbes brillent généralement d'une seule couleur - selon la saison, en hiver, ils étaient lilas, au printemps, ils étaient verts; parfois de simples dessins en sont recueillis - avant le Nouvel An, il y avait des flocons de neige et avant les élections, il y avait des drapeaux. Ce n'est pas à moi de juger de la rentabilité de la publicité, mais il me semble que l'utilisation de ce mécanisme d'une manière aussi simple équivaut à marteler des clous avec un microscope.
D'une manière ou d'une autre, la mécanisation a transformé la construction d'un centre commercial en une sorte de voiture-maison - et les façades reprennent ce thème. La plupart des surfaces extérieures, où il n'y a pas de vitrine, sont recouvertes de plaques grises métallisées, parsemées de rivets miniatures, mais assez fréquents. Cela donne au bâtiment un aspect de fer, et non pas comme une voiture moderne, mais comme une sorte de structure d'ingénierie - un pont, un navire de guerre ou même un train blindé.
Vous pourriez penser que nous avons devant nous un mécanisme gigantesque, figé dans le processus de transformation: vers les voitures en mouvement, l'extrémité du bâtiment s'ouvrait avec des avions de verre, et de là, presque comme un pont de capitaine, un balcon pointu et long. en dehors . Dans le même temps, sur la façade principale - presque comme des canons du côté d'un navire, deux baies vitrées faisaient saillie à une hauteur de trois mètres. L'armure des panneaux gris sur la façade se séparait uniformément, révélant des vitrines avec des affiches lumineuses - mais les vitrines, elles aussi, semblaient ne pas s'ouvrir complètement, figées en biais.
Tout cela, bien sûr, n'est que spéculation. En fait, les fenêtres sont tournées en biais pour que les affiches soient plus visibles - en haut d'un côté, en bas de l'autre. Et le bâtiment n'effectue aucun mouvement significatif. Mais le bâtiment a une parcelle qui soutient la transformation d'un "miracle de la robotique" imaginaire. Cela se fait discrètement, avec une touche subtile, mais très cohérente, en juxtaposant des angles droits, des carrés et des rectangles (la plupart d'entre eux) - et de rares lignes obliques. Un léger biseau, que personne n'aurait remarqué dans un système de coordonnées différent, moins strict, ici, entre angles droits, devient un signe de mouvement. C'est pourquoi il semble que le nez soit abattu et que les fenêtres soient déplacées. Ce sont des parties dynamiques du mécanisme de construction.
Quand on entre à l'intérieur, les sensations changent radicalement. Dehors, il y avait un monde extérieur dur, dont le mécanisme de la maison est clôturé par son armure glamour, mais à l'intérieur il y a le brillant d'un paquebot du Pacifique, seulement sans tapis. Le sol est plus brillant qu'une terrasse polie et tout, du sol au plafond, est blanc. Les angles droits et les lignes cèdent la place à des piliers tourbillonnants, des «colonnes», des atriums ronds et des vitrines. Les projecteurs sont placés en cercles au plafond et se reflètent dans le plan brillant du sol et les vitrines du passage, se répétant plusieurs fois. Au lieu de la définition sévère du mécanisme «externe» à l'intérieur - brillance et rotation, qui confondent légèrement celui qui est entré dans la confusion - se préparant probablement à des dépenses vertigineuses (les magasins coûtent cher).
Améliorant l'effet produit, les «colonnes» rondes, qui poussent à travers tous les étages, divergent vers le haut à un angle très faible. Pour être plus précis, les supports alternent - ils sont inclinés autour des oreillettes, placés directement entre eux, et si vous regardez le long du passage, vous obtenez une colonnade très particulière, rappelant vaguement une allée d'arbres qui ne poussent jamais tous d'affilée. strictement verticalement. Bien qu'il n'y ait rien au sens littéral biologique ici - et il n'y a qu'un jeu à peine perceptible avec perspective - vu de dessous, les oreillettes semblent plus larges, plus spacieuses, mais si vous regardez vers le bas, elles se rétrécissent rapidement. Les cours rondes sont couronnées de dômes en forme de cône qui ressemblent à de grands tuyaux. Les «tuyaux» sont tournés vers le sud-est, essayant de capter plus de lumière solaire pour l'espace de l'atrium. Et leur tour nous ramène au thème de la transformation d'un gigantesque mécanisme.
Ainsi, le bâtiment du centre commercial a été transformé en une vitrine géante de haute technologie. Le bâtiment vitrine, conçu comme une solution techniquement complexe, a acquis une ressemblance avec un mécanisme, a reçu une texture métallique caractéristique et a été imprégné d'une rigidité technogénique. Cela vous fait soupçonner qu'il y a un mouvement caché en soi - à la fois quelque chose qui s'est déjà produit et qui pourrait avoir lieu, même si en fait cela ne bouge pas un peu. Quand on entre à l'intérieur, une impression est remplacée par une autre, pas opposée, mais contrastée. L'espace circulaire blanc, transparent, enfilé sur les quatre «axes d'air» des atriums, apporte une légèreté irrationnelle après le mécanisme caustique des façades - et crée ainsi une ambiance de shopping adaptée aux visiteurs.
