Le site auquel ce projet est destiné est situé à l'extérieur du périphérique de Moscou, sur le côté gauche de l'autoroute Skolkovskoye. À trois cents mètres de diagonale au nord-ouest de celui-ci, le bâtiment David Adjaye de l'école de commerce de Skolkovo est en construction. Encore plus près, le long de la frontière ouest du territoire, de l'autre côté de la route - le village d'élite "Grunwald" a presque été construit, les maisons dans lesquelles, selon le plan général de Sergei Tchoban et Alexander Skokan, ont été conçues par le bureau "Choban Foss "," Meganom "," Ostozhenka "et" Ashmann and Salomon "… Il est présenté comme une "maison de mode des stars de l'architecture mondiale", rappelant le "mile d'or" Ostozhenka de Moscou. Il est prévu de construire un nouveau parc d'activités le long de la frontière orientale du futur complexe résidentiel de Vladimir Plotkin, juste à côté du périphérique de Moscou. Enfin, il a été récemment annoncé qu'un centre d'innovation, déjà surnommé la Silicon Valley russe, sera construit dans la même zone, mais au nord de l'autoroute Skolkovskoye. Ainsi, la périphérie du village de Zarechye va bientôt passer d'une zone datcha-sanatorium à une enclave d'affaires progressistes (espérons-le) et pas moins de logements d'élite. Grunwald se compose de maisons de sept étages de forme ronde, carrée et triangulaire, disposées sur deux lignes le long de la route intérieure. Le parc d'activités sera agencé de manière similaire: il est également constitué de bâtiments séparés regroupés en deux lignes parallèles. Vladimir Plotkin n'a pas répété la structure fractionnée des ensembles voisins, mais a courbé le volume du complexe résidentiel, le transformant en un trait élégant, presque calligraphique. Je voudrais comparer le chiffre obtenu à une lettre ou à un signe, mais il n'y a pas d'analogies proches - surtout, le plan de la maison ressemble au contour d'un pétale de fleur. Et dans le sens (mais pas dans la forme), il ressemble à l'icône anglaise &, qui, relativement parlant, relie - ou sépare - le futur parc d'activités et le Grunwald en construction. Maintenant, les maisons courbes sont, comme on dit, la tendance actuelle. Si l'une des idées du modernisme classique était un long mur de maison, si on le souhaite, capable d'accueillir un laminoir, alors la réponse du néo-modernisme était, disons, une boucle de maison: le plus souvent le virage est faible, environ comme celui d'un arc étiré, il est moins souvent significatif - la maison peut être en forme de S, ondulée (alors c'est probablement un «serpent domestique»). Mais dans la performance de Vladimir Plotkin, un architecte qui, comme on le croit généralement, préfère les lignes droites et même les angles sont également plutôt droits, la maison en boucle s'est avérée strictement géométrique. De plus, la géométrie utilisée est simple, circulaire. Le "pétale" du plan est dessiné avec deux grands arcs avec une conjugaison circulaire à l'endroit où les arcs se rencontrent. Ainsi, la source d'inspiration n'est pas des bandes de papier jetées sur la table dans un ordre aléatoire, pas un reptile rampant ou même une crête de montagne, mais une construction géométrique très simple. En regardant de plus près, sur le plan, vous pouvez même trouver l'emplacement de la boussole pour au moins deux arcs principaux. Il y a des étangs ronds à ces endroits. En plus des arcs, des rayons rayonnent des étangs, coupant le volume de la «boucle» à la place d'un petit arc-conjugaison, divisant le complexe résidentiel en maisons séparées et formant des sorties vers Setun. En regardant le projet de plus près, il est facile de conclure que la forme principale n'est pas une boucle ou un pétale, mais des cercles et leur conjugaison. Quatre étangs ronds, entourés d'amphithéâtres herbeux, font écho à des courts également ronds, éclairés par des lanternes rondes à facettes, grandes et très inhabituelles, rappelant les stades; le toit au-dessus du jardin suspendu est coupé comme du fromage suisse avec de nombreux trous circulaires de différentes tailles. Dans le projet «District», Vladimir Plotkine semblait se fixer comme objectif de vérifier ce qui se passerait si, en dessinant une maison, il n'utilisait pas une règle, mais une boussole. Il y a là quelque chose qui ressemble à l'idée de la célèbre maison de Konstantin Melnikov; À propos, les cercles à huit côtés des terrains de sport de la cour de Zarechya sont très similaires au plan de la maison de Melnikov, qui, comme vous le savez, se compose de deux cylindres qui se croisent. Et tout comme celle de Melnikov, la maison ronde nécessitait des façades spéciales. Ici, les murs courbes de la maison charnière ont été transformés en accordéon en pierre de verre. Comme si les fenêtres, ne voulant pas se plier pour correspondre à la surface incurvée des murs, tournaient en biais et se transformaient en saillies triangulaires-baies vitrées. Chacun d'eux est composé de deux plans se rejoignant sous un angle: l'un est en verre, l'autre en pierre. De temps en temps, les moitiés transparentes et sourdes changent de place, formant sur les façades une alternance de grandes taches de textures différentes. Ainsi, tout d'abord, il est possible d'attraper un maximum de lumière et de fournir aux appartements une insolation décente. Deuxièmement, «l'accordéon» qui en a résulté a permis à Vladimir Plotkin d'éviter l'utilisation généralisée du verre bombé qui déforme la réflexion, comme dans une salle de rire (dans les appartements c'est vraiment inapproprié, mais du verre bombé se retrouve dans les espaces publics de ce projet). De plus, l'alternance des baies vitrées abat les sols et donne à la surface une texture particulière, transformant la maison en une sculpture nervurée, rappelant un peu un mécanisme figé en cours de transformation (ce motif peut être comparé à une technique similaire utilisé dans la construction du centre commercial Vremena Goda sur le prospectus Kutuzovsky). La rotation remplit la maison d'une sorte de vie particulière, d'énergie interne - on pourrait penser que les auvents ont décollé et lévitent sur le volume principal, et les façades ont commencé à bouger, s'ouvrant à la lumière de toute leur surface; comme si l'objet spatial avait atterri, s'était détordu et avait commencé à déployer ses mécanismes. Il est nécessaire de réserver ici que l'adhésion de Vladimir Plotkin aux lignes droites et aux angles, qui a été mentionnée ci-dessus, est en fait une généralisation approximative basée sur les souvenirs d'une maison géante - "Airbus", "Avenue 77" de Chertan ou, par exemple, le projet de la gare de la mer de Saint-Pétersbourg sous la forme d'un parallélépipède géant - "une fenêtre sur l'Europe". L'auteur de ces projets adoucit rarement les coins, mais comme vous le savez, il a reçu la «section d'or» pour l'une des premières maisons rondes de Moscou - une maison au plan complètement circulaire. À Zarechye, le thème du cercle s'est multiplié, élargi - c'était comme s'il avait été étudié de manière approfondie, appliqué à un étang, un parc, une maison et enfin un toit perforé. Fait intéressant, cela s'est produit dans le district - à côté du village de Grunewald, qui compte plusieurs maisons rondes typologiquement similaires à l'ancienne maison de Plotkin, et à côté de l'école de commerce Skolkovo de David Adjaye, dont le stylobate, comme vous le savez, parfaitement rond. Vladimir Plotkin, en réponse à une question qui se pose de lui-même sur les roll-overs contextuels, répond que, oui, il a été guidé par le projet du voisin Grunewald, mais Skolkovo n'avait pas encore vu la conception de Zarechye. Ainsi, dans la région de Zarechye et de Skolkovo, une enclave «d'architecture le long de la boussole» est formée, et les trois projets mentionnés démontrent une étonnante variété de solutions. Une comparaison se suggère, sinon une comparaison méticuleuse, alors au moins quelques remarques. Ainsi, il est évident que dans "Grunwald" et "Skolkovo" les bâtiments se révèlent ronds, à "Zarechye" les étangs sont ronds et la maison est plus compliquée, sa forme n'est pas en boucle, mais ouverte, légèrement ouverte, comme la coquille d'une curieuse huître. Ou: les plans des trois complexes ressemblent à de la peinture abstraite. Cela n'arrive pas si souvent avec les plans, même modernes, mais ici: le plan de Grunwald est un ensemble de formes géométriques de base, de cercles, de triangles et de carrés; et le plan de l'école de commerce de Skolkovo se concentre de manière déclarative sur la peinture suprématiste de Malevitch. En Adjaye, les constructions de Malevitch déterminent le plan et la composition volumétrique de l'ensemble du bâtiment, passant de la peinture à l'architecture avec un littéralisme direct. Dans l'œuvre de Plotkin, les figures abstraites deviennent la base non pas tant du bâtiment, mais plutôt de ce qu'on appelle «l'aménagement paysager»; voilà à quoi pourrait ressembler le parc d'un domaine près de Moscou si l'artiste d'avant-garde des années 1920 décidait soudain de le concevoir. Le parc ici, bien sûr, ne suffit pas pour un manoir, mais à Zarechye il joue un rôle important, et est organisé de manière compliquée, en cinq «étapes»: la rivière sauvage Setun, à laquelle la maison fait face à de nombreux passages; un parc avec des étangs, protégé du périphérique de Moscou par deux arcs des maisons Zarechya; le carré entre ces arcs, il ressemble plus à un carré avant; et enfin, des jardins familiaux en façade pour les résidents du premier étage et un jardin suspendu au quatrième étage au-dessus du centre de remise en forme - ces deux derniers servent de sorte de «résonateurs» entre la maison et la nature. Comment ne pas se souvenir de la cité-jardin. Si à propos du parc entourant la maison, on peut dire qu'il ressemble à une image abstraite vue d'en haut, alors le dessin du plan de la maison en boucle "District" ne peut en aucun cas revenir à la peinture de l'avant-garde - telle les formes ne lui sont pas particulières. Mais le prototype du bâtiment, bien que non direct, se trouve dans la tradition du modernisme mature des années 1970. Plus précisément, deux prototypes. Le modernisme ne connaissait pas les maisons de serpents, il connaissait bien les plans plus calmes en forme de fer à cheval. On peut imaginer, par exemple, le volume de l'hôtel moscovite «Kosmos», qui deviendrait plus long, plus bas, plus léger et stratifié en deux bandes. Entre ces projets depuis 40 ans, mais malgré toutes les transformations, ils sont reliés par quelque chose comme une communauté interne qui leur permet d'être lus comme des branches d'un même tronc. Alors que le bâtiment Adjaye sur ce tronc ressemble à une greffe. En d'autres termes, le leitmotiv de l'architecture de Skolkovo est la renaissance des formes du modernisme primitif, d'ailleurs, à travers un appel à la peinture, ou plus précisément à l'idéologie du suprématisme. Et dans la construction du complexe résidentiel voisin "Zarechye", nous avons affaire à la poursuite et au développement du paradigme du modernisme mature, et précisément architectural. Il me semble que c'est de là que vient l'ambiance émotionnelle générale du projet. Même si nous prenons en compte le fait que maintenant, il est devenu la norme pour les logements de haute qualité de cacher des parkings sous le sol, de casser des places sur le toit, de planter tout ce qui est possible et de peupler les rendus avec une équipe joyeuse de joyeux enfants - tout de même, dans le projet Zarechya, toutes ces fonctionnalités comme si elles étaient renforcées. Le pathétique de la construction d'une vie meilleure, hérité du modernisme mûr des premières avant-gardes, acquiert dans ce projet de la fraîcheur et de la force, une sincérité inattendue, et donc une nouvelle vie. Alors - regardons à nouveau le graphique en plan - les rayons rayonnant de l'étang principal rond peuvent être compris comme ensoleillés, et les maisons voûtées - comme un arc-en-ciel au-dessus. Et il s'avère que ce n'est pas si loin d'un "complexe résidentiel de classe affaires et premium" à la cité utopique du Soleil.
2024 Auteur: David Durham | [email protected]. Dernière modifié: 2024-01-09 03:00
