Enfance et étude. Famille et amis
Vladimir Ginzburg est né le 23 juillet 1930 dans la famille du célèbre architecte fonctionnaliste Moisei Ginzburg. Il vivait avec ses parents dans le célèbre bâtiment Narkomfin sur le boulevard Novinsky, construit par son père, dans un appartement commun. Un ami de Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, a rappelé plus tard comment, enfants, ils allaient avec des canettes dans la cuisine de l'usine pour prendre des repas à la maison. En plus de l'école d'enseignement général, Vladimir Ginzburg a étudié à l'école d'art de l'ISSA. Là, il était ami avec le futur directeur de la Galerie nationale Tretiakov (1980-1992) Yuri Korolev et le futur artiste monumental Yevgeny Ablin. Dans le camp d'été, Vladimir Ginzburg a rencontré Alla Kireeva, qui est devenue l'épouse de Robert Rozhdestvensky, avec qui Vladimir Ginzburg a également développé par la suite une communication respectueuse.
Il n'y a pas si longtemps, de nouveaux détails sur la dynastie architecturale des Ginzburg sont apparus. Le fils de Vladimir Ginzburg, Alexey, découvre à Minsk 120 projets signés par Yakov Ginzburg, achevés de 1890 au début des années 1920. Yakov Ginzburg, le grand-père de Vladimir Ginzburg et le père de Moïse, était architecte ou ingénieur civil, et a très bien réussi, car il a pu envoyer tous les enfants étudier à l'étranger. Un immeuble a été trouvé à Minsk, que Yakov Ginzburg a construit et y a vécu dans l'un des appartements.
En 1946, à la mort de Moses Ginzburg, Vladimir n'avait que seize ans et à la mort de sa mère, dix-huit. Il a été expulsé de la maison Narkomfin. Pendant quelque temps, Vladimir Ginzburg a vécu avec la cousine de sa mère, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, que Moisei Ginzburg avait amenée à Moscou de Tbilissi. Elle a étudié l'histoire et la théorie de l'architecture à VNIITAG. Ensuite, le jeune homme a reçu une chambre dans un appartement commun. Là, il rencontre le futur écrivain Anatoly Zlobin.
Le choix du métier d'architecte était une décision naturelle pour Vladimir Ginzburg. Mais en 1948-1949, il y eut une campagne de lutte contre le cosmopolitisme, il n'entra donc pas dans l'AMI - c'était alors le nom de l'institut d'architecture. Il a été admis au MISS, et il a été transféré à l'Institut d'architecture de Moscou plus tard avec la perte d'un an. Il est diplômé de l'Institut d'architecture de Moscou en 1956 avec le professeur Mikhail Sinyavsky (auteur du planétarium de Moscou, associé de Moisei Ginzburg - éd.). Yuri Grigoriev (le futur architecte en chef adjoint de Moscou Alexander Kuzmin) et Vsevolod Talkovsky ont étudié dans le même cours avec lui.
Début de l'activité professionnelle. Brutalisme
Pendant un certain temps après avoir été diplômé de l'institut, Vladimir Ginzburg a travaillé à Giprosport, puis pendant trente ans - à Mosproekt. Il est devenu le chef de l'atelier très jeune, à l'âge de 29 ans. Il a dirigé le 19e atelier, puis, lorsqu'il a fusionné avec le 10e, il a dirigé le 10e. Il s'est marié vers 1958 et sa fille Elena est née en 1959. En 1968, Vladimir Ginzburg a épousé Tatiana Barkhina pour la deuxième fois, un an plus tard, son fils Alexei est né.
Comme de nombreux diplômés de l'Institut d'architecture de Moscou, à la fin des années 1950, Vladimir Ginzburg a réalisé des projets de clubs. Avec d'autres architectes de Moscou, il a participé à la restauration de Tachkent après le tremblement de terre, s'est engagé dans le développement résidentiel.
L'un des premiers bâtiments publics conçus par Vladimir Ginzburg était la gare routière de Chtchelkovskaïa, un exemple classique du modernisme soviétique. Malheureusement, le bâtiment a été démoli en 2017 afin de construire une nouvelle gare.
L'œuvre la plus marquante de Vladimir Ginzburg dans les années 1960 a été l'Institut des problèmes de mécanique sur la perspective Vernadsky. Dans les années soixante, les architectes soviétiques ont redécouvert l'avant-garde russe, la prenant à travers le prisme de l'architecture européenne contemporaine. Dans la solution artistique de l'Institut de mécanique, l'influence du brutalisme est perceptible.
Les années 1970 ont apporté de nouvelles possibilités en architecture. Dans certains genres, il est déjà permis de construire à partir de briques et de travertin, la recherche de nouvelles formes commence, bien que la postmodernité ne soit pas encore venue. Les pensions de famille de la région de Moscou deviennent un terrain d'expérimentation pour les architectes, dont Vladimir Ginzburg. Si le sanatorium de Krasnovidovo est un modernisme strict et honnête, alors pour la pension de Voskresensk, la solution avec des voûtes et des arches est typique. Plus tard, ce sujet apparaîtra dans le Cinema Center. Le sanatorium du Conseil des ministres est un exemple intéressant du travail du bois dans l'architecture soviétique.
Centre de cinéma sur Krasnaya Presnya
L'architecte lui-même a considéré l'ensemble du Centre du cinéma avec la représentation commerciale hongroise comme sa principale réalisation, pour cette construction, Vladimir Ginzburg a reçu le prix d'État de l'URSS. Il y avait des bains de Krasnopresnenskie sur le site: pour commencer la construction, il était nécessaire de construire un remplacement - des bains à Stolyarny Lane, puis de démolir les anciens bains, et à leur place, la mission commerciale hongroise avait déjà été construite.
Le nouveau bâtiment des thermes de Krasnopresnenskie, construit par Ginzburg, se distingue par une façade avec une immense fenêtre ronde - un élément expressif, par essence constructiviste, mais dans un design en brique.
En parallèle, Vladimir Moiseevich a conçu
Le corps des ingénieurs du métro de Moscou sur la Prospekt Mira, avec Andrei Taranov, un ami et chef de son atelier. La solution de façade est basée sur un grand motif en relief de cadres en béton profondément encadrés disposés en damier. Le plastique actif de la surface fournit une lumière profonde et de l'ombre. Le rythme répétitif rappelle le structuralisme populaire de ces années.
Le centre de cinéma et la mission commerciale ont été lancés dans les années 1970 et ont pris 15 ans à construire. L'Ensemble du Centre du Cinéma est un grand bâtiment public à l'échelle puissante. Volumes avec différentes fonctions: mission commerciale, foyer, hall - ont reçu différentes solutions plastiques, montrant clairement la structure interne du bâtiment de l'extérieur. Le vitrail sur la façade donnant sur la rue Druzhinnikovskaya souligne la différence entre les composants du complexe. L'auteur s'est battu pour les fenêtres en aluminium anodisé, en choisissant une couleur.
Dans les années 1970-1980, il y avait une tendance à compliquer les solutions architecturales. Le pathétique du bâtiment public était accentué par un puissant mur massif avec des fenêtres à «meurtrières». En raison de l'approfondissement, une lecture constructive exagérée du mur apparaît. Les colonnes et absides cachées créent un sentiment de puissance non pas à cause du mur lisse, mais à cause de la profondeur. Les fenêtres arrondies et cintrées soulignent l'expressivité des ouvertures et adoucissent la forme. À propos, la même forme est utilisée dans le bâtiment métropolitain, mais à une échelle différente. Au Centre Cinéma, les éléments sont devenus gigantesques, marquant l'échelle du bâtiment public.
L'intérieur était dominé par le thème des plafonds voûtés - translucides, rétro-éclairés. Exedra correspondait aux saillies de la façade à l'intérieur. L'intérieur a été décoré par le travail de Zurab Tsereteli. Malheureusement, l'intérieur a été repensé à plusieurs reprises. L'apparence du Centre du cinéma et de la représentation commerciale a également souffert d'un fonctionnement inefficace. Les deux bâtiments étaient revêtus de travertin. Désormais, le parement en travertin de la mission commerciale est recouvert de carreaux de grès cérame orange, ce qui déforme le design original de l'ensemble.
Postmodernisme
À la fin des années 1980, l'ère du postmodernisme a commencé, les idées de Robert Venturi sont devenues populaires. Dans l'œuvre de Vladimir Ginzurg, des échos du postmodernisme peuvent être vus dans le premier bâtiment de l'Académie militaro-politique de Blagovechtchensky Lane (1989). Cependant, la version du postmodernisme proposée ici par Vladimir Ginzburg est plus proche de la solution de la grande forme dans le Centre du Cinéma et est loin de la version de la direction associée aux tourelles «Loujkov» qui a été par la suite établie à Moscou. Un autre bâtiment de l'Académie, situé plus près de Spiridonovka, a été transformé en bâtiment du RFBR. En 1991, avec la chute de l'URSS, la construction s'est arrêtée et, puisque l'Académie était subordonnée au gouvernement central, son complexe n'a été achevé qu'à la fin.
Approches de la restauration de la maison Narkomfin
Au milieu des années 1980, Vladimir Ginzburg a commencé à restaurer la maison Narkomfin, l'œuvre la plus célèbre de son père et un exemple expérimental de nouveau logement, à la recherche de financement dans des fonds d'art soviétiques. En 1986, Alexey Ginzburg a rejoint le travail. En 1995, il était prévu d'impliquer une entreprise américaine dans la restauration, tandis que Vladimir Ginzburg, en partenariat avec son fils Alexei, organisait un atelier privé dont la tâche principale était la restauration du bâtiment Narkomfin; mais le financement jusqu'à la mort de Vladimir Ginzburg en 1997 n'a jamais été trouvé. ***
Se souvenant de la personnalité de son père, Alexei Ginzburg dit: «Il a toujours été l'âme de l'entreprise à Mosproekt, à Soukhanov, à Gagra, dans toutes ces maisons de créativité, il a constamment cité littéralement« Le Maître et Marguerite »ou d'autres livres, était réceptif à la musique classique, chanté des airs d'opéra, fait des enregistrements sur bande de Wagner, d'autres compositeurs. Il était une personne de principe, de courage, décisive et décente, n'était pas un intrigant, à certains égards, peut-être, était naïf, ne se sentait pas en danger dans la difficile réalité des années 1990."
Vladimir Ginzburg a créé des bâtiments frappants appartenant à la couche du modernisme soviétique qui sont devenus une partie intégrante du paysage de Moscou. La restauration de la maison Narkomfin a été poursuivie par Alexei Ginzburg. En 2016, un investisseur a finalement été trouvé, qui a évalué le potentiel du monument, et pour le moment il bat son plein.
