Nous avons déjà raconté l'histoire fascinante de la création de la maison, qui a reçu le nom de maison Skuratov des propriétaires et a été achevée en 2014. Littéralement à vingt pas de là, au coin de la deuxième voie Neopalimovsky, il y a une autre maison construite par Skuratov il y a plus de dix ans en 2001, lorsque l'architecte travaillait encore comme directeur général dans l'atelier de Sergei Kiselev. Comme cela arrive souvent dans de tels cas, les deux maisons se sont révélées différentes et similaires, les regarder, tourner la tête sur Burdenko Street est une sorte de plaisir académique. Ici, vous pouvez comprendre le vecteur de développement de la position de l'auteur, et ressentir le degré de stabilité de ses principes de base. En particulier, il est important que deux maisons de Skuratov, côte à côte par pur hasard, résolvent avec succès le problème de l'humanisation de l'espace urbain qui les entoure - malgré la diversité, sinon l'exaltation de l'environnement immédiat.
Ici, derrière le Garden Ring, dans les arrière-cours de la rue Bolshaya Pirogovka, la ville parle de voix très différentes. La pression la plus forte provient du bâtiment de la Chambre des comptes de la Fédération de Russie, construit en 1993, avec son verre doré et son grès cérame. Il est très proche, venant à la frontière orientale du site. Cependant, le gigantisme a été inculqué beaucoup plus tôt à cet endroit par l'Académie Frunze Lev Rudnev, qui combine à sa manière une architecture étonnante avec un balayage considérable de l'Armée rouge. Et c'est ce qui s'est passé: des manoirs en bois - et l'un de ces se dresse juste en face de la maison de Sergei Skuratov, côte à côte avec des géants d'architecture différente, et parfois sans architecture du tout. Tout est à peine dilué avec la modération des immeubles à appartements du début du XXe siècle. L'ambiance urbaine s'avère tendue, contrastant au bord de la dépression nerveuse.
Dans un tel environnement, il n'est pas étonnant de vouloir s'enfouir, de s'enfouir dans le sol. C'est en partie ce que fait la nouvelle maison Skuratov: elle est «plantée» dans une large fosse sous le trottoir à la hauteur d'un être humain - 1,8 mètre. Cela a permis non seulement d'augmenter la hauteur des plafonds du sous-sol jusqu'à 5,5 m «avant» contre les 3,6 m également considérables des étages résidentiels du bâtiment, mais aussi de créer un espace spécial devant la façade, séparé de la rue par la pente en plastique, ainsi que par les escaliers et les rampes sculpturales. Et trois jeunes tilleuls; ils sont ici comme "trois peupliers", puisque Plyushchikha est à proximité. Tout le monde peut descendre ici, mais l'espace semble semi-privé, calme même par rapport à Burdenko Street, où les voitures roulent rarement. En nous retrouvant en bas, devant les vitrines, nous ne voyons que les pieds des passants, et même alors à peine; de plus, l'espace est soigneusement protégé de la pluie par une grande console: profonde, avec une extension d'environ trois mètres, et haute, quatre étages plus haut. Il s'avère presque une "grotte", bien que plus précisément - un analogue d'un portique sans supports.
Vous ressentez quelque chose de similaire, debout dans un site archéologique ou, par exemple, en découvrant l'église Saint-Vitali à Rome: presque sous les pieds d'un passant dans la rue Nazionale. Vous marchez le long d'un trottoir bruyant, et soudain - des marches, un autre monde, d'une autre couche, en dehors de la ville moderne.
Je dois dire que cet effet de la "couche culturelle", une imitation des sensations de la ville antique, Sergei Skuratov l'a déjà utilisé dans plusieurs projets de bâtiments résidentiels, séparant l'espace extérieur de l'intérieur par la différence d'élévation, organisant le entrée comme "immersion" dans la maison. Il semble que la première expérience de ce type ait été Art House sur le quai de Serebryanicheskaya.
Ce qui est important, l'espace du premier étage est à plus de la moitié public: un salon de beauté et un charmant mini-café-cuisine avec le nom révélateur «Ku-ka» (des premières syllabes des mots «cuisine» et «café”) Se trouvent ici. En entrant dans le café, nous pouvons traverser la maison et regarder dans la cour: nous ne pouvons pas sortir, la cour est réservée aux résidents de la maison, mais il est clair que du côté opposé il y a la même fosse avec des marches que du côté de la rue. Dans la cour, il y a trois tilleuls, des pandanas alignés le long de la rue, et un érable, un vieil arbre à la couronne luxueuse, que l'architecte a préservé, compliquant la silhouette de la maison pour cela et organisant le noyau de la cour sous son couronner. Sergei Skuratov, je dois dire, a généralement une relation particulière avec les arbres - au début des années 2000, lorsque le thème n'était pas du tout sonore, il a non seulement conservé un beau chêne près du mur d'une maison à Zubovsky Proezd, mais a également fait c'est une partie importante de la composition.
Zubovsky proezd, chêne à la façade nord:
Maison Skuratov:
Mais revenons à la maison Skuratov. Sa mini-place approfondie devant les fenêtres et la cour intérieure sont bordées de briques, ainsi qu'une partie du trottoir le long de la façade de la rue. Je dois dire que c'est maintenant, de nos jours au centre de Moscou, que vous pouvez trouver n'importe quel type de pavé, du granit à la brique jaune d'un conte de fées, et il y a deux ans, lorsque la maison de la rue Burdenko était en cours d'achèvement, la lutte contre l'asphalte n'en était encore qu'à sa première phase carrelée. Donc, ici, Sergey Skuratov a agi dans une certaine mesure comme un pionnier, ne proposant ni des carreaux ni même du granit, mais une doublure en brique sur une assiette, poursuivant le thème principal de la maison. Cela donne l'impression que la maison a «germé» dans la ville, s'étalant autour d'elle-même des «racines» de brique ou même d'un morceau de terre d'une qualité différente. En tout cas, un passant, ne regardant même que ses pieds, voyant de façon inattendue ce sol d'église fait de rectangles de terre cuite aux couleurs chaudes sous ses pieds, peut être surpris, lever les yeux ou même descendre dans un café. Le pavé de briques - apparemment un détail - sert de clé importante reliant la maison à la ville.
Aussi, le sol des terrasses, qui sont occupés par les toits exploités sur trois niveaux, est tapissé de briques. Sur le toit de la tour il y a une terrasse privée; sur un volume de cinq étages - un volume public, ouvert à tous les résidents de la maison, Sergey Skuratov y a même placé un comptoir de bar avec une machine à café. La terrasse inférieure est sur le toit du sous-sol à une hauteur de trois mètres du niveau du sol, les gens qui sortent ici se retrouvent presque au-dessus de la tête des passants. Et en général, les terrasses se développent constamment vers le haut, ce qui rend le volume ouvert - la maison ne devient pas comme une boîte fermée, ce qui est généralement pour Moscou, mais une montagne habitée. En un mot, il est construit dans l'espace urbain d'une manière légèrement différente, il fonctionne avec cet espace à plusieurs niveaux et à une échelle différente.
Ce qui vient avant tout d'une attitude réfléchie au contexte et d'une réaction créative à une variété de restrictions, de la haute altitude aux exigences d'insolation. La maison se trouve sur un parking souterrain de deux étages, mais se compose de trois volumes différents - dont chacun dénote ou répond à l'un des types de bâtiments environnants. La tour de 11 étages occupe une grande échelle, mais fait tout pour paraître gracieuse - grande et élancée. Le milieu de la maison est de cinq étages, il «prend» l'échelle des immeubles d'habitation et de la maison voisine construite en 1959. Et enfin, à la frontière avec la Chambre des Comptes, où il était impossible de construire quoi que ce soit de haut à cause de l'insolation, une villa de ville construite dans la maison est apparue, le luxe de notre temps, crème de crème des offres immobilières. Quelques villas similaires sont connues dans les ruelles Molochny et Korobeinikov. Dans ce cas, un manoir de deux étages avec un jardin derrière une clôture en brique dense, avec des géoplastiques et des arbres rouges martiens à l'intérieur, qui jouxte la maison, n'est pas seulement un lot exclusif, mais aussi une réaction d'urbanisme, un para-pandan de la maison en bois Smirnov-Lopatina, située dans la rue d'en face. Et en général - le souvenir de Moscou pré-Pétrine, qui se composait de jardins derrière des clôtures et de maisons dans les profondeurs.
Cependant, extérieurement, la maison n'est pas divisée en parties, mais essaie plutôt de faire un nœud, car elle a deux têtes. L'une - une console - "TV" de la partie de cinq étages, suspendue au-dessus de la rue, regarde strictement vers le nord, bien que tourne légèrement les fenêtres vers l'ouest, vers les passants marchant vers le Garden Ring. Ce qui brise complètement l'idée figurative d'un bloc de cinq étages aligné le long de la rue - il semble plus transversal que longitudinal. La deuxième «tête» est à la tour, c'est aussi une grande «télé» de trois étages, elle regarde vers l'est, mais tourne légèrement vers le nord, en direction de la rue, en évitant les fenêtres des comptes Chambre. Dans les premières versions du projet, au lieu de briques, Skuratov considérait à la fois des façades en cuivre vert et des façades en corten rouillé - si l'une d'entre elles avait pris racine, alors la ressemblance avec un robot fantastique, mais en même temps rétro, un Valli, serait absolument indéniable. La maison «regarde» d'une manière notable autour, avec une curiosité prudente examine les environs, comme si d'un périscope. La ville regarde la maison, mais la maison regarde aussi la ville. Les «vues» des consoles de télévision servent de façades, de visages et d'un soupçon de la personnalité de la maison. L'image sculpturale la plus frappante provient de l'anneau de jardin, plus précisément du 2e Neopalimovsky. Par conséquent, surtout, vous êtes surpris - à quel point la maison est, malgré toute la brutalité de la brique sombre et rugueuse, une petite créature même fragile. Je me souviens qu'un effet similaire d'une créature, un animal mythologique, a été décrit par Grigory Revzin en relation avec la maison de Skuratov sur Mosfilmovskaya.
Un contrepoids aux "têtes" sculpturales est une coupe lisse du maillage de brique nervuré de la façade le long de la rue. Il commence sur un volume à cinq niveaux juste derrière la console et se transforme rapidement en tour. Le plan entier, en effet, semble être le résultat d'une section du volume - premièrement, la terrasse inférieure a été "découpée" ici, en reculant du bord et en ouvrant une vue du mur à distance, sans lever excessif de la tête. Deuxièmement, la structure interne de la maison semble se manifester - révélée, comme sur une coupe d'un rocher, la structure interne de la maison. Cependant, avec des modifications: les fenêtres sont combinées en deux verticalement et se replient dans un rythme trompeur, nous obligeant à prendre la maison pour un bâtiment de cinq étages. Dans l'architecture récente de Moscou, il existe de nombreux exemples de lutte entre les proportions et l'échelle, mais dans ce cas, la tâche a été exécutée de manière magistrale - grâce à la réduction de la perspective et à la pause formée par la terrasse, du côté de la rue, la maison est en effet perçue comme un à cinq niveaux, et pas du tout à onze étages. Autrement dit, il forme une paire d'immeubles d'appartements.
La façade sur rue a le plus de fenêtres - elles remplissent presque tous les rectangles entre les bords en relief. D'autres façades sont beaucoup plus sculpturales. Il y a moins de fenêtres ici, leurs larges et douces pentes rendent le mur manifestement sculptural, composé de plans juxtaposés à différents angles. Les angles des pentes tombent en résonance avec les biseaux des volumes et les cadres des consoles - tout cela rend la maison facettée, comme un flan d'un sculpteur qui vient de commencer à couper l'excès.
De plus, comme on s'en souvient, la maison est entièrement en brique, la texture de la brique y sert de moyen le plus fort pour généraliser la forme. À proprement parler, il est recouvert d'écorce de petit, rugueux et multicolore - du brun foncé au jaune Hagemeister, derrière lequel il y a un vide ventilé, une isolation, et seulement ensuite de grandes briques des murs principaux. Mais cette "écorce" a été faite, comme il est d'usage dans le bureau de Sergey Skuratov, de bonne foi: toutes les petites choses ont été dessinées et exécutées selon des dessins: coins larges et pointus, appuis de fenêtre, sandriks, surfaces inférieures des consoles - il a fallu un beaucoup de briques de forme atypique, mais la maison est recouverte de brique comme du cuir, de haut en bas, et est sérieusement en relief. Considérant que la technologie de fabrication des façades modernes a plutôt tendance à se chevaucher des plans, il est évident que créer des épaisseurs agréables à l'œil, informer l'inconscient de la massivité fiable des murs est aussi un élément rétro par opposition à la haute technologie - forcer l'architecture moderne pour avoir l'air un peu plus conservatrice qu'elle ne le pourrait. Cependant, il n'y a pas de tendance dans l'architecture moderne plus pertinente que celle-ci. L'architecture moderne a finalement réalisé que toutes les innovations technologiques ne sont pas agréables à regarder, que le confort humain, même visuel, doit être pris en compte - seulement dans ce cas, les bâtiments commencent à «parler» et reçoivent une réponse de leurs spectateurs, fréquente et rare. Sergey Skuratov est donc plus que tendance ici.
Autre élément, disons, d'historicisation: certaines des briques sur les plans extérieurs des murs sont prolongées de deux ou trois centimètres, ce qui ajoute des reliefs et des traits d'ombre, notamment dans les rayons obliques du soleil du soir, par exemple, sur l'ouest. mur. Il n'y a pas de saillies sur les pentes, c'est pourquoi elles semblent également être une sorte de coupes, des sections de la masse du mur. La disposition des briques en relief et l'étirement d'une couleur panachée mais sombre sont dessinés un par un. La couleur peut sembler un peu sombre, mais il y a aussi un secret ici - le rayon du soleil la rend rouge-or, rouge, ce qui est assez pittoresque.
Sous certains angles, la maison ressemble à une tour de forteresse. Bien que la mémoire du quartier de Zemlyanoy Gorod, le quatrième anneau des murs de Moscou, sera étirée - les fortifications étaient pour la plupart en bois et autres. La maison de Skuratov ressemble plus à une tour d'une famille florentine du XIe siècle, une semi-forteresse avec un donjon. Et le ton multicolore des murs et des fenêtres, dans des endroits comme des meurtrières - indique beaucoup la méthode bien connue, bien que non dénuée de subtilité, de "greffer" le terrain avec un écho de l'histoire, qu'elle n'avait pas. Cependant, ce n'est que l'un des visages de la maison, et Sergei Skuratov, donnant une allusion à quelque chose d'ancien, l'obscurcit immédiatement, enlève le masque, soulignant la modernité du bâtiment avec l'éclat du verre des clôtures, le mince métal des châssis de fenêtre, ou du moins le fait qu'il brise la masse de briques avec de fines coutures brillantes … L'architecte a agi de la même manière dans Art House, plaçant des cadres de balcons métalliques sur la façade avant - il a compensé le pathétique à peine esquissé de l'antiquité, en le transformant en un jeu sérieux, mais.
La maison Skuratov semble être une touche importante dans le portefeuille de l'architecte, ce n'est pas sans raison qu'elle est appelée si pathétiquement. Il est entré dans cette gamme d'opportunités lorsque la finition joaillière des détails, le travail multi-composants avec la poétique de la matière, du volume et de l'espace se superposait déjà à une attention particulière à l'environnement urbain, à l'environnement que la maison crée autour d'elle-même. Il n'est pas surprenant que Art House soit mentionné ici à plusieurs reprises, le frère de maison précédant de plusieurs années, mais pas le jumeau de la maison de la rue Burdenko: ils développent des thèmes similaires de différentes manières, mais richement, densément, ne laissant aucune longueur et vides. En ce sens, les deux maisons sont artistiques, elles se déclarent comme des œuvres d'art: elles absorbent toutes les informations possibles sur l'environnement, la traitent, la font passer à travers leur propre langage plastique reconnaissable, à leur manière, très brillant, le transforment en un expérience de la compréhension de la ville, de l'espace et de la matière comme "matière architecturale".
