L'endroit où la nouvelle maison d'Evgeny Gerasimov et de Sergei Tchoban a été construite dicte deux thèmes différents, sinon contradictoires, à son architecture. En un mot, ce sont «mer» et «froid» - des choses qui sont mal compatibles dans l'esprit de la personne moderne moyenne. Expliquons-nous. L'île Krestovsky est située entre deux branches de la Neva, Srednaya et Malaya Nevka, et sur la rive ouest, elle se dirige vers la Nevskaya Guba de la mer Baltique. C'est la «façade maritime» de la capitale du nord, qui implique l'austérité et l'harmonie, retenu la dignité de Pétersbourg. Mais la mer, c'est aussi des yachts, des promenades, du repos et, en combinaison avec l'île Krestovsky, des parcs et d'autres divertissements.
L'architecture du complexe est basée sur la combinaison de ces deux thèmes - l'austérité de la pierre de Pétersbourg et l'ouverture du parc. Atteindre l'harmonie, si une telle tâche est définie, n'est pas facile - les architectes ont réussi, d'une part, grâce à l'utilisation d'un plan en forme de S inhabituel, et d'autre part, en raison des techniques appartenant à deux directions stylistiques - notes, antagonistes -. De plus, les deux sont étroitement liés.
La lettre 'S' aplatie et étirée horizontalement avec une étrange «queue» calligraphique dans la partie sud, vue d'en haut, ressemble surtout aux plis des manches dans le delta de la Neva - elle semble essayer de s'intégrer non seulement dans l'urbanisme, mais aussi dans le contexte géographique. Pour cette raison, l'ensemble a l'air inhabituel - au lieu de trois longues rangées de bâtiments, qui à cet endroit sont simples, nous obtenons un "serpent" qui se penche autour de deux longues cours.
Mais cette sensibilité géographique n'est pas l'essentiel ici, mais plutôt un effet secondaire. Une autre chose est plus importante. En deux endroits, où tourne la pierre «python», les bâtiments se fondent en des volumes stricts en demi-cercle en éventail, dont les façades sont coupées par des verticales et saisies par une grille de fenêtres. Sans laisser le moindre doute - nous avons devant nous une architecture très proche de l'Art Déco des années 30 - cette image est tellement "collectionnée" et classique. Pour une raison quelconque, le palais parisien de Chaillot surgit dans ma mémoire … Ainsi, à deux endroits - à la place du tour - le complexe acquiert distinctement des caractéristiques de palais et fait rappeler l'architecture classique.
Mais là où le virage se termine et le corps de la maison devient droit, allongé, la solution architecturale des bâtiments devient différente - ils ne sont unis que par le stylobate, et au-dessus ils sont divisés en volumes aux plans asymétriques «libres». Ces bâtiments ne sont plus du tout des palais, ils peuvent également rappeler la recherche du modernisme-fonctionnalisme, et les datchas de Stone Island voisine.
La comparaison avec un serpent ne s'avère pas si arbitraire: si nous prenons un jouet-serpent pour enfants et le plions de la même manière, alors aux endroits de pliage, les liens formeront des demi-cercles rigides en «éventail», dans le reste ils seront situé plus librement. Ainsi, la "maison au bord de la mer" où elle se penche est presque un palais, et dans les autres parties c'est presque une villa moderniste. Ainsi, dans les parties courbes du complexe, le calme et la symétrie classiques dominent, dans les parties étendues - la liberté et l'ouverture romantiques.
L'image du «palais» atteint son apogée dans la solution de la cour avant sud. Ses étangs et fontaines sont alignés sur une seule ligne, poursuivant l'axe du canal d'aviron, et l'effet est carrément Versailles (ou, si vous préférez, Peterhof). Le canal est inclus dans la perspective et prend le rôle d'un parterre d'eau. De l'autre côté, la cour d'honneur prolongée est solennellement fermée par un bâtiment en plein cintre. Ainsi, la maison absorbe non seulement le panorama de la mer, mais dénote également une relation lointaine avec les résidences impériales de banlieue, avec cette attraction touristique principale dans les environs de Saint-Pétersbourg. Et ses habitants, il s'avère, vivent non seulement dans une maison d'élite, mais aussi, pour ainsi dire, un peu dans un palais. Ce qu'ils pourront retenir en nageant dans la piscine et en contemplant la perspective linéaire du parterre d'eau avec fontaines. D'ailleurs, juste pour «ouvrir» la vue sur le canal, il fallait ajouter une «queue» calligraphique au plan - l'espace s'agrandit légèrement vers l'ouest, jouant avec la perception selon les règles des palais du classicisme.
La deuxième cour est légèrement plus petite et nettement plus intime. Poursuivant la comparaison avec les résidences impériales, on peut dire que la cour sud ressemble à un parterre «français», tandis que dans celle du nord son antagoniste - le «parc anglais» avec son culte de la vie privée, a pris racine. Même le corps semi-circulaire n'a pas l'air si solennel ici, et les volumes asymétriques commencent à jouer du "violon principal". Ce qui est juste - le caractère de la cour nord est proche de leur esprit "datcha". Ces bâtiments sont constitués de trois parallélépipèdes, et chacun de ces volumes correspond (au niveau du sol) à un appartement, de sorte que la disposition de ces bâtiments doit être reconnue comme 100% «honnête», suivant les règles du fonctionnalisme du XXe siècle.
La liberté du plan se reflète dans les façades, où les vitraux continus des façades loggia sont remplacés par des massifs de pierre traversés par de fines «meurtrières» de fenêtres asymétriques. Légèreté et massivité, noir et blanc, coins droits et arrondis - l'asymétrie se conjugue avec des contrastes. Même l'ombre-lumière est contrastée: sur les façades «avant», les plans de pierre entre les fenêtres sont recouverts d'une ondulation horizontale pointue - une sorte d'ornement architectural rappelant les stores des villes du sud. Ce motif décoratif et pictural anime l'intrigue architecturale et y ajoute un récit, nous obligeant à nous souvenir, en plus de Versailles, de Paris. Par exemple.
Ainsi, l'architecture du complexe est construite sur des contrastes - en général et en particulier. Ce qui, assez curieusement, ne le rend pas fractionnaire (ce qui pourrait arriver avec un jeu aussi riche avec des significations et des styles). Mais dans l'ensemble, il s'avère pas du tout provocant, plutôt léger et harmonieux. L'ensemble reste très solide - plusieurs images, qui, en théorie, sont censées argumenter et contredire, coexistent étonnamment pacifiquement. Cela tient peut-être à la rigueur accentuée de la solution architecturale: la blancheur de la pierre, la netteté des lignes. Bien que ce ne soit pas dans une moindre mesure, cette intégrité inattendue est obtenue grâce à la qualité raffinée de la finition - jusqu'au motif du revêtement en pierre avec des cadres discrets autour des fenêtres.
