En 2020, nous célébrons le 250e anniversaire de la naissance de Ludwig van Beethoven. Ils se sont préparés à l'avance pour des célébrations à grande échelle, notamment en choisissant un nouveau projet pour une salle de concert dans sa ville natale de Bonn. Mais l'actualité a fait baisser le programme des fêtes de concerts et de performances, de sorte que la première de Fidelio au Theater an der Wien est devenue un événement purement télévisuel: un enregistrement de répétition spécialement conçu a été diffusé vendredi dernier à la télévision nationale autrichienne ORF.
D'une part, un tel virage est une grosse déception pour les créateurs de la pièce et les mélomanes, d'autre part, la première a attiré près de 380000 téléspectateurs, dont chacun a pu apprécier la production dans tous les détails. de l'image et du son. L'enregistrement est disponible jusqu'au 27 mars
sur le site Web de la chaîne (les Russes auront besoin d'un VPN), à tout moment - sur la ressource payante MyFidelio ou dans d'autres parties d'Internet.
Naturellement, la perception de l'auditorium est toujours différente de celle de l'enregistrement vidéo, mais la scénographie sobre de Barkow Leibinger (le projet était coparrainé par le partenaire Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) ne semblait clairement pas pire. sur l'écran qu'en direct. C'est un escalier sans fin qui rappelle les œuvres de M. K. Escher, est devenu un espace universel pour une intrigue tout aussi universelle de "Fidelio" - sur la servitude et la liberté.
Les étapes ont été l'occasion de diverses mises en scènes, pensées par Christoph Waltz, qui a également veillé à ce que les solistes soient à l'aise pour chanter - une rareté dans «l'opéra du metteur en scène» de notre temps. L'escalier a permis aux artistes d'apparaître et de disparaître efficacement, et a créé de nombreuses associations parmi le public - de la montée et de la descente évidentes à l'ouverture de la caméra, la grotte-refuge, le labyrinthe, le désespoir et la menace, mais aussi le signe avant-coureur du changement. Le directeur de la photographie et concepteur d'éclairage britannique Henry Braham a utilisé le décor comme toile de fond pour sa propre conception - disons, à un moment clé, l'escalier devient comme des ailes - peut-être une colombe de la paix ou "l'ange Leonora" que son mari Florestan voit mourir en prison Bien que cet épisode soit apparu dans la troisième version finale de l'opéra, tandis que le Theater an der Wien en a donné une seconde beaucoup plus rare, 1806.
