L'histoire du projet d'un complexe résidentiel à Odintsovo a commencé en même temps que l'histoire du complexe Aquareli à Balashikha - pendant la crise de 2008. C'est alors que la société Tekta n'a pas eu peur de lancer deux grands projets à la fois et s'est tournée vers le bureau d'Ostozhenka. Les deux complexes ont été mis en service avec succès aujourd'hui et, de plus, ont été reconnus à plusieurs reprises comme des logements modernes exemplaires qui répondent à tous les principes de base de la création d'un environnement urbain de haute qualité. Juste un exemple: à Arch Moscou-2014, les deux étaient parmi les vingt projets les plus urgents dans les quartiers de la Russie.
Dans les deux cas, il était nécessaire de construire des complexes résidentiels de dimensions très impressionnantes sur une superficie limitée. «La tâche principale de ces projets est de lutter contre la démesure», explique Alexander Skokan. «Nous nous efforçons de rendre un bâtiment géant acceptable pour sa place, en utilisant diverses techniques: arches, taches de couleur, travail avec l'échelle et la silhouette … techniques de composition, de plastique, de leur utilisation.la maison ne devient pas plus petite, mais vous pouvez obtenir des effets spatiaux intéressants qui peuvent raviver l'ennui de la construction moderne. Il me semble que l'espace de la cour de la maison d'Odintsovo s'est avéré intéressant et même fascinant grâce à ses arcades géantes ».
Le site sur lequel la maison a été construite est le territoire de l'ancien dépôt automobile à l'entrée de Moscou à Odintsovo, à gauche de l'autoroute Mozhaisk, où la dispersion des chalets est remplacée par des quartiers résidentiels de grande hauteur. L'endroit était propice à la création d'un bâtiment remarquable ici, sorte de panneau d'entrée, solide et mémorable, indiquant le passage de l'échelle du village à l'échelle urbaine qui se déroule ici.
Du point de vue des méthodes de planification de la construction, le projet suit les principes du développement du quartier - il n'est pas surprenant qu'il ait représenté ce genre populaire aujourd'hui sur Arch Moscow. Les coques, surélevées sur un niveau stylobé commun à un niveau du sol, «embrassent» une zone trapézoïdale le long du périmètre. L'un d'eux, le plus long, fixe les frontières nord-est et nord-ouest, formant un angle presque droit le long de la rue Vokzalnaya et de l'autoroute Mozhaisk. Le second - se transforme en un mur imprenable à la limite ouest du site. Le troisième bâtiment, le plus compact, occupe une position du sud, laissant sur les côtés de larges passages vers la cour aménagés sur le stylobate.
Il est intéressant de noter que la cour ici est à deux niveaux, ce n'est même pas une cour, mais une structure verticale: la partie supérieure, verte et calme, est spacieuse sur le toit du stylobate, et la partie inférieure est vaine, avec tout un système d'allées et de rues, dont l'une traverse le complexe, se cachant à l'intérieur. Cette décision a permis de sauver de manière significative le territoire, qui au départ, comme presque toujours, n'était pas suffisant pour une si grande zone résidentielle. De plus, en surélevant la cour d'un étage, il était possible de la libérer presque complètement des voitures, en ne fournissant que des passages de feu qui s'étiraient le long du côté extérieur du bâtiment - sous les consoles spectaculaires des bâtiments.
Avec une disposition plutôt simple et laconique, la première chose que vous remarquez en regardant le complexe nouvellement construit est sa silhouette incroyablement complexe avec une différence de hauteur de vingt-quatre à sept étages. Les auteurs disent que les différences qui sont apparues sont la réponse à la tâche d'observer les normes d'insolation, fournissant la quantité de lumière nécessaire à la fois aux résidents du nouveau complexe et aux résidents des maisons voisines. Mais ici, la règle d'insolation était l'un des outils de conception. En conséquence, dans la partie où les bâtiments résidentiels de cinq étages sont presque proches du site, la hauteur des nouveaux bâtiments diminue rapidement à sept étages. Du côté de la rue Vokzalnaya, où à une certaine distance du chantier de construction il y a trois bâtiments de douze étages, la frontière du complexe est formée par un bloc cassé et en gradins, dont le contour de l'air suit les rayons du soleil, donc pour ne pas obscurcir les voisins.
Les auteurs ont également trouvé un moyen de fournir la bonne quantité de lumière pour les appartements à l'intérieur de la cour. De toute évidence, la diminution du nombre d'étages a eu un impact significatif sur la production totale de mètres carrés. Il fallait rattraper la perte: c'est ainsi qu'est née l'idée de travailler avec la typologie des appartements. Nous avons déjà écrit sur la façon dont les architectes d'Ostozhenka ont fait face à un problème similaire lors de la construction du complexe Akvareli. Une solution différente a été trouvée ici: afin d'adapter le nombre de zones requis aux dimensions désignées, les bâtiments qui fixent les limites étendues du site ont été agrandis à vingt-deux mètres contre seize habituels. Cela a été possible grâce à des niches verticales profondes, qui traversent le volume des bâtiments par de grandes marches sur toute leur longueur. Autour des niches se trouvent des cuisines, dont les fenêtres donnent sur la cour, tandis que les salons et les chambres reçoivent le maximum de lumière du jour.
En plus d'une solution typologique intéressante et de la "sortie d'espace" nécessaire, il a été possible de créer un aspect extérieur, ou plutôt extérieur, de cour intérieure des bâtiments. Les façades donnant sur la cour, grâce aux profondes niches-créneaux, se sont transformées en une sorte de tours élancées de différentes hauteurs, formant des bâtiments fractionnés et divers, à taille humaine. Le rythme du motif mural en combinaison avec les différentes hauteurs des volumes fait que le complexe ressemble soit à un orgue géant avec de nombreux tuyaux, soit à des roches naturelles.
Le complexe est particulièrement beau et volumineux au soleil couchant, lorsque les rayons obliques sont l'un des principaux outils de construction d'une forme, ils la broient ici comme un sculpteur avec un ciseau et peignent de longues ombres fantastiques sur les murs. En un mot: "Sunstroke", selon l'expression juste des auteurs, a grandement apprécié la co-auteur de la lumière du soleil dans la création de leur architecture.
Mais ils n'ont pas été inspirés par le soleil, mais pas seulement par lui. L'amour pour l'avant-garde russe est clairement et distinctement deviné dans toute l'image du complexe. Cela peut être vu dans les couleurs traditionnelles pour les constructivistes - gris, blanc, rouge kraplak; et pour un travail clair avec la forme, où une attention particulière est accordée non seulement au volume, mais aussi au vide. Des «morceaux» géants du corps d'un bâtiment en sont simplement retirés, comme par exemple des consoles de six mètres suspendues au-dessus des passages d'incendie ou des mêmes niches verticales. De là, du vocabulaire volumétrique-spatial du constructivisme, et de l'écart qui s'est formé entre les bâtiments nord-ouest et ouest, à travers lequel, comme dans une gorge, les rayons glissants du soleil couchant pénètrent dans la cour. Et ceci est une autre insolation.
Et l'élément le plus remarquable de la série de vides est une énorme arche qui traverse l'un des bâtiments, ouvrant une vue de la cour à l'artère principale de la ville - l'autoroute Mozhaisk. Le coin du bâtiment de vingt-quatre étages pendait spectaculairement dans les airs. Le support pour lui, dans les meilleures traditions de l'immortelle avant-garde russe, était un volume rouge profond - un bâtiment résidentiel, placé à l'intérieur de cet arc géant, également peint en rouge. La boîte rouge est dans le cube rouge. Ce "pied rouge" sert de signe d'entrée conditionnel à la ville - vif et mémorable.
«… Sur la base de l'expérience des architectes des années 1920, en utilisant leur langage, nous avons essayé d'appréhender l'espace à notre manière», explique Rais Baishev, «Pour le langage de l'architecture, la peinture, la sculpture, l'air est parfois plus important que le corps. De là ont émergé d'énormes consoles, une grande arche et un «espace» entre les corps, donnant une impression d'espace correcte.
Les façades de rue, déjà orientées vers l'échelle urbaine, se résolvent différemment. Ici, les surfaces lisses et solides des murs sont pratiquement dépourvues de plastique. La fragmentation de la perception n'est assurée que par une silhouette en gradins et une solution coloristique, qui permettent d'éviter de voir le volume trop grand. La couleur grise terne mais dense de la partie couronnée du complexe se confond avec des nuances de ciel d'automne bleu-gris nuageux. Le corps principal du bâtiment, "lié" à la ligne des bâtiments environnants, est conçu dans un blanc discret. Ainsi, une ligne d'horizon claire est tracée sur la façade: tout ce qui se trouve en dessous appartient à la ville, tout au-dessus appartient au ciel.
Le désir de lisser le volume, de le rendre proportionné non seulement à la personne, mais aussi à l'environnement - dans les détails. Ainsi, afin de faciliter les formes massives des volumes principaux, des fenêtres d'angle ont été inventées, et le verre a semblé "épouser" les coins du bâtiment. Et c'est un autre arc aux idées du Bauhaus et du constructivisme russe. Très grandes, du plafond au sol, des ouvertures carrées en verre de même taille définissent le mètre et le rythme communs à l'ensemble du complexe, et, en plus, créent des opportunités supplémentaires pour des idées d'intérieur.
Toute l'infrastructure sociale nécessaire est dans le stylobate, dont la solution plastique et couleur est perçue non pas de points éloignés, mais à l'approche de celle-ci. Au niveau du premier étage, contrairement aux formes verticales plates des blocs résidentiels, la façade de la partie non résidentielle est conçue le plus plastiquement possible. Fabriqué en verre coloré, il ressemble à une rive stylisée et surréaliste d'une rivière emportée par un violent jet d'eau, ou à un fragment de rocher avec des rochers saillants de loams rouge vif … Et c'est déjà une ligne de flottaison à travers laquelle le soleil se brise également à travers, "écrasant et se balançant à la surface de grands lacs" …
