Le site en question est adjacent à la rue Valovaya et à la 3e voie Monetchikovsky. Les automobilistes connaissent bien cet endroit - c'est ici que la chaussée bifurque, divisant les ruisseaux de ceux qui continuent le long de Sadovoye et de ceux qui ont besoin de faire demi-tour ou de se rendre dans la rue Pyatnitskaya. Certes, les conducteurs et les piétons peuvent à peine voir autre chose qu'une clôture de trois étages, recouverte d'affiches publicitaires. Cette clôture a tellement d'années que, selon ses affiches, il est juste d'écrire l'histoire de la conception de la publicité nationale. Le fait est qu'au coin de Valovaya et 3ème Monetchikovsky, la construction est en cours depuis près d'un quart de siècle. À la fin des années 1980, selon le projet de Mikhail Posokhin, la construction d'un nouveau bâtiment pour la première imprimerie modèle a commencé - la charpente du bâtiment a été complètement érigée en béton, et sous cette forme, elle s'est tenue jusqu'au milieu des années 2000, date à laquelle il a finalement été racheté par la société MIAN. L'entreprise a commandé le projet de reconstruction à l'atelier d'architecture de Pavel Andreev.
La tâche technique, à première vue, était très simple: il y a un bâtiment, et il faut le transformer en complexe de bureaux, et du plus haut niveau, car l'emplacement l'exigeait. «Les écueils ont été découverts plus tard», se souvient Pavel Andreev. - Premièrement, le complexe de bureaux avait besoin d'un parking, et assez spacieux, et il n'y avait aucune possibilité pour un parking souterrain sous un bâtiment déjà construit. Deuxièmement, je devais travailler dans les dimensions déjà données et dans un certain style. Inutile de dire que le bâtiment, conçu par Mikhail Posokhin au milieu des années 1980, portait une empreinte claire à la fois de son époque et de la manière créative de l'auteur - c'était un grand et lourd volume qui tenait le coin de Valovaya et Lane comme un propriétaire. Ayant repris ce volume près de trente ans plus tard, Andreev ne l'a pas radicalement changé - il l'a plutôt coupé, agissant en tant que sculpteur, coupant les choses inutiles.
Tout d'abord, une décision fondamentale a été prise sur l'organisation du stationnement. Il a été décidé de placer des places pour les voitures des employés et des visiteurs du centre de bureaux dans le bâtiment lui-même. Il a transformé le premier étage de l'imprimerie inachevée en un espace public avec des magasins et des cafés - une ville ouverte complètement transparente et conviviale. Trois étages suivants, selon le nouveau projet, seront démantelés, leur place sera remplacée par quatre niveaux de stationnement. Pour l'arrivée des voitures, une rampe est fixée sur la façade arrière.
La deuxième intrusion majeure dans l'aménagement du complexe a été la création de l'atrium. Sculpté sur toute la hauteur du bâtiment, il est orienté parallèlement à l'anneau du jardin, c'est pourquoi des loggias géantes de cinq étages et deux de profondeur apparaissent sur les façades latérales. En eux, à une hauteur d'environ 15 mètres au-dessus des trottoirs du Garden Ring, il est prévu de placer des cafés d'été avec des arbres dans des baignoires et des parapluies. «Au début, il nous a semblé qu'un élément de niche aussi profond serait plus approprié sur la façade principale, mais l'analyse visuelle a montré que lors du déplacement le long de l'anneau de jardin, le plastique des façades latérales de ce bâtiment est plus important», explique Pavel Andreev. Difficile de ne pas être d'accord avec l'architecte: les «creux», discernant derrière les silhouettes des immeubles voisins, attirent le regard et l'intrigue.
L'architecture de la façade principale, autrefois conçue par Mikhail Posokhin dans le style du pseudo-classicisme, a également subi quelques modifications. Andreev garde les pilastres comme thème principal pour la conception de cet avion, cependant, l'espace entre eux, ainsi que les coins du bâtiment, est rempli de verre.«D'une part, je voulais préserver le rythme solennel du bâtiment, développant organiquement le caractère du développement stalinien de l'anneau de jardin, d'autre part, j'ai ressenti le besoin de rendre ce volume visuellement plus léger. Dans le même but, nous avons abaissé la note et introduit une conclusion différente, plus modeste."
Ainsi, l'art déco de pierre s'est avéré être dans le contexte de la haute technologie verre-métal. De gigantesques pilastres jaune clair (9 étages chacun) portent un coude soigné d'une simple corniche "Golos" (si vous parvenez à la rendre telle qu'elle est dessinée, elle ressemblera aux années 1930). Au-dessus de la corniche en pierre du grenier en verre se développe un autre métal nervuré, et au-dessus de chaque pilastre apparaît un treillis métallique, démontrant à l'observateur attentif la base technique de la décoration classique d'un bâtiment moderne. De même, depuis l'époque de Meyerhold, il est devenu de temps en temps courant dans le théâtre de montrer au spectateur des parties des structures scéniques. De plus, il y a évidemment plus de constructions high-tech et de verre, juste en termes de superficie, et dans une telle combinaison il s'avère moins une continuation de la direction "Bofill" que son exposition: la maison semble essayer de «laver» les pilastres, inondant les façades de verre.
Le toit plat du complexe sera opérationnel. L'une des options du projet prévoyait que non seulement une véranda aménagée y figurerait, mais aussi plusieurs maisons de ville d'élite, pour les résidents desquelles les architectes ont conçu une tour spéciale avec un ascenseur pour les voitures. Cependant, la crise économique a ajusté ces plans, et maintenant la superstructure en verre de deux étages devrait également être utilisée pour les bureaux. La véranda, cependant, n'a pas été annulée, de sorte que ce bâtiment sortira sur le Garden Ring non seulement avec le rythme solennel des pylônes, mais aussi avec des cimes vertes d'arbres plantées le long du périmètre du toit.
