Cette maison a une superficie assez grande - environ 1000 "carrés", et en raison de ses dimensions, ainsi que d'une forme très allongée et d'un revêtement en pierre naturelle, elle semble vraiment impressionnante. Et en général, cela ne ressemble pas beaucoup à un chalet - c'est plutôt une sculpture qui affirme le modernisme le plus raffiné du paysage.
Sur le plan de la composition, tout est assez simple ici. Le site n'avait ni relief prononcé, ni végétation particulière, et était parfaitement visible. Et comme l'option de construire une haute clôture n'a même pas été discutée, la maison elle-même devait faire office d'écran. Cela explique sa forme fortement allongée - les architectes ont placé la maison à travers le site, et exactement au milieu, divisant clairement les zones publiques et privées. Il est tout à fait prévisible que des pièces qui ne craignent pas les regards des étrangers soient face à l'entrée et que les fenêtres panoramiques du salon, de la salle à manger et de la chambre donnent sur la cour. La véranda principale ouverte de la maison est située du même côté. Et pour plus d'intimité, la cour est également clôturée avec un garage - les architectes fixent son bloc perpendiculairement au volume principal. Dans la moitié avant de la cour, il n'y a que des parallélépipèdes métalliques - la base des futures compositions sculpturales de lianes.
Le client voulait une maison moderne, et les architectes ne se sont pas refusés le plaisir de faire une chose profondément moderniste. Les blocs - résidentiel et garage - conservent leur forme de parallélépipède d'origine, et c'est le laconicisme et la géométrie stricte qui deviennent le thème principal de ce projet. Mais en réalité, les parallélépipèdes ne sont qu'une coquille dans laquelle se joue une intrigue spatiale complexe.
Comme le site lui-même, les architectes divisent conditionnellement le volume allongé de la maison en deux parties: privée et publique. Et si le bloc de chambres occupe toute l'aile de la maison, de plan rectangulaire, alors le salon et la salle à manger à double hauteur - seulement la moitié. Le quart restant est une véranda ouverte, qui est interprétée comme faisant partie intégrante de la maison: les architectes semblent presser une partie de la façade de la cour vers l'intérieur et vernir complètement la place du «pli», rendant la frontière entre ces espaces très éphémère. Grâce à cette transformation, une sorte de "hotte" apparaît dans le bâtiment, dans laquelle les architectes ont percé un grand trou rond. Cette ouverture spectaculaire à travers laquelle un arbre pousse et les rayons du soleil parviennent à se déplacer dans toute la véranda en une journée, et a été si largement reproduite - pendant les sept années que la maison a été construite, il n'y a eu, semble-t-il, aucun magazine qui n'a pas publié un "système de coordonnées" de projet UNK inventé. Les architectes ont réussi à obtenir le sentiment que c'était la maison qui émergeait et se développait autour de l'arbre, même si en fait tout était exactement le contraire: le «pin» ou, compte tenu des dimensions, plutôt le «pin» qui épinglait la maison au site, est apparu après la fin de la construction - comme une composition verticale nécessaire et juste un élément de formation de parcelle efficace. La couronne d'un pin projette des ombres changeantes pittoresques sur les murs et le sol de la véranda, et la ligne claire du tronc est soutenue par d'étroites fenêtres verticales, à l'aide desquelles les architectes divisent en outre visuellement le volume étendu. Il y a un espace étroit juste derrière l'arbre: à travers lui, assis sur la véranda, vous pouvez voir qui a conduit jusqu'à la maison du bord de la route (et en même temps passer inaperçu vous-même).
Seuls deux matériaux sont utilisés dans la décoration des façades: le verre et la pierre naturelle. La maison elle-même est recouverte de travertin beige clair, et le garage est recouvert de carreaux d'ardoise étroits, ce qui construit très clairement une hiérarchie de ces volumes les uns par rapport aux autres. Cependant, les architectes estiment qu'un son aussi parfait des matériaux n'aurait pas été possible sans le fond de verdure naturelle. La végétation est présente ici sous diverses formes - il s'agit d'une pelouse à grande échelle, et la draperie de l'un des murs du belvédère avec des raisins, et l'introduction d'une dominante architecturale en forme de pin, enfin.
Le verre et la pierre sont également activement présents dans les intérieurs, mais à égalité avec le bois, qui les adoucit et apporte le confort et la chaleur nécessaires aux locaux. Le mobilier a été conçu ou sélectionné par les architectes pour correspondre à l'extérieur - tous les locaux de la maison sont décorés de manière extrêmement laconique. Comme le rappelle Yuliy Borisov, au lieu de traditionnel pour le genre d'une maison de campagne "ruches", le client était intéressé par des idées créatives inhabituelles. Extérieurement, cet intérieur discret regorge en fait de solutions ingénieuses. Qu'est-ce qu'au moins un pont de verre reliant chambres et salles de bains: pour pouvoir y marcher sans gêne, les cloisons sont équipées de détecteurs de mouvement, et lorsqu'elles se déclenchent, les parois transparentes deviennent ternes.
Ayant construit une maison très moderne et esthétique dans tous les sens du terme, les architectes ont su la rendre très cosy. La géométrie stricte et le laconicisme élevés à l'absolu ne font pas peur par leur froide perfection, mais au contraire créent toutes les conditions de la solitude et de la communication avec la nature.
