Cette maison tire son nom de la façade principale en verre faisant face au réservoir - les architectes lui ont donné une forme caractéristique et incurvée, grâce à laquelle les terrasses et les intérieurs étaient aussi ouverts que possible sur le paysage environnant. Au revers, le chalet semble être scindé en deux: les auteurs ont déchiré la «façade du bâtiment» afin de conserver plusieurs pins qui «pénétraient» dans les profondeurs du site. La forme bizarre et robuste du plan et la ligne lisse de la façade principale sont peut-être la seule liberté de ce projet: sinon la solution graphique est extrêmement rectangulaire et directe, mais non moins expressive de cela. Les lignes horizontales (planchers, toit, garde-corps, agencements de vitraux) sont équilibrées par des verticales (colonnes, façades), et les grands volumes sont petits. Mais la composition rigoureusement vérifiée ne semble pas statique, car les immenses vitraux, décorés d'habiles «cadres» en bois naturel, reflètent l'eau, la forêt et le ciel en constante évolution.
La goutte de relief sur le site (elle tombe à l'eau de trois mètres) a été utilisée par les architectes pour créer un demi-sous-sol. La piscine, le bar et la salle de billard qui s'y trouvent sont inondés de lumière naturelle. Considérant que la rive du réservoir est au sud, on peut imaginer que le client de la «Veera» ne peut qu'envier: par temps clair, les rayons du soleil pénètrent à l'intérieur sur toute la profondeur des lieux. D'ailleurs, c'est dans un souci de lumière naturelle que les architectes ont fait ronds en coupe les colonnes soutenant la terrasse du premier étage, car, contrairement aux supports carrés ou rectangulaires, elles obstruent moins les fenêtres et améliorent ainsi l'insolation. De plus, les colonnes cylindriques bordées d'ardoise ressemblent à des troncs d'arbres, ce qui rend l'intégration du bâtiment dans la pinède encore plus organique.
La maison se fond harmonieusement dans l'environnement grâce non seulement à sa géométrie, mais aussi aux matériaux utilisés. Comme la plupart des bâtiments de l'atelier de Totan Kuzembaev, il est en bois - seul le sous-sol, qui abrite la piscine, le sauna, la salle de billard et les locaux techniques, est en béton armé. Au total, trois types de bois ont été utilisés dans ce projet. La charpente du bâtiment, ses structures porteuses sont assemblées à partir de poutres en pin collées. Le revêtement de façade, le plafond de la piscine, les escaliers, le platelage et les balustrades des terrasses sont en mélèze qui, en raison de sa teneur en résine, résiste bien à une humidité élevée. Et comme revêtement de sol et matériau pour les meubles, avec le pin et le mélèze, on utilise du chêne presque noir, teinté "sous wengé".
L'aménagement de la maison dans son ensemble est traditionnel: le premier étage de la maison est occupé par un bureau, des buanderies et un espace public avec accès à une spacieuse terrasse face à l'eau; le deuxième étage est occupé par les chambres des maîtres. L'espace public, réunissant le salon, le hall, la cuisine et la salle à manger, est conçu dans des tons naturels et dorés de pin et de mélèze, qui apportent à l'intérieur l'atmosphère des vacances d'été, une résidence d'été. Mais le bureau, au contraire, est décoré avec le chêne noir déjà mentionné. Selon Totan Kuzembaev, cela a été fait dans le but de lui donner solidité et sérieux.
Et si extérieurement cette maison semble laconique et simple, son espace interne se révèle incroyablement émotionnel et expressif. Les architectes ont réussi à obtenir une telle impression, tout d'abord, en raison de l'introduction de plusieurs grands éléments sculpturaux à l'intérieur, jouant un rôle à la fois fonctionnel et décoratif. Tout d'abord, c'est l'escalier central de la maison, entouré d'étagères en bois. En fait, les marches reliant les premier et deuxième étages sont placées dans un cocon en treillis de racks et d'étagères: comme l'explique Totan Kuzembaev, un arbre à couronne dense a servi de prototype à cette composition. Les étagères deviennent plus "épaisses" à mesure qu'elles s'élèvent - si en dessous, dans l'espace public, le treillis est encore assez transparent, alors au-dessus, où se concentrent les pièces privées (trois chambres d'enfants, de maîtres et d'invités), rien ne peut être vu à travers.
Une autre composition sculpturale est une cheminée, décorée d'un relief mural spectaculaire fait de nervures en bois. Totan Kuzembaev décrit lui-même cette petite forme architecturale: «La cheminée était recouverte d'une jupe plissée». Élément étonnamment puissant de son architecture, il a absorbé de nombreux symboles et associations, ressemblant à la fois à des structures artificielles (orgue, squelette de navire) et à des formes naturelles (peuvent être comparées à la fois à un rocher et à une cascade).
Cependant, la liste des œuvres d'auteur, harmonieusement intégrées dans la structure de la maison, ne s'arrête pas là. Par exemple, pour éclairer le salon, les architectes ont créé un lustre en anneau en aluminium d'un diamètre de 3 mètres. Il était censé être placé sur une tige centrale, produisant l'effet d'un cercle lumineux en apesanteur, mais les constructeurs ont décidé de jouer la sécurité et ont fixé cet OVNI à des câbles d'acier supplémentaires. Cependant, cela n'a pas rendu le lustre moins expressif, donnant au design intérieur du "Fan" une modernité accentuée.
