Ouvert en 1849, le Musée de la culture de Bâle est l'une des institutions culturelles les plus célèbres et, si je puis dire, les plus riches de la ville. La collection du musée compte plus de 300 000 expositions et est réapprovisionnée chaque année grâce à de généreux dons de particuliers et d'organisations. Une telle augmentation intensive de la collection a soulevé à plusieurs reprises la question de l'expansion des collections muséales: la première reconstruction a été réalisée en 1917, la seconde en 2001, mais à la fin de la première décennie du 21e siècle, l'institution culturelle avait à nouveau besoin de espacer. Pour résoudre ce problème, peut-être le duo d'architectes le plus célèbre de Suisse, Jacques Herzog et Pierre de Meuron, a été invité.
Il était impossible de rattacher un autre bâtiment au complexe muséal: situé dans le centre de Bâle, il est pris en sandwich par un anneau dense des mêmes objets historiques et culturels de valeur. Et puis les architectes ont trouvé une véritable solution Salomon: en faisant don du toit du musée, qu'il a acquis lors de la reconstruction de 1917, ils ont ajouté un étage supplémentaire au bâtiment et l'ont recouvert d'un toit au design inhabituel. Formé de plusieurs plis de différentes configurations (ici non seulement la largeur, mais aussi la profondeur des «patins» qui en résultent varient), il est confronté à des carreaux de céramique noir verdâtre.
Chaque carreau est de forme hexagonale et poli à un brillant élevé, donnant à l'ensemble de la structure une texture «écailleuse» extrêmement expressive. Cet effet est multiplié par la maçonnerie inégale: certains carreaux sont enfoncés plus profondément que d'autres. Grâce à la texture résultante, à la couleur du matériau et à sa silhouette même, le toit s'intègre parfaitement dans le panorama de la cité médiévale - d'une part, la superstructure dialogue avec les toits de tuiles des maisons et les flèches des cathédrales., d'autre part, il souligne évidemment son origine moderne. Un autre effet intéressant est que même les jours les plus nuageux, la nouvelle extrémité du bâtiment du musée semble très lumineuse, car de nombreuses facettes réfractent et réfléchissent la lumière.
L'entrée du nouvel espace d'exposition, à la suggestion des architectes, est organisée à travers l'ancienne cour arrière du complexe muséal - d'un espace de service à des fins purement économiques, il a été transformé en un espace public confortable avec des pavés et des plantes grimpantes suspendues. du toit noir huileux.
SUIS.
