Le peuple soviétique a été trempé non seulement dans les flammes des batailles et à la lumière de la doctrine communiste, mais il a été guéri dans les stations thermales de toute l'Union. Le centre d'attention des chercheurs modernes est Evpatoria, Kitezh de la balnéologie soviétique, la ville des sanatoriums et des camps de pionniers avec des plages de sable, une mer chaude et un lac de guérison. Aujourd'hui, les sanatoriums soviétiques, tous ces «Seagulls» et «Tavriya», «Severnye» et «Almaznye», dédiés aux héros de la guerre et de l'espace, ont perdu leur ancien statut: certains sont barbairement «évincés» des profits saisonniers, d'autres sont vides dans les réserves privées et se dégradent rapidement. La station balnéaire "Atlantis" s'enfonce dans le sable, le souvenir de celui-ci est progressivement "annulé".
Le projet Kurortgrad a trois auteurs: l'architecte Aleksey Komov, le conservateur du projet Arch Evp, dédié à l'architecture des sanatoriums soviétiques à Eupatoria; le critique d'art Nikolai Vasiliev et l'artiste Andrei Yagubsky, auteur de l'anthologie électronique "Chifan". Ils ont décidé de rassembler les éléments perdus de la ville idéale, de réparer ceux qui partaient et de clarifier les plans. Nous avons fait une «coupure» et avons été convaincus: l'étude et la restauration de la station balnéaire soviétique Eupatoria peuvent rendre à la ville non seulement l'infrastructure, mais aussi le statut d'une marque culturelle indépendante avec ses propres itinéraires, expositions et même lieux de festival. Selon les auteurs, ce n'est rien de moins et peut-être même plus important que la restauration récemment achevée de la petite Jérusalem karaïte dans le centre historique d'Evpatoria.
Exposition itinérante «Kurortograd: Evpatoria. La tradition soviétique dans le patrimoine architectural »est le premier signe du projet. Nous parlons avec Alexey Komov et Nikolai Vasiliev: de l'exposition, de l'état actuel et de la valeur des monuments de l'architecture soviétique dans la station balnéaire d'Evpatoria.
Julia Kvasok:
"Kurortograd" est un mot fantastique. Qu'est-ce que cela signifie pour vous? Et que signifie l'expression «tradition soviétique»?
Nikolay Vasiliev: «Kurortograd» est le concept d'une ville monotone, mais non scientifique ou industrielle, ou, par exemple, d'une ville satellite résidentielle, mais d'une ville à récupérer. Il ne pourrait se manifester que dans des conditions de planification centralisée à grande échelle - ou il pourrait se développer spontanément, à mesure que les zones touristiques se développent dans les pays côtiers. Dans la tradition nationale, principalement soviétique, cela signifiait une approche technocratique, une approche de la demande de masse, de l'industrie - le convoyeur commençait avec des bons distribués par les syndicats et d'autres organisations. Plus loin - le chemin de la gare, d'où les vacanciers tombaient dans les stations thermales avec leur propre rythme particulier - la mer, la boue et d'autres procédures, les loisirs culturels et éducatifs. Les enfants séparément - dans le monde de leurs enfants. Tout cela, des gares aux stations thermales, a été conçu par les meilleurs architectes, designers, artistes soviétiques et étudié dans des disciplines scientifiques spéciales. En même temps, il n'y a pas de concepts statiques - différents de «recréation saine des travailleurs», et avec eux les styles architecturaux se sont remplacés dans les années 1930, 1950, 1970.
Alexey Komov: À Kurortograd, vous pouvez étudier l'histoire de l'architecture soviétique: ici vous pouvez trouver à la fois les bains de boue Moinaki, le style Empire Eupatoria de Zholtovsky et Turchaninov (peu connu aujourd'hui), et le modernisme romantique de Crimée des années soixante, et les mégalithes de la années quatre-vingt … L'organisme de toute l'Union a été renouvelé ici - de Kaliningrad à Sakhaline. Par conséquent, «l'ère de la perestroïka» pour la ville est comme une chute de l'orbite d'un vaisseau spatial. Un certain nombre de projets intéressants sont restés inachevés, comme si des équipements détruits dans la "guerre des mondes" …
L'architecture ancienne et pré-révolutionnaire a longtemps été étudiée en détail, de nombreux livres et guides y sont consacrés. Et à côté se trouve une couche énorme, unique et inexplorée, qui est aujourd'hui soit en désolation, soit utilisée purement utilitaire, dans un souci de gain saisonnier. Ceci est particulièrement visible dans le contexte de la restauration tant attendue de la "Petite Jérusalem" dans la vieille ville. Sous nos yeux, pas tant le «soviétique», mais en général la tradition architecturale urbaine est interrompue. C'est ce que nous déclarons!
Pourquoi avez-vous commencé avec Evpatoria? Quelle est sa valeur architecturale particulière par rapport aux autres stations thermales de Crimée?
N. V.: Bien sûr, il existe de nombreuses stations balnéaires, il y a aussi Kislovodsk et Gurzuf. Comme eux, Evpatoria a reçu ses premières impulsions au tournant des XIXe-XXe siècles, mais à l'époque soviétique, c'est elle qui est devenue une sorte de terrain d'essai pour la création d'une station balnéaire idéale et modèle. Cela a été facilité par la structure très spatiale de la ville - une zone plate prise en sandwich entre un lac de guérison et une mer qui se réchauffe rapidement.
Chaque étape majeure de la construction des stations thermales est tombée dans le réseau pré-révolutionnaire de rues, tracé avec beaucoup de succès, et chacune de ces couches temporelles et stylistiques était une sorte de tentative de recompréhension et de trouver, «manifester» une ville idéale en Evpatoria. Tout comme il y a la Petite Jérusalem des Karaites à l'intérieur du Tatar Gezlev à Eupatoria, il y a aussi sa propre Jérusalem - le paradis d'un voyageur de villégiature soviétique - pas un «sauvage», mais un membre d'un collectif - un métier syndicat ou un groupe pionnier. Ensemble, cela donne une coupe unique de presque toute l'architecture russe du 20e siècle.
A. K.: Evpatoria est incroyablement diversifiée, et cette diversité contient le «code génétique» de la tradition et de la transformation. Voici une architecture très originale, très lumineuse - chaque époque, chaque style, chaque maison est tellement impressionnante! Vous ne trouverez cela ni dans l'aristocratique Yalta ni dans le patriarcal Gurzuf. Certains sont traités avec des traitements de boue et des bains de soleil avec massage, et moi - l'architecture locale, le contexte. Je suis ici - comme un poisson dans l'eau, je sens ces racines, c'est peut-être pour cela que je suis si attaché à de nombreux coins. J'attends avec impatience le moment où, après la restauration de la "Petite Jérusalem", viendra le tour de l'Evpatoria Art Nouveau. Et là…
Il viendra à Kurortograd. Le cercle des architectes de la station thermale panrusse ne pouvait se passer d'architectes légendaires. Qui sont-ils?
N. V.: Zholtovsky, Dushkin, Turchaninov - ce ne sont que les noms des stars de l'ère stalinienne, l'architecture moderniste plus tard est devenue plus anonyme et attend toujours ses chercheurs.
A. K.: Boris Belozersky est le premier architecte soviétique de Crimée, le fondateur et adepte dévoué de la tradition soviétique de l'architecture de Crimée, le chef du Simferopol Giprogor. Ce personnage clé de l'histoire de l'urbanisme de Crimée ne doit pas rester dans l'ombre, il faut se faire connaître hors de la péninsule.
Dans quel état sont les bâtiments aujourd'hui? Un projet d'exposition peut-il influencer dans une certaine mesure leur destin?
N. V.: Les dernières décennies de la station thermale ont été balayées par une vague d'activités touristiques spontanées. Certains fonctionnent encore selon l'ancien schéma sous les auspices de grandes entreprises, certains sont abandonnés et détruits, certains ne sont pas achevés. Les matériaux de l'exposition sont une sorte d'archéologie de l'architecture comme traces matérielles d'une autre civilisation. Nous ne créons pas d'illusions particulières sur la possibilité de préserver un si grand volume de bâtiments proprement dit, mais il est important pour nous de les réparer et de montrer la valeur de ces bâtiments, non seulement individuels, mais l'ensemble du complexe, l'ensemble tissu de Kurortograd.
Parlez-nous du concept de l'exposition. Qu'est-ce qui sera inclus dans l'exposition? Dans quel format le matériel sera-t-il présenté et où?
N. V.: La majeure partie du matériel est constituée de photographies contemporaines prises ces dernières années par Andrey Yagubsky et moi lors de nos voyages avec Alexey Komov. Nous renforçons, ou plutôt pimentons, certains graphismes architecturaux qui ont miraculeusement survécu aux perturbations des dernières décennies. Eh bien, il y aura aussi quelque chose sur la vie de villégiature en général, bien que cette exposition porte toujours sur l'architecture, pas sur l'anthropologie de la vie soviétique, ce qui en soi peut être un développement intéressant, bien sûr.
Dans une certaine mesure, nous voulons romancer l'architecture soviétique, tout comme l'architecture de l'Antiquité a été romancée dans la peinture, la photographie et la littérature il y a deux cents ans.
Quel est le parcours proposé (ou souhaité) de l'exposition itinérante? De quoi aimeriez-vous parler avec les architectes locaux et les visiteurs ordinaires dans ces lieux non aléatoires?
N. V.: L'itinéraire, souhaité et envisagé, est des villes avec une communauté architecturale et une vie culturelle fortes: commencez à Nizhny Novgorod - finissez en Crimée, et sur le chemin de la capitale et seulement des grandes villes - Novosibirsk, Kharkov, peut-être Saint-Pétersbourg et Minsk. Je voudrais les encourager à enregistrer l'architecture sortante du XXe siècle. Parler de la façon de la comprendre et de la percevoir en général - non pas dans le sens d'images de la vie soviétique «terrible» ou, au contraire, «merveilleuse», mais dans le sens d'un phénomène de la vie artistique, économique et sociale qui a pas encore pleinement apprécié.
Les artistes sont des visionnaires. Les architectes sont des visionnaires dans un cube. Pouvez-vous deviner ce qui attend la tradition architecturale soviétique? La «perestroïka inversée» arrive-t-elle?
N. V.: Je suis sûr que l'oubli n'attend pas la tradition. Mais ils s'attendent à la perte de centaines et de milliers de bâtiments - pas même du travail du rouleau compresseur d'un complexe de construction moderne, mais de la négligence et de l'incompréhension. Oui, les petites ambitions impériales peuvent aider à préserver les bâtiments de l'époque stalinienne, ils ont déjà développé leur propre mythe. C'est plus difficile avec les bâtiments publics et les logements collectifs.
A. K.: Que ce serait génial de venir à Evpatoria et de faire des excursions vers les magnifiques fonctions romantiques - "The Seagull", "Change", "October"! Je voudrais tout d'abord aider les habitants d'Evpatoria à redécouvrir la ville par eux-mêmes et, si possible, à la préserver. En fin de compte, notre public n'est pas la jeunesse de Crimée indifférente. Nous voulons regarder Kurortograd avec leurs yeux surpris et curieux!
L'exposition à venir a plusieurs axes de développement. Vous pouvez continuer à parler des autres stations thermales de Crimée, en remplissant la «carte de villégiature» soviétique. Vous pouvez remplir le cadre architectural existant avec l'histoire soviétique et les études culturelles. Il est possible de développer le projet en tant que projet de maison d'art, en utilisant le paysage comme terrain d'essai artistique, en se concentrant sur le génie Yevpatoria du lieu. Quels sont les plans?
N. V.: Premièrement, louer l'exposition pour qu'elle soit envahie par les opinions de collègues professionnels, et que des matériaux historiques et architecturaux supplémentaires pouvaient être trouvés dans les réserves et les boîtes à œufs. L'expérience montre que la première étape est nécessaire, sinon les choses les plus intéressantes que quelqu'un a quelque part disparaîtront dans l'oubli.
Deuxièmement, développer davantage la Crimée et le Caucase.
On sait que l'image de marque territoriale à la mode aujourd'hui boite souvent sur les deux jambes. D'une part, il est externalisé auprès des riverains, dont les besoins et les habitudes sont plutôt conservateurs. D'autre part, le thème est de temps en temps occupé par la communauté des affaires et de l'art, centré sur des motifs égoïstes et des échantillons empruntés. C'est encore plus difficile pour Kurortograd: des vagues de touristes saisonniers se battent chaque année contre ses murs, provoquant une réaction momentanée - des étals et attractions bon marché aux réparations cosmétiques éternelles. Il semble que ce soit l'architecte qui puisse dire un mot de poids sur l'identité du lieu et les perspectives de son développement. Que diriez-vous d'Evpatoria?
N. V.: Un architecte ne peut offrir qu'une certaine vision du futur, une ville idéale. Et chacun devra incarner. Dans le cas d'Evpatoria, plusieurs futurs extrêmement intéressants ont été proposés, et nous ne pouvons que présenter leurs fragments, et lequel d'entre eux s'additionnera en conséquence n'est pas en notre pouvoir. Mais nous sommes obligés de fournir le matériel.
A. K.: L'exposition sur le passé, le présent et l'avenir de Kurortograd deviendra la base de la "banque de données" du guide architectural de cette période de l'architecture de la ville de Crimée. Sur la base du plan général d'après-guerre, nous créerons un Kurortograd virtuel, où nous montrerons à la fois ce qui a été construit et est menacé de perte, et ce qui n'a été conservé que dans les dessins. Et laissez les jeunes architectes penser le reste dans la tradition de «l'architecture papier».
Il y a aussi une idée de développer le format Arch Evp dans le cadre de la Biennale d'Art Contemporain Evpatoria. C'est l'architecture qui aidera à développer un concept universel pour le développement de la ville, à créer un nouveau tissu qui servira de remorqueur d'autres opportunités. Cela peut se faire par le biais de «petites formes» - sculptures mobiles, installations-attractions, plates-formes d'observation intéressantes. La durabilité de ces structures n'est pas importante, mais il est important d'éveiller l'intérêt des habitants pour leur ville natale, pour leur apprendre à être fiers du merveilleux passé. Il est nécessaire de perpétuer la tradition de la haute architecture, non pas en momifiant le patrimoine, mais en tendant un fil dans le futur. Kurortograd est un magnifique accord de la symphonie Evpatoria, et nous voulons qu'il devienne un tremplin pour la renaissance culturelle de Crimée.
