Le commissaire du concours d'architecture est une figure controversée de tout le processus du concours: il n'est pas un expert dont l'opinion peut influencer le résultat à un degré ou à un autre, pas un membre du jury qui prend une décision en faveur de l'un ou l'autre participant. Très probablement, il est un co-auteur qui travaille avec tous les participants en même temps, car l'exactitude de toutes les décisions dépend du soin avec lequel il a préparé le matériel et formulé la tâche.
Archi.ru:
– Ilya, dites-nous, s'il vous plaît, quelles étaient vos fonctions en tant que commissaire de concours"
Caractère russe »et« Dynamo Park »?
Ilya Mukosey:
- Dans les deux cas, il était nécessaire d'élaborer des règles pour le concours, ainsi que de collecter et de généraliser les données initiales pour la conception, de préparer une tâche pour les participants. Déjà dans le processus, je devais répondre aux questions des candidats, et à la fin - effectuer la procédure d'acceptation de leurs œuvres. De plus, mes responsabilités comprenaient la tenue d'un séminaire pour les candidats (pour Dynamo, puisque tous les participants de ce concours étaient à Moscou), la conduite de réunions du conseil d'experts et du jury, des discussions publiques sur les projets du concours et, dans une certaine mesure, l'organisation de leur destin de l'exposition.
Je dois dire que ces deux concours, et maintenant le troisième, je fais en duo avec l'agence de Yulia Zinkevich et Ekaterina Artemyeva "Communication Rules", et, à mon avis, on se complète bien.
– Pouvez-vous nommer le calendrier exact pour prendre une décision sur le concours «personnage russe» aujourd'hui?
- Dans les trois mois suivant l'annonce des résultats, c'est-à-dire fin septembre 2014, Morton Group of Companies doit conclure un accord à des conditions mutuellement avantageuses avec le gagnant, Megabudka Bureau. Je pense que les chances de mise en œuvre sont grandes, même si la construction dans le quartier de Butovo Park ne devrait pas être prévue avant l'été prochain. Si le contrat n'est pas conclu, "Megabudka" recevra une compensation monétaire.
Dans le même temps, "Morton" a le droit de mettre en œuvre - dans ses autres quartiers - et d'autres projets concurrentiels. Le règlement du concours prévoit une procédure de réglementation des droits d'auteur et des intérêts du client. [L'entretien a eu lieu en août 2014. En ce moment (fin octobre 2014), le bureau de Megabudka a signé un accord avec le groupe d'entreprises Morton et est en dialogue avec le concepteur général du quartier résidentiel de Butovo Park - env. Archi.ru].
– Cet automne, sous votre direction, les étudiants MARSH devront trouver
options pour utiliser l'espace entre le stade Dynamo et Leningradsky Prospekt. Le gagnant recevra un prix du VTB Arena Park. La poursuite de la mise en œuvre du projet étudiant gagnant est-elle implicite, ou est-ce que quelqu'un réalise un vrai projet en parallèle?
- L'objectif principal des concours organisés par VTB Arena est de collecter des idées. Par exemple, lors du concours précédent pour le développement du concept de Dynamo Physical Culture and Sports Park, il y avait généralement deux gagnants: le bureau Praktika et le duo d'Alexander Konstantinov et Ilya Zalivukhin. Leurs idées sont les premières à être mises en œuvre. Cependant, il ne faut pas oublier qu'il existe encore un projet de Sergei Tchoban, qui réunit un quartier sportif, commercial, résidentiel et un parc. Il est encore difficile de dire dans quelle mesure le projet de Tchoban sera mis en œuvre, et dans quelle mesure - les idées des lauréats du concours, mais la direction de VTB Arena n'est pas sans enthousiasme pour les résultats du concours.
Dans un concours étudiant, le risque de ne pas devenir des solutions intéressantes et en même temps réalisables est plus élevé. Les participants sont moins responsables du réalisme du projet (bien qu'en MARSH ils s'assurent que les étudiants conçoivent "sérieusement"). Mais un attachement aussi modéré à la réalité donne aussi la chance d'obtenir des solutions plus originales et inattendues.
VTB Arena essaie différents formats: la compétition de l'année dernière a été fermée pour les professionnels de Moscou. L'actuel sera étudiant, dans lequel il n'est pas clair si quelque chose d'intéressant se passera ou non. Pour l'instant, on peut dire que VTB soutient simplement le processus éducatif. Nous recrutons donc un groupe d'étudiants et jouons le concours de différents côtés. Tout d'abord, au stade de la recherche, les étudiants eux-mêmes collecteront les données initiales, prépareront la tâche, les conditions - c'est-à-dire qu'ils travailleront en tant qu'opérateur du concours, puis les mêmes étudiants passeront au rôle de participants, et dans son cadre, ils réaliseront des projets de concours.
– Tous ces concours ne vous rappellent-ils pas la prochaine vague de «l'architecture papier»?
- Le processus concurrentiel actuel, qui a commencé dans une large mesure avec l'arrivée de Sergei Kuznetsov, le rappelle encore. Parce qu'aucun des projets gagnants n'a encore été entièrement mis en œuvre. Mais il existe également des différences significatives. L '«architecture papier» d'il y a trente ans n'impliquait pas du tout l'aspect pratique de la question. Certains de ces projets pourraient être attribués à l'art contemporain plutôt qu'à l'architecture. Et, bien sûr, la plupart d'entre eux étaient très littéraires, très dépendants du texte. Mon projet préféré - "The Inhabited Columbarium" par Utkin et Brodsky, peut-être sans le texte aurait été incomplet.
– Y a-t-il une interaction du commissaire du concours avec les architectes et les clients après la sélection des lauréats?
- Comme on dit, «le Maure a fait son travail» … Le conservateur a une gamme de tâches absolument claire, je les remplis et je pars. Je suivrai ces histoires par simple curiosité. Mais je n'ai plus d'autorité.
Quant à VTB Arena, puisque je continue à coopérer avec eux, il m'est plus facile de suivre l'histoire du Dynamo.
– Lors de l'une de vos conférences, vous avez parlé des immeubles résidentiels dits «peints» à Ramenskoye. Pensez-vous vraiment que les graffitis peuvent sauver des quartiers typiques de l'anonymat?
- Comme l'une des options - oui! Bien que cette méthode soit l'une des plus radicales. Si vous peignez toutes les zones typiques de cette manière, ce sera probablement aussi mauvais. Je voudrais demander aux habitants de Ramenskoye, sont-ils fatigués de l'attaque constante des couleurs vives? Mais, je pense, ils sont déjà habitués et même fiers de leur région.
– Alors dites-moi, s'il vous plaît, quelles possibilités d'humanisation de l'environnement urbain pensez-vous être optimales? Bien que le graffiti soit probablement le moyen le moins cher de tous …
- Je ne dirais pas qu'il est bon marché de peindre les façades d'immenses maisons à panneaux. Je pense que cette méthode équivaut à bien d'autres en termes de coût. L'essentiel est de créer un environnement intéressant. Une fois, alors que nous (le studio PlanAR) venions de commencer à travailler sur un projet pour Marfino, nous avons dit dans une interview qu'à notre avis, «l'espace entre les bâtiments est parfois plus important que les bâtiments eux-mêmes». Puis il s'est avéré que la même chose, mot pour mot, avait été dite par Ian Gail. C'était bien de coïncider avec le célèbre urbaniste sur une telle question de principe. C'est dans cette conviction que nous restons encore. Pour que les quartiers cessent d'être sans visage, il faut que chacun d'eux ait ses propres méthodes: à Ramenskoye - certains, à Marfino - d'autres. Et maintenant, soit dit en passant, il y a un certain mouvement dans cette direction.
– Dites-moi, y a-t-il, à votre avis, un pays ou un endroit qui puisse nous servir d'exemple?
- Un exemple curieux est le parc ethnique Superkilen à Copenhague, que BIG Architects, les paysagistes Topotek 1 et les artistes Superflex ont mis en place dans une vieille banlieue dysfonctionnelle.
Je respecte aussi beaucoup le travail du bureau néerlandais Carve, pour lequel l'organisation des espaces urbains, des parcs, des sports et des terrains de jeux est la principale occupation.
– Vous concevez actuellement dans le quartier Zapadnoye Kuntsevo, où le contexte est défini par un immeuble résidentiel de cinq étages. Mais vos objets semblent former leur propre environnement, nouveau et indépendant. Allez-vous le «lier» d'une manière ou d'une autre à de nouveaux bâtiments résidentiels?
- Pensez-vous que notre décision ne correspond pas au contexte? Mais le contexte peut être évoqué lorsque vous intervenez dans un développement existant. Et ici, les bâtiments sont construits en même temps que l'aménagement paysager. Il s'avère que nous, avec les auteurs des maisons, formons ce contexte. Et je ne pense pas que quelqu'un devrait s'adapter à quelqu'un d'autre. En fait, un système qui fonctionne comme un seul organisme, comprenant un ensemble de bâtiments et un paysage, n'a pas à être résolu dans une seule palette de couleurs. Vous pouvez également travailler sur le contraste. Je n'ai pas le sentiment d'une sorte de contradiction, d'une sorte de lutte entre l'un et l'autre. C'est plutôt une compétition amicale.
– Vous êtes engagé dans la conception de bâtiments résidentiels et de complexes commerciaux, améliorant l'espace du cadre de vie. Nous avons construit un club-restaurant … Laquelle de toutes ces formes d'activités donne la plus grande liberté de création?
- Ma partenaire, Natalia Voinova, et moi, nous essayons de ne pas entreprendre des projets qui ne laissent aucune place à la liberté créative. Je ne peux pas dire que l'âme repose sur quelque chose de plus et moins sur quelque chose. Nous sommes toujours à la recherche de potentiel caché dans l'espace. Par conséquent, à l'intérieur, par exemple, nous avons souvent des niveaux supplémentaires - ce que le client ne s'attend souvent pas, mais qui s'avère très pratique et augmente la surface. Dans les «espaces entre les maisons», nous essayons toujours d'utiliser le potentiel du relief, de la végétation existante, etc.
Il se trouve que nous avons réalisé un projet très réussi, au moins en termes de couverture de presse, pour Marfino, et depuis, nous recevons régulièrement des commandes d'aménagement paysager. Bon gré mal gré, j'ai dû faire face au paysage et aux petites formes - et je pense que c'est un très bon exercice. Aussi dans le sens où vous pouvez voir sa mise en œuvre relativement rapidement. À Marfino, il n'a pas fallu plus de deux mois entre l'esquisse du gazebo et le premier objet fini.
En plus de ce qui précède, l'un de mes nouveaux intérêts est les expositions: cette année, j'ai participé à l'exposition "Concours" à Arch Moscow, puis j'ai fait "Secrets of Moscow Parks" pour le Musée de Moscou. Là aussi, vous voyez le résultat exceptionnellement rapidement. Mais la liberté de création est fortement limitée par les finances et les capacités techniques du site. Cependant, je ne vois pas le problème dans les limitations. Dans une large mesure, ils sont à la fois un fondement et une incitation à la créativité.
– Peut-être que Moscou dans son ensemble peut être perçue comme un espace d'exposition à grande échelle, où de nouveaux objets apparaissent et disparaissent constamment?
- Oui, c'est une bonne idée. Les formes petites et temporaires dans un environnement urbain sont un tel modèle de grande architecture, sur lequel vous pouvez exécuter diverses techniques.
Dans «Architecture» miniature de Brecht, le héros communique à un certain architecte une pensée merveilleuse: «Depuis le puissant développement des moyens de destruction, vos bâtiments ne sont que des tentatives, des propositions sans importance. Matériel visuel pour les discussions publiques ». Dans le cas des structures temporaires, la connotation tragique de cette phrase disparaît.
À New York, par exemple, s'ils veulent essayer quelque chose, par exemple une nouvelle zone piétonne, ils bloquent d'abord la rue pendant une semaine, font des marques, organisent des choses simples et voient ce qui se passe. L'expérience est tout. Une expérience dans ce sens vaut mieux qu'une compétition. Peut-être que cela vaut la peine de faire plus de concours, dont le résultat sera de telles expériences, de tels ballons d'essai.
Nous avons eu une idée similaire sur la conception de la place Triumfalnaya. L'essentiel était de transformer cette place devant la Moskomarkhitektura en un espace urbain de test: exposer du nouveau mobilier urbain, des objets pour l'amélioration de la ville, etc. bon et ce qui n'est pas très bon. C'est une façon de voter public. Les dirigeants de la ville ont pu voir ce que les gens aiment, et cette expérience pourrait être étendue à d'autres domaines. Telle est l'exposition des réalisations de l'amélioration urbaine sur Triumfalnaya. Il sera peut-être possible de faire cela ailleurs.
