Anna Bronovitskaya, historienne de l'architecture, directrice de recherche à l'Institut du modernisme:
«Quand les gens parlent de VDNKh, ils imaginent généralement des fontaines, le pavillon principal avec une flèche et d'autres splendeurs staliniennes. Mais tout cela fait référence à l'Exposition agricole de toute l'Union, à l'Exposition agricole de toute l'Union et au VDNKh lui-même existait de 1959 à 1991. Les pavillons construits à cette époque représentent presque toutes les variantes de l'architecture du modernisme soviétique d'après-guerre, à l'exception de la construction de masse et des premières approches du postmodernisme. Il est dommage qu'avec la rénovation hâtive de l'ensemble d'exposition pour une nouvelle ouverture à l'été 2014, la plus intéressante des premières expériences dans le développement de l'esthétique moderniste en URSS, la façade en aluminium du pavillon Radio Electronique et Communications, a été détruit. Mais il en reste assez pour étudier l'histoire de l'architecture des années 1960-1980 sans quitter le parc des expositions. Il n'y a pas d'autre territoire à Moscou avec une telle concentration de bâtiments originaux de cette période.
Panorama du cinéma circulaire
Natalia Strigaleva, ingénieur Georgy Muratov
1959
Un bâtiment d'apparence très modeste (surtout après la perte de la «couronne» de tubes incandescents) - la coquille d'une attraction unique, un cinéma avec une projection à 360 ° et un monument à la tentative de Khrouchtchev de «rattraper et de dépasser l'Amérique». Le film circulaire est apparu au VDNKh dans le cadre de l'exposition américaine de Sokolniki en 1959, ce qui était en soi un événement sans précédent. Apprenant que les Américains allaient apporter à Moscou le «Circorama» - un système de cinéma panoramique breveté par Walt Disney quelques années plus tôt, Khrouchtchev ordonna la création d'un analogue soviétique supérieur, ce qui fut fait. Les designers soviétiques ont développé dans les plus brefs délais une méthode de tournage, de mixage et de projection de films panoramiques complets, et l'architecte Strigaleva et l'ingénieur Muratov ont conçu et construit un bâtiment pour leur démonstration en trois mois.
Il est disposé très simplement: au centre il y a une salle ronde avec des écrans, autour il y a une galerie, au niveau supérieur il y a une salle de projection, et au niveau inférieur il y a un foyer et des locaux administratifs. De l'extérieur, il ressemble à un tambour sourd, animé uniquement par des groupes de trous de grille de ventilation, "planant" au-dessus du foyer vitré solide. Pas de colonnes, pas de moulures en stuc, pas de corniche - juste une enseigne luminescente à la mode avec une inscription répétée "Panorama du cinéma circulaire" le long du bord du toit. Il avait l'air incroyablement moderne et, avec la façade de la radioélectronique, apparue en même temps pour l'ouverture de VDNKh, montrait jusqu'où le pays était allé peu de temps après la mort de Staline.
"Industrie du gaz" (n ° 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
En 1967, le pays a célébré le 50e anniversaire de la révolution et, à cette date, VDNKh a été considérablement mis à jour. Les deux tiers des pavillons ont été démolis sur la place Promyshlennosti et quatre grands pavillons ont été construits à leur place - «Biens de consommation», «Industrie chimique», «Électrification» et le pavillon des expositions intersectorielles. Le dernier d'entre eux a démontré les possibilités de créer des bâtiments uniques à partir d'éléments standards, ce qui s'est avéré peu convaincant. En 2015, il a été démoli et un pavillon Rosatom devrait être construit à sa place. Le grandiose pavillon de façade de 229 m de long "Biens de consommation" (n ° 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, designers Mikhail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) dans le même 2015 a été remplacé par un remake, qui abritait le parc historique "Russie - mon histoire"). Mais le pavillon "Industrie chimique", comme son grand frère mentionné ci-dessus, démontre la fascination des architectes soviétiques pour le travail de Mies van der Rohe (n ° 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, ingénieurs I. Levitis, N. etc.) est toujours conservé intact. Juste derrière, à l'écart de l'axe principal de l'exposition, sur le site du pavillon «Pommes de terre et légumes», le pavillon «Industrie du gaz» a été construit. Son apparence ne laisse aucun doute sur le fait que le héros des auteurs n'était pas Mies, mais un autre génie de l'architecture moderne - Le Corbusier: la visière, fortement courbée, ressemblant à un bateau, est bien sûr inspirée du Capella de Ronchamp. Le principe du débordement des espaces externes et internes a été souligné par une mosaïque en céramique représentant une flamme de gaz, qui a commencé sur le mur à l'extérieur du pavillon et s'est poursuivie à l'intérieur derrière l'enveloppe de verre. Hélas, cela ne se voit plus: avec la récente reconstruction, la mosaïque de l'intérieur a disparu. Dans la même rénovation, de nouvelles fenêtres ont été découpées dans la façade, bien que la surface vierge initialement incurvée ait servi de fond pour le relief métallique représentant les puits de gaz et l'inscription «Industrie du gaz».
"Volaille" (n ° 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov a beaucoup travaillé pour le ministère des Affaires étrangères, construit des ambassades soviétiques à l'étranger. C'est peut-être pourquoi le pavillon se distingue par le style et la qualité de la construction, difficiles à trouver en dehors des États baltes sur le territoire de l'URSS. Le bâtiment étiré le long de la rive de l'étang est divisé en volumes légèrement décalés les uns par rapport aux autres, afin de ne pas submerger l'échelle. Une fragmentation supplémentaire, qui ne provoque pas de sentiment d'anxiété ou de panachure, est créée par la combinaison de textures: une brique claire et un porc sombre du sous-sol sont adjacents au verre, au béton clair, au bois teinté et au métal sombre à partir desquels les lettres hachées de le signe est fait. La sculpture d'un coq, montée sur un haut pilier devant l'entrée, renforce encore les associations baltes. L'élevage industriel de volaille est une chose assez effrayante. Les visiteurs ont été distraits de s'en rendre compte par l'exposition futuriste de la salle d'introduction avec des stands en forme d'œufs géants et la construction d'une aile avec une exposition naturelle. Les volières et les cages à oiseaux étaient clôturées avec du verre anti-odeurs, et de l'autre côté, à travers les mêmes fenêtres panoramiques, un beau paysage avec un étang s'est ouvert.
"Jardinage, viticulture et cultures subtropicales" (n ° 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, ingénieurs I. Lévites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Il s'agit du dernier bâtiment de Boris Vilensky, membre des Vkhutemas, décédé en 1970. En 1959, il a été l'un des premiers à participer au retour de l'architecture moderne en URSS, à la tête d'une équipe qui a construit plusieurs élégants cafés en verre à Sokolniki, puis, avec Igor Vinogradsky, a conçu des pavillons d'exposition à Sokolniki et à VDNKh, variant un thème - un parallélépipède en verre. Ici, peut-être en raison de la participation de jeunes collègues, la solution est plus compliquée. Il y a aussi un parallélépipède en verre, mais il est bordé d'une cage élégante et repoussé, et la façade est courbée en vague et recouverte d'un revêtement en relief en coquille de roche. En plus des espaces traditionnellement ouverts et fluides de la partie exposition, le pavillon disposait d'une salle de dégustation, décorée comme il sied à un restaurant de l'époque: sol en brique, plafond en bois et murs recouverts de tuf avec des insertions de céramique et de fonte métallique.
"Floriculture et jardinage" (n ° 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydaev, l'ingénieur Mikhail Berklide et autres, le sculpteur Yuri Alexandrov
1969–1971
Probablement le plus intéressant et le plus complexe des pavillons modernistes de VDNKh. Cette fois, le point de départ des auteurs est l'œuvre de Louis Kahn. Le pavillon a été conçu avec la zone paysagère, où les bassins ont été proposés pour la démonstration de plantes aquatiques - hélas, ils ne fonctionnent plus depuis longtemps. De l'extérieur, il ressemble à un groupe de cubes de pierre assemblés, au-dessus desquels s'élève des pyramides de puits de lumière taillées en oblique. À l'intérieur - un cas très rare dans la pratique soviétique - nous trouvons des structures ouvertes en béton d'une beauté étonnante. Le pavillon a un destin heureux, il a conservé sa fonction. Bien sûr, le chaos des stands modernes confond la sensation d'espace, mais en levant la tête et en regardant par-dessus les cloisons, vous pouvez toujours apprécier la qualité de l'architecture. Un coin - un café avec un jardin d'hiver - a été conservé presque tel qu'il était dans les années 1970. Une autre joie de ce pavillon est le relief ajouré convexe-concave "Flora" du sculpteur Yuri Alexandrov dans l'approfondissement de la façade devant l'entrée.
"Graines" (n ° 7)
Zoya Arzamasova, ingénieur D. Zemtsov
1974–1979
Le pavillon, situé dans une zone dégagée au détour du Ring, attire immédiatement l'attention par sa forme dynamique, qui change en fonction de l'angle. En approchant de l'entrée sud, nous voyons deux triangles qui se croisent, et depuis l'allée perpendiculaire, le plan de la façade s'ouvre par une tour rectangulaire asymétrique. Ce n'est qu'après avoir marché et pénétré à l'intérieur que vous vous rendez compte que le parallélépipède du volume principal est coupé par deux plaques triangulaires placées verticalement, dont les vitraux laissent entrer la lumière du jour à l'intérieur. Et l'architecte ne s'est pas battu avec l'abaissement du relief sur le site, mais a ouvert le sous-sol vers la "fosse", préservant ainsi les arbres poussant sur le site. Les graines sont toujours commercialisées à l'intérieur, des fragments de l'exposition originale et même d'authentiques plaques avec des silhouettes masculines et féminines sur les portes des toilettes ont été conservés.
Annexe au pavillon de l'élevage ovin (n ° 2)
V. E. Popova
1974
L'un des pavillons de la ville de bétail idyllique de l'Exposition agricole de toute l'Union en 1954 a été reclassé pour la "Reproduction d'animaux de ferme". Cette formulation signifiait une insémination artificielle, et pour un thème aussi progressiste, l'architecture ancienne, stylisée comme un bâtiment de monastère du 17ème siècle, n'était pas très adaptée. Heureusement, le pavillon A7 de Kolesnichenko et G. Savinov n'a pas été démoli, mais simplement doté d'une nouvelle entrée avec une tour d'angle ronde traversée par un porte-à-faux.
