Sanatorium «Voronovo»
Architectes I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moscou, district administratif Troitsky, village de Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, historien de l'architecture:
Le sanatorium de Voronovo est essentiellement un complexe architectural des XVIIIe-XXIe siècles. Jusqu'à notre époque, des bâtiments du milieu du XVIIIe siècle ont survécu à Voronovo, qui a surgi sous Ivan Vorontsov, qui possédait le domaine à cette époque. C'est alors que la construction active du domaine a commencé. Dans les années 1750 - 1760, selon le projet de Karl Blank, l'église du Sauveur non faite de mains et un clocher détaché de 62 mètres, qui est devenu le principal dominant de la région, ont été construits, et un élégant deux étages Une maison hollandaise a été érigée dans le parc. Alors que l'écriture de Blanc est facilement reconnaissable dans le bâtiment de l'église baroque, sa maison hollandaise est une structure éclectique, où l'architecte, utilisant les techniques de mise en page de l'architecture traditionnelle hollandaise, a appliqué des éléments baroques caractéristiques de cette époque. Le bâtiment a été reconstruit plusieurs fois et a maintenant été restauré. L'église n'a été pillée qu'une seule fois - en 1812, et à l'époque soviétique, elle n'était pas fermée, conservant la décoration intérieure. Le clocher a été endommagé en 1941, est resté longtemps abandonné et a été restauré en 2014.
Le manoir avait moins de chance. Le manoir de trois étages avec un portique à 8 colonnes et des dépendances a été conçu à la fin du XVIIIe siècle par Nikolai Lvov pour le comte Artemy Vorontsov. Dans le même temps, un vaste parc a été aménagé, décoré de la surface de l'eau d'un réservoir artificiel: il divisait la zone verte en deux parties. Mais en 1812, le manoir, qui appartenait à l'époque à Fyodor Rostopchin, a été presque entièrement incendié et a été partiellement restauré en 1830 sans le deuxième étage et la mezzanine. La reconstruction radicale suivante de la maison a été réalisée dans les années 1870-1880, lorsque le domaine appartenait à Alexander Sheremetev. Le deuxième étage a été restauré, un haut grenier a été construit avec des lucarnes et des cheminées étroites. La surface des murs extérieurs a reçu un décor en plâtre imitant la texture rustique. Les encadrements de fenêtres avaient de fines vitres en plusieurs parties. Le bâtiment a acquis une apparence similaire à celle des palais français du 17ème siècle et de l'architecture néo-baroque allemande de la fin du 19ème siècle. Malheureusement, l'auteur du projet de restructuration est resté inconnu. C'était peut-être l'architecte Nikolai Benois, qui travaillait souvent pour Alexander Sheremetev. La maison a été endommagée par un incendie dans les années 1920 et le deuxième étage a été reconstruit dans les années 1930 sous des formes simplifiées. À ce moment-là, la maison néerlandaise a également été partiellement reconstruite.
En 1974-1986, l'Institut "Spetsproektrestavratsiya" a réalisé des travaux de reconstruction de la maison principale et de restauration de la maison hollandaise. Le manoir a été reconstruit pour les besoins de la maison de vacances, et les façades ont été restaurées selon leur aspect dans la seconde moitié du 19ème siècle. Tout cela a été fait à une époque où le territoire de l'ancien domaine était sous la juridiction de la Commission nationale du plan. Le comité a reçu ce territoire au début des années 1960: puis, sur une superficie de près de 160 hectares, il y avait un immense parc négligé, un manoir à deux étages, une maison hollandaise et les ruines des bâtiments de service. Un projet a été préparé pour la restauration du domaine, mais les structures existantes n'ont pas pu répondre aux besoins de la Commission nationale de planification, car il était nécessaire de créer une grande pension pour les loisirs de masse des membres du comité et, à l'avenir, il était prévu de créer un sanatorium avec un bâtiment médical. Il a été décidé de construire un nouveau complexe moderne sur le site d'une prairie, derrière la surface d'un réservoir - près d'un parc paysager. Ce territoire était situé à l'écart des bâtiments des XVIIIe-XIXe siècles et ne violait pas l'aspect historique du domaine. Le site s'est avéré être d'une forme courbe complexe, délimité d'un côté par la ligne de la forêt, et de l'autre par les rives du réservoir.
Le projet de développement du nouveau complexe a été confié au milieu des années 1960 à l'architecte Ilya Chernyavsky, qui était alors déjà dans ses années, et à son jeune collègue Igor Vasilevsky. L'équipe créative a développé un projet pour un complexe composé de bâtiments publics et de dortoirs attenants. Ils n'ont pas conçu de solution pour les dortoirs sous la forme d'un parallélépipède avec des «cellules» de loggias, ce qui était typique de l'époque, mais ont proposé une technique intéressante qui était complètement nouvelle pour l'architecture de villégiature soviétique. Ils ont plié le bâtiment endormi entre le réservoir et la forêt, brisant chaque section avec des nombres en blocs séparés. Le résultat est une «échelle» incurvée, comme posée sur le côté. Cette disposition permettait d'isoler les pièces en supprimant les murs adjacents, et de se passer de longs couloirs droits, où les portes des chambres allaient passer. À l'extérieur, cette solution a transformé le bâtiment allongé du dortoir en une série complexe de volumes, agencés au rythme de loggias profondes avec alternance d'écrans de clôtures - treillis transparent et sourds.
De la partie d'extrémité, ce bâtiment est fermé par un puissant escalier en béton armé, et l'autre partie passe dans un bâtiment public en gradins, qui descend en douceur à la surface du réservoir et se déploie vers un pont piétonnier jeté du rivage avec l'ancien manoir ensemble. En conséquence, en quittant le parc du manoir, ses visiteurs voient la première étape du sanatorium du point de vue le plus spectaculaire. Les auteurs ont très probablement pris en compte l'illumination du soleil de ce côté pendant la journée: par temps clair, le clair-obscur change sur les façades de l'ensemble de la structure. En même temps, de chaque point éloigné, le bâtiment, quel que soit le temps et la saison, se révèle d'une manière complètement nouvelle, démontrant des détails intéressants sur les façades en pierre brutales.
C'est le revêtement en pierre qui a donné au complexe une monumentalité et une ressemblance avec des roches en pierre apparentes sur fond d'eau et de forêt. Malheureusement, le revêtement en 1968-1974 n'a pas été réalisé au bon niveau, et en 2011-2012 les surfaces des façades ont dû être finies avec du plâtre imitant un motif de pierre. Heureusement, les divisions verticales du corps public ont été reproduites, et le nouveau plâtre texturé lui a même donné un nouveau son. Chernyavsky et Vasilevsky ont fait une verrière massive du côté de l'entrée principale, qui coupe dans le volume étendu du cinéma et de la salle de concert. En dessous, ils ont placé une terrasse ouverte et un foyer, d'où les vacanciers entrent dans un grand atrium, autour duquel se trouvent sur plusieurs niveaux une salle à manger, des salles, des salles de danse et de sport et une bibliothèque. Les auteurs ont abandonné la lucarne classique en haut de l'atrium, car une telle solution créerait l'effet d'un puits. Ils ont introduit des vitrages latéraux à différents niveaux à certains endroits, face à la rue, ce qui a rendu l'ensemble de l'atrium léger et aéré, et le revêtement en marbre miroir des murs et des balustrades a ajouté de la lumière. Les murs et les galeries sont finis avec la même pierre que les façades. Heureusement, lors des rénovations intérieures en 2011-2012, tout le revêtement en pierre a été soigneusement restauré, ce qui a redonné à l'atrium sa beauté d'origine. L'image dure de l'atrium et des galeries est éclaircie par le lustre original et les lampes réalisées sous la forme de pièces complexes en forme de cône - imitant le cuivre rouge et assemblées en formes sphériques.
Il convient de noter la décision de la salle à manger de la salle à manger et de la piscine, à l'intérieur desquelles les architectes ont utilisé des plafonds suspendus à plusieurs niveaux avec des lattes en aluminium imitant le vieux bronze. La salle à manger a été spécialement divisée en zones, les plaçant à différents niveaux et délimitant des clôtures décoratives avec un aménagement paysager. Cela donnait à la pièce une atmosphère chaleureuse et la rendait différente d'une salle à manger ordinaire, bien que jusqu'à 580 personnes y aient été servies en même temps.
Dans le dortoir, à chaque étage, des salles étaient aménagées, équipées de cheminées de formes et de décors variés. Les auteurs du projet ont décoré le couloir du premier étage avec une clôture fantaisie avec un aménagement paysager, qui séparait les entrées des locaux du passage principal. Tous ces éléments ont survécu à ce jour et ont été incorporés dans le nouvel intérieur du boîtier. Lorsque les principaux travaux de finition ont été achevés en 1973-1974, les locaux ont été meublés avec des meubles et équipements d'origine des pays du CAEM et de la Finlande. Dans les salles, il y avait des chaises Ball - des structures sphériques en fibre de verre, inventées par le designer Hero Aarnio. Ils ont été combinés avec succès avec l'intérieur et l'extérieur de la maison de vacances, ce qui était progressiste pour l'architecture soviétique dans les années 1970. Bien entendu, le Comité national de planification pouvait se permettre la mise en œuvre d'un tel projet de statut, et ses capacités ont permis aux architectes Ilya Chernyavsky et Igor Vasilevsky de s'exprimer pleinement. C'est avec ce projet que Chernyavsky entame une période intéressante d'architecture de villégiature. Il utilise les solutions élaborées à Voronovo dans une autre maison de repos - à Otradnoye, conçue pour le comité exécutif de la ville de Moscou. Et l'architecture du bâtiment de Voronovo déjà dans les années 1980 a attiré l'attention de la communauté architecturale nationale et étrangère. Ainsi, dans le livre d'Udo Kulterman "L'architecture des années 1970", ce bâtiment était le seul à représenter l'URSS.
Malheureusement, Ilya Chernyavsky n'a pas réussi à mettre en place le bâtiment médical de Voronovo, qui devait être situé sur le petit étang. Ce projet a été développé dans les années 1980 et consistait en un bâtiment recouvert d'un toit en pente complexe. Lorsque la reconstruction de la maison de vacances a commencé en 2012 en un sanatorium moderne du ministère du Développement économique, un nouveau bâtiment médical y a été construit. Il a été fait semi-enterré avec un éclairage aérien et un toit exploité avec pelouse et allées. Cette décision l'a fait s'intégrer dans le territoire sans perturber la perception de la façade principale du dortoir et du bâtiment public des années 1970."
