Avec l'aimable autorisation de Strelka Press, nous publions un essai sur Leon Kriya tiré du livre du pubiciste et directeur du London Design Museum Dejan Sudzic "B as Bauhaus: The ABC of the Modern World", publié par Strelka Press.
Léon Crieux a consacré une grande partie de sa vie professionnelle à faire dévier l'architecture de son parcours actuel. Certains considèrent ses idées comme profondément réactionnaires, d'autres - iconoclastes, mais essentiellement optimistes. D'une manière ou d'une autre, ces idées exposent également des aspects de la modernité détestés par les Kriya, et leur offrent une alternative.
Extérieurement, Kriee ne ressemble pas vraiment à un architecte. La plupart des représentants de cette espèce s'habillent tout en noir, adhérant, bien qu'un peu dépassé, mais toujours dominant dans leur style de style Yoji Yamamoto. D'autre part, la garde-robe de Kriye est riche en lin, il porte des lunettes à monture fine, des chapeaux à larges bords et des foulards - tout cela est généralement associé à des personnages mineurs dans les films de la société Merchant Ivory, basés sur des classiques littéraires. Sa coiffure est la plus appropriée à comparer avec un nid d'oiseau; en général, il y a quelque chose de prêtre dans sa manière. Cependant, malgré toute la douceur extérieure de Krieux, il est toujours un véritable architecte: il est impitoyable dans les conflits, et son influence ne se limite en aucun cas au nombre restreint, mais croissant, de projets qu'il a mis en œuvre. Kriee formule ses déclarations théoriques avec les intonations d'un fondamentaliste - on y entend les échos de son passé marxiste et la passion d'un néophyte se fait sentir. Ses deux principaux ennemis sont le consumérisme et le modernisme, qui sont incarnés dans une ville moderne typique perdue dans le désert des parcs d'affaires, et des zones suburbaines sans fin avec des œuvres d'architecture moderne qui sortent ici et là, faisant saillie de manière agressive. Kriye vante la modestie d'une ville traditionnelle - un monde de rues bien planifiées, belles, mais pas prétentieuses, où apparaît de temps en temps, mais toujours en place, un monument de style classique. Il ne voit aucun obstacle à la création d'espaces aujourd'hui de qualité comparable aux quartiers centraux d'Oxford, de Prague ou de Ljubljana, bien que la validité d'un tel optimisme soulève certains doutes.
L'ampleur des talents polémiques de Krie peut être jugée par le fait qu'il a pu élever ses opinions personnelles au rang de politique architecturale officielle à la fois du futur roi d'Angleterre et du maire de Rome. L'avant-propos de son livre récemment publié a été écrit par Robert Stern, ancien membre du conseil d'administration de la Disney Corporation et maintenant doyen de la Yale School of Architecture, et également auteur du projet pour la George W. Bush Presidential Library. au Texas. Les étudiants de Krie sont dispersés dans le monde entier, de la Floride à la Roumanie. Il est le père fondateur de ce que ses partisans aux États-Unis appellent le «nouvel urbanisme»: en Grande-Bretagne, ce concept s'est incarné principalement dans l'initiative d'urbanisme du prince de Galles - la ville de Poundbury, située à proximité de Dorchester. Kriee ne fait pas de prisonniers lors de batailles verbales et n'accepte évidemment aucun compromis.
Krieux n'a certainement pas peur d'aller à contre-courant de la mode. Son héros architectural le plus douteux est Albert Speer, sur lequel il a beaucoup écrit et qu'il a proclamé comme le dernier grand espoir de l'urbanisme classique. Aux yeux de Krie, Speer est la tragique victime de Nuremberg, qui s'est retrouvée à la prison de Spandau pour son amour des colonnes doriques. Le talent bien plus destructeur de Werner von Braun, le créateur des missiles V-2, a été jugé suffisamment utile par les Alliés pour l'emmener tranquillement aux États-Unis, où il a dirigé un projet de recherche qui a finalement donné au monde des missiles de croisière et des drones Predator..
«Les projets de Speer continuent d'évoquer chez les architectes à peu près la même horreur feinte que le sexe provoque chez une vierge … L'incapacité actuelle à percevoir raisonnablement ce phénomène ne caractérise en rien l'architecture du national-socialisme, mais en dit long sur le déclin moral du profession, qui, d'une part, par tous les crochets ou par escrocs essaie de prouver que l'architecture moderniste est meilleure qu'elle en a l'air, et d'autre part, elle prétend que l'architecture nazie est profondément dégoûtante, aussi belle soit-elle."
Dans sa jeunesse, Leon Crier a soutenu que tout architecte avec des principes doit abandonner mélancoliquement l'idée même de construire quoi que ce soit. "A notre époque, un architecte responsable ne peut rien construire … Construire aujourd'hui, c'est seulement apporter une contribution réalisable à l'autodestruction d'une société civilisée." Travailler sur de vrais projets était pour lui une complicité dans le crime du siècle, à savoir la destruction d'une ville traditionnelle européenne. «Je crée de l’architecture», disait-il dans les années 1970, «précisément parce que je ne construis rien. Je ne construis pas parce que je suis architecte."
Cependant, maintenant Kriee a décidé qu'il était temps d'établir un contact avec le monde et a proposé un ensemble d'instructions, à la suite desquelles l'autodestruction peut être arrêtée. «Après des années de promesses et d'expériences non tenues, dont aucune n'a réussi, la situation en banlieue est devenue critique et il ne reste plus qu'à chercher des solutions pratiques. En fait, ces solutions ont déjà été trouvées, mais les préjugés modernistes, conduisant à l'émergence de barrières idéologiques et psychologiques, nous font évidemment ignorer et rejeter ces solutions traditionnelles, voire croire qu'elles se sont discréditées."
Ici, on a certainement affaire non seulement à Krie, qui a décidé de changer de tactique, mais aussi à Krie, qui tente de modérer sa haine du monde qui l'entoure. Mais même lorsqu'il est d'humeur conciliante, il y a une intensité incriminante dans ses discours. Il déclare que les activités de ses adversaires sont «absurdes, qui n'ont aucune justification». Même s'ils sont occupés par quelque chose d'aussi simple que la conception de l'éclairage public, Krieux déclare leurs normes «insensées». «L'idée même de remplacer toute la brillante diversité du monde de l'architecture traditionnelle par un seul style international est une folie dangereuse», écrit-il, et il est difficile d'être en désaccord avec lui, mais comme il n'y a guère de personne qui le fera proposer une telle proposition, la remarque de Krieet semble superflue. Dans le même temps, les traits de ressemblance familiale sont faciles à remarquer dans ses propres œuvres - par exemple, dans une imposante salle de réunion en Floride et dans des projets pour la ville italienne d'Alexandrie.
Krieu a entrepris de créer un manuel sur le nouvel urbanisme. "L'utilisation de mots insuffisamment clairs, la confusion des termes et l'utilisation extensive d'un jargon professionnel dénué de sens font obstacle à une réflexion architecturale et environnementale claire … Je vais maintenant définir certains des concepts et concepts les plus importants." (Hé, siège arrière!) «Les concepts de« moderne »et de« moderniste »sont constamment confondus. Le premier indique une durée, le second est une définition idéologique », note-t-il, voulant démontrer que le caractère réactionnaire de ses vues n'est pas désespéré, qu'il n'est pas du tout contre les voitures à grande vitesse et qu'il est prêt à peindre adroitement. sur l'avion Super Constellation à quatre rotors en argent au plan de reconstruction de Washington, soutenu dans un style classique et sonore qui serait venu alimenter l'amour du président Lindbergh dans le roman "Conspiracy Against America" de Philip Roth. [Charles Lindbergh (1902-1974) était un célèbre pilote américain qui s'est distingué dans la seconde moitié des années 1930 par ses vues isolationnistes et germanophiles. Dans le roman de Philip Roth, il est inféré comme le chef victorieux des nazis américains.]
Krieu croit en la typologie. Nous savons à quoi l'église devrait ressembler, nous n'avons donc pas à la réinventer à chaque fois. Nous sommes parfaitement capables de créer de nouvelles typologies architecturales quand et si nous en avons besoin - par exemple, une gare ou même, avec un certain retard, un aéroport; Crieux parle de la zone de départ dans le nouveau terminal de l'aéroport Paris-Charles de Gaulle et du travail que Cesar Pelli a fait à Washington avec beaucoup d'approbation.
La haine de Krie est dirigée vers l'innovation au nom de l'innovation elle-même, bien que les mêmes considérations aient toujours été guidées par Mies van der Rohe, qui voulait créer une bonne architecture, pas intéressante.
«Dans les cultures traditionnelles, l'invention, l'innovation et la découverte sont les moyens de moderniser les systèmes éprouvés et pratiques de vie, de pensée, de planification, de construction et de représentation … Tous ces moyens servent à atteindre un objectif spécifique - comprendre, comprendre et préserver un monde durable, fiable, pratique, beau et humain."
Dans les cultures modernistes, selon Kriya, tout est l'inverse: "Ici, l'invention, l'innovation et la découverte s'avèrent être le but en soi … Dans les cultures traditionnelles, l'imitation est une manière de produire des choses similaires mais uniques." Selon Kriye, «l'architecture traditionnelle est formée de deux disciplines complémentaires - la culture du bâtiment local et l'architecture classique ou monumentale».
Krieux nous offre non seulement des définitions, mais partage également quelques observations perspicaces - par exemple, il note qu'il y a beaucoup plus d'architecture dans les maisons basses avec de hauts plafonds que dans les maisons hautes avec des plafonds bas. Il fournit également des instructions claires pour calculer le ratio correct d'espaces publics et privés dans une ville: 70% des espaces publics, c'est trop, 25%, c'est trop petit. Ce qui rend toutes ces instructions digestes, c'est qu'il leur fournit des illustrations frappantes d'une beauté parfois inoubliable. Ils montrent souvent l'extraordinaire esprit qui caractérisait Contrastes d'Augustus Welby Pugin, le célèbre défenseur des «vrais principes du tir à l'arc, ou architecture chrétienne»]. Le style calligraphique des signatures semble être emprunté au bébé éléphant Babar [Héros du livre illustré pour enfants "L'histoire de Babar, le petit éléphant" (1931) de l'écrivain français Jean de Brunoff], et le format lui-même est largement espionné dans le traité polémique de Le Corbusier Vers l'architecture. Tout ce que Creet et Le Corbusier n'aiment pas est barré de grandes croix, et quand quelque chose d'IMPORTANT doit être dit, ils passent tous les deux en majuscules. En général, cet alignement constant avec Le Corbusier suggère l'importance du facteur psychologique pour comprendre le parcours professionnel de Léon Crieux.
Criet, né et a grandi au Luxembourg, raconte comment un jour ils sont allés avec toute leur famille à Marseille voir l'Unité de logement de Le Corbusier. Adolescent, il est tombé amoureux, selon ses propres mots, du travail de Le Corbusier à partir de photographies. Mais quand il eut enfin la chance de voir l'Unique de ses propres yeux, elle le terrifia, se révélant être un asile de fous en béton rayé. Ce qui promettait d'être une expérience transcendantale s'est avéré être une tromperie. Krie lui-même considère cela comme un tournant dans sa biographie. Sans aucun doute, son hostilité au modernisme s'est développée précisément à partir de ces attentes déçues. Des dizaines d'années après le périple marseillais, il tentera même de sauver son Lucifer déchu. Tout en enseignant à l'Université de Yale, Creet invitera les étudiants à redessiner l'éblouissante Villa Savoy blanche, en conservant l'énergie du plan et de la composition de Le Corbusier, mais en utilisant des matériaux et des méthodes de construction traditionnels.
Ce qui est arrivé à Kriya à Marseille, cela ne l'a pas empêché d'aller à Londres en 1968 et de travailler pendant six ans dans l'atelier de James Stirling. Stirling est souvent appelé le plus grand architecte britannique du XXe siècle, mais il n'était certainement pas l'un des favoris du prince de Galles. Au contraire, les passionnés de Cambridge, qui partageaient les vues architecturales de Son Altesse, ont fait de leur mieux pour détruire la bibliothèque du département d'histoire construite par Stirling. Et l'immeuble de bureaux n ° 1 Poultry, construit par Stirling, qui utilise bon nombre des principes de composition caractéristiques de l'œuvre de Kriee, le prince a néanmoins critiqué en des termes presque aussi durs que le verre trapu de Mies van der Rohe, qui allait être érigé. sur ce site plus tôt.
La maîtrise de la plume et de l'encre de Stirling a été exploitée tout au long des années de leur collaboration. Dans un coin d'un croquis prometteur pour le centre de formation Olivetti, Kriee a placé la figure massive de son patron, assis sur une chaise de Thomas Hope, dont Stirling avait collectionné l'art. Krieux a grandement contribué à la conception du concours pour le nouveau centre-ville de Derby. Stirling a perdu alors, mais sa version impliquait la construction d'une galerie semi-circulaire à grande échelle et la préservation de la façade classique de la maison de réunion de la ville existante, qui, cependant, devait être transformée en une décoration plate et inclinée à un angle de 45 degrés. Enfin, Creet a compilé les œuvres complètes de Stirling, pour lesquelles il a pris l'Oeuvre complète de Le Corbusier. De toute évidence, l'état d'esprit de Krie n'a pas changé immédiatement. Dans les années 1970, il admettait encore que le Sainsbury Center, construit par Norman Foster en acier et en aluminium et était un croisement entre un hangar d'avion et un temple grec, lui faisait une impression plus forte qu'il ne s'y attendait lui-même.
Après avoir quitté Stirling, Creet a commencé à enseigner à l'Architectural Association, un établissement privé d'enseignement supérieur qui était perçu dans les années 1970 à Londres comme une opposition informelle au courant dominant fané de l'architecture britannique. Il a développé à peu près le même mépris pour sa profession choisie que Rem Koolhaas, un autre architecte qui était morbide obsédé par Le Corbusier et, par hasard, a enseigné à l'Association pendant ces années. Mais si Kriee arrivait à la conclusion qu'aucun architecte qui se respecte et qui ne veut pas ternir sa conscience ne devrait rien construire, alors Koolhaas a ridiculisé la sentimentalité et l'impuissance des architectes qui ont su s'opposer à la vague de parcs d'affaires et de méga-boutiques qui a balayé le tout. immersion autistique dans les questions liées à la précision de l'ajustement des portes au montant ou à la largeur de l'espace entre les lames de plancher et le mur plâtré qui les surplombe. À la recherche d'une issue, Koolhaas a contesté la possibilité même de l'existence de l'architecture. Les possibilités physiques et matérielles de l'architecture ne semblaient intéresser ni lui ni Krie. Mais si Krieu était aussi horrifié par la modernité que William Morris, Koolhaas s'est débarrassé de ce sentiment en élevant sur son bouclier l'image cauchemardesque de ce qu'il appelait «l'espace poubelle» - le ventre mou des centres commerciaux, des vastes entrepôts et des terminaux d'aéroport.
Alors qu'ils travaillaient pour l'Association d'architecture, ils se trouvaient tous les deux être les professeurs de Zaha Hadid. Au lieu de construire, Kriye a mené une guérilla contre l'urbanisme et l'architecture modernes pendant vingt ans. Il voulait ouvrir la voie à des villes ancrées dans les traditions du passé.
Depuis, Koolhaas et Kriye ont réussi à changer d'approche. Koolhaas a rencontré Miuccia Prada et le directeur de la société de télévision publique chinoise CCTV, et Kriee s'est retrouvé à la cour du prince de Galles. Et maintenant, croit Kriee, le monde est prêt à l'écouter. Il est clairement convaincu qu'il a réussi à renverser le cours de l'histoire. Encore un dernier lancer, et ce sera fini. Dans la discussion sur l'urbanisme, il semble avoir déjà gagné. Il ne reste plus qu'à faire face aux gratte-ciel de verre et à l'exhibitionnisme de la génération actuelle de stars de l'architecture:
«Le modernisme nie tout ce qui constitue l'utilité de l'architecture - toits, murs porteurs, colonnes, arcs, fenêtres verticales, rues, places, confort, grandeur, décoration, artisanat, histoire et tradition. La prochaine étape, bien sûr, doit être de nier ce déni. Il y a quelques années, les néo-modernistes ont été contraints d'admettre qu'en travaillant avec le tissu urbain, rien ne peut véritablement remplacer les rues et les places traditionnelles. Néanmoins, ils continuent de nier l'architecture traditionnelle, en utilisant les mêmes arguments éculés utilisés pour justifier le déni de l'urbanisme traditionnel hier."
Dans la guerre contre les modernistes, Krieux n'épargne personne, mais si l'on compare ses idées - tout ce qu'il dit sur les rues animées et les espaces publics animés - avec celles de Richard Rogers, qui promeut passionnément les cafés de rue et les passages couverts, alors, à notre grande surprise, nous constatons qu'en fait, il n'y a pas de contradiction entre eux.
Creet a travaillé avec des clients allant des développeurs de la station balnéaire utopique de Seaside en Floride au Prince of Wales, pour qui il a préparé le plan directeur pour la nouvelle colonie de Poundbury; il a travaillé pour les municipalités des villes italiennes et roumaines et pour Lord Rothschild, et Sir Stuart Lipton lui a chargé de réaménager le marché de Spitalfields à Londres. Même moi, j'étais son client, bien sûr. Lorsque j'ai travaillé comme rédacteur pour le magazine Blueprint, mon collègue Dan Crookshank et moi avons demandé à Krieux de préparer un plan pour le réaménagement de la rive sud de Londres. [S'étendant le long de la rive sud de la Tamise, un ensemble des institutions culturelles les plus importantes de Londres, y compris la Tate Modern, le Royal Festival Hall, le British Film Institute et le Globe Theatre. Les bâtiments du National Theatre et de la Hayward Gallery qui s'y trouvent sont parmi les exemples les plus célèbres du brutalisme britannique.]. Il proposa de cacher le Théâtre National derrière un fouillis de façades palladiennes - et fut le premier urbaniste moderne à remettre le mot «quartier» en circulation, qui devint plus tard très populaire auprès des promoteurs.
L'obsession de Krie pour les œuvres de Speer peut être en partie perçue comme une provocation, mais prouver que le classicisme n'est pas nécessairement associé à des régimes autoritaires est une chose, mais lancer une campagne contre la «destruction barbare» des lampadaires de Speer (et c'est ainsi que Krieux perçu la tentative de démolir la seule chose que Speer réussit à réaliser quelque chose de complètement différent de son projet de faire de Berlin la «capitale de l'Allemagne mondiale»).
Les sympathies de Krieux pour l'architecture nazie (qu'il affiche à peine maintenant), bien sûr, ne peuvent pas dévaloriser ses vues. Il note lui-même que Mies van der Rohe a tout mis en œuvre pour obtenir une commande d'Hitler pour la conception du bâtiment de la Reichsbank, et a participé au concours pour la construction du pavillon allemand pour l'Exposition universelle de Bruxelles: un projet minimaliste de verre et l'acier était soutenu de la même manière: comme le pavillon allemand à Barcelone, ce n'est que maintenant qu'un aigle et une croix gammée étaient censés apparaître sur le toit plat. Mais il ne vient jamais à l'esprit de personne d'appeler Mies un nazi, et le Seagram Building est un exemple d'architecture nazie.
Mais l'enthousiasme de Kriee pour le plan infâme de reconstruction de Berlin que Speer a conçu pour Hitler - avec de larges boulevards pour les processions triomphales et une monstrueuse salle du peuple - témoigne peut-être de la naïveté et de l'inexpérience dont il ne pouvait se débarrasser. Dans son livre Community Architecture, à la page 18, vous pouvez voir trois têtes dessinées par l'auteur, soi-disant idéalisées, des images harmonieuses de représentants des races européenne, africaine et asiatique. Les trois portraits ont la même valeur et sont unis par la signature "True pluralism". Sur la même page, un autre dessin est présenté - un visage dans lequel les caractéristiques des trois races sont grossièrement combinées; la légende lit «Faux pluralisme». Un polémiste aussi expérimenté peut-il vraiment ne pas comprendre la possibilité de quelles lectures douteuses se trouve dans une telle composition?
Le prince de Galles aimait s'entourer d'un essaim de conseillers en architecture. La plupart d'entre eux ont ensuite été retirés un par un pour auto-promotion inappropriée. Krie est une figure sérieuse, et personne ne l'a licencié; au contraire, si l'on en croit la rumeur, il a dû être persuadé de ne pas partir quand il est tombé dans le désespoir que les principes posés par lui étaient en train d'être emportés par le projet de Poundbury.
L'architecture de Kriye est puissante et ingénieuse. Il avait des années-lumière d'avance sur le faible néo-palladien Quinlan Terry, sans parler du maladroit Robert Adam, ou John Simpson, ou même de son propre frère Rob Cree, également architecte.
Dans ses projets, Krieu utilise des éléments traditionnels, mais en ajoute de nouvelles combinaisons inhabituelles. Ils n'impressionnent pas parce qu'ils se font passer pour quelque chose qu'ils ne sont pas. Le point est précisément dans leur force et leur énergie inhérentes, dans la qualité des expériences spatiales qu'elles provoquent, dans cet esprit profond que nous distinguons derrière les manipulations sophistiquées de Krie avec des détails architecturaux.
La station balnéaire de Floride a été conçue par deux des étudiants de Krie, Andres Duani et Elizabeth Plater-Zyberk. Étant le tournage du film "The Truman Show", Seaside a présenté un vrai cadeau à tous ceux qui n'ont vu en lui qu'une excentricité nostalgique qui n'a rien à voir avec le monde réel.
Bien que vous ne l'apprendrez jamais de Krie, l'apparence et le fonctionnement de nos villes ne sont pas seulement déterminés par les décisions des architectes. La ville est un produit du système économique et politique, son sort dépend de la croissance démographique, du niveau de prospérité et de pauvreté, du développement des transports et du travail des ingénieurs routiers. Mais Krie et ses clients pensent à peine à de telles choses. Une telle étroitesse des vues renforce notre héros dans la conscience de sa propre signification, qui, apparemment, forme la base de la structure mentale de tous les architectes, et pas seulement des modernistes. Dans l'humilité militante de Kriya, il n'y a probablement aucune humilité.