Les architectes ont été invités à participer à un petit concours fermé pour la conception d'un complexe commercial et de divertissement. Le client a placé les soumissionnaires dans un cadre assez strict: sur une surface relativement petite, il était nécessaire de concevoir un grand centre commercial à plusieurs niveaux et un grand parking hors sol (puisque le client ne voulait pas à juste titre s'encombrer de terrassements à forte intensité de main-d’œuvre et coûteux)
Le site est situé à sept kilomètres de la rocade de Moscou, en bordure du village Moskovsky, non loin de la jonction menant de l'autoroute de Kiev à Borovskoye. Le village (presque une ville de taille) se développe rapidement et se compose maintenant de la moitié de serres géantes, où les légumes et les fruits sont cultivés à l'échelle industrielle, et de la moitié des maisons en panneaux, qui poussent activement dans des microdistricts entiers de nouveaux quartiers résidentiels. immeubles de grande hauteur. Il y a plusieurs années, des serres ont été démolies sur le site voisin du futur complexe commercial et les mêmes maisons géantes sont en construction. Il est prévu de construire un nouvel échangeur en direction de Moscou à proximité, pour continuer le boulevard du village à l'est. Et le nouveau complexe commercial devrait être situé derrière le boulevard, sur le site d'une boutique éphémère vendant des plants de serres aux résidents d'été (la jardinerie au premier étage de l'immeuble sera son successeur).
La forme du site est polygonale, les limites du lieu de construction sont assez ornées et ressemblent à une maison schématisée avec un tuyau ou même un profil avec un long nez qui regarde vers l'ouest, vers l'autoroute de Kiev. Comme il fallait beaucoup de surface utilisable et que le site était relativement petit, il était nécessaire de l'occuper entièrement.
Dans le projet du concours, le stationnement à cinq niveaux occupe un rectangle dans la partie sud-est, et le centre commercial lui-même est un triangle faisant face à l'autoroute et au boulevard. Ainsi, la partie commerçante du bâtiment tente sur toute la configuration complexe du plan avec de nombreux bords, coins et petites saillies, et le volume plus calme du parking, qui est pris à l'intérieur, sert de fond.
«Nous avons déjà dû résoudre un problème similaire - relier en un seul volume un parking aérien et un complexe commercial, en particulier, dans le cadre du projet d'un complexe commercial et de divertissement à Yuzhny Butovo, même s'il y avait beaucoup plus d'espace là-bas», explique Vladimir Labutin. «Dans ce cas, il était assez difficile d'aménager l'espace de vente au détail et le stationnement requis sur la zone désignée, car selon les termes du concours, nous ne pouvions pas utiliser l'espace souterrain.»
Dans les versions présentées, différentes façades se superposent à la structure du complexe, unies par la luminosité de la palette de couleurs, ainsi que par le thème de la diagonale.
Dans la première ébauche du projet, le rôle principal est attribué à la couleur. Les façades sont couvertes de verre et de publicités, et là où des plans vierges et vierges restent, un grand motif de pixels apparaît. Lumineux - bleu, jaune, rouge et, contrairement aux "pixels" traditionnels, irrégulier: quelque part l'image pivote en diagonale à un angle de 45 degrés, quelque part les bords des taches colorées changent de direction, formant des triangles et des trapèzes - en un mot, tout ensemble, il ne ressemble même pas à une coloration pixel à la mode, mais à une peinture abstraite russe des années 1910. Pour renforcer l'analogie, les architectes ont occupé plusieurs espaces publicitaires avec des reproductions agrandies des peintures de Malevitch. Le résultat est un kaléidoscope, dans lequel, comme parmi les miroirs, des peintures, semblables à un grand ornement, et des toiles publicitaires alternent dans un certain ordre. Tout cela se superpose à la structure complexe en grand relief de la façade (qui, comme on s'en souvient, se répète avec précision, en économisant des mètres, chaque saillie du lieu de construction), croise une saillie diagonale du chariot et est complétée par plusieurs autres saillies en porte-à-faux (qui ajoute également des mètres, oui) … L'alternance des étages est complètement perdue, et le bâtiment se transforme en une version tridimensionnelle de la peinture d'avant-garde, un collage volumétrique.
Il faut noter ici que les architectes du studio "Sergey Kiselev & Partners" travaillent beaucoup avec des couleurs vives: il suffit de se souvenir de la maison "Avangard" (il y avait un dessin classique au gros pixel), du centre commercial de Yuzhny Butovo (traits de couleur sur une «toile» grise) ou le projet de complexe résidentiel à Mytishchi (qui a été construit sur un jeu optique en trois dimensions avec des nuances d'un arc-en-ciel). Le projet de Moskovsky ajoute une autre option à cette série - un bâtiment qui est né d'une image abstraite de l'avant-garde classique. (Il est impossible de ne pas remarquer que c'est tout un sujet, et les premières «stars» étrangères y ont davantage réfléchi: David Adjaye dans le bâtiment de l'école de commerce de Skolkovo ou Erik Egerat dans le projet d'une maison qu'il n'a pas été autorisé à construire sur Yakimanka.)
La deuxième option, proposée par les architectes de SK&P pour le complexe commercial et de divertissement de Moskovsky, est plus calme et moins chargée de séries associatives. Les façades sont bordées de minces traits de diagonales bois-brun entrecoupées d'iridescentes, comme une plume de colibri, jaune-orange. Ces "rayons" étaient censés être constitués de panneaux
ROCKPANEL Caméléon qui change de couleur en fonction de la lumière et de l'angle de vue. La publicité est également entrecoupée dans le dessin des façades, bien que dans la deuxième version elle soit moins importante que dans la première.
L'inclusion délibérée de la publicité, son interprétation artistique est également une caractéristique commune des deux variantes du projet du studio d'architecture SK&P. Cette décision semble sensée et sensée: franchement, les panneaux d'affichage sont nécessaires pour un complexe commercial et il vaut mieux qu'ils ne gâchent pas le plan de l'architecte, envahissant inévitablement par la suite. Dans les deux versions, ils deviennent une partie organique de la conception globale, une partie importante de l'image et en même temps informent tout le monde à voix haute sur le but du bâtiment.
L'imagerie qui en résulte est en accord avec la chanson jadis populaire de Maryla Rodovich «Multicolored Fairs» - une nostalgie chaleureuse qui est passée sur les murs du bâtiment semble tout à fait appropriée. L'environnement des panneaux de serre manquait définitivement d'accent lumineux; et de l'autoroute de Kiev, ce serait agréable à voir. Dans l'une des options, les architectes ont même proposé de rendre le toit du complexe commercial multicolore afin que les résidents des grandes maisons voisines, sortant sur le balcon, puissent voir un point lumineux. Pourquoi, comme l'espéraient les auteurs, rendrait la vie plus amusante.
