La plaque d'un immeuble résidentiel s'étire entre la rue Lénine et le chemin de fer, parmi la verdure, les garages et les immeubles de grande hauteur dans la partie nord de la ville de Dzerzhinsky près de Moscou. De là, au périphérique de Moscou - un kilomètre et demi au nord, et au monastère Nikolo-Ugreshsky, l'ancien centre, bien que reconstruit, de toute la région - à deux kilomètres au sud, une demi-heure à pied. Le nouveau complexe résidentiel a été nommé Ugreshsky.
Le complexe, en fait, se compose d'une maison: deux étages de parking souterrain pour 190 voitures, une succursale bancaire, des cafés et des magasins au sous-sol, dix-sept étages résidentiels au sommet, des appartements de classe affaires de une à trois pièces. Il a été construit en 2012 et «… est devenu un accent dans l'environnement urbain en raison de sa taille», explique l'architecte Andrei Asadov. - Par conséquent, je voulais le rendre aussi clair et structuré que possible. En conséquence, la composition s'est avérée être une maison aux formes changeantes, composée de deux sections avec des baies vitrées semi-circulaires aux extrémités. La silhouette de la maison marque une pause dans la rue principale de la ville. Et les détails ont été développés dans la continuité de l'idée principale, révélant une structure en deux parties et des accents semi-circulaires dans les coins."
Le métamorphe, c'est parce que le volume de la maison a été construit selon le principe de la symétrie de rotation, aimé par les architectes de l'avant-garde des années 1920, puis le néo-constructivisme des années 2000: une partie de celui-ci (aka section) reflète l'autre, mais pas dans un miroir, mais comme s'il était tourné sur la charnière. Imaginez un faux couteau avec une lame arrondie, dont le nez tranchant regarde exactement au sud, l'autre au nord, comme une aiguille de boussole qui a récemment tourné, se balançant et maintenant - a gelé.
Du mouvement imaginaire, une trace est restée: les contours paraboliques de «nez» pointus, semblables à des pales de ventilateur, indiquent le sens de rotation arrêté (comme dans un signe solaire), qui est capté, à son tour, par les plaques du saillies de façade. Il y a deux saillies: du côté de la rue Lénine, elles sont plus authentiques et du côté de la cour, elle est plus courte, elles obéissent également à la symétrie de rotation, elles sont soutenues par des rebords de loggias à la toute fin de la plaque, correspondant au "nez" et également symétrique. L'étape correspond à la jonction des sections, qui sont par ailleurs peu visibles, entre autres, car les plaques des façades ouest et est se chevauchent légèrement, comme pour éviter une division rigide de la maison entre les parties nord et sud.
L'alternance des plaques de corniches et de corniches est mise en valeur par la couleur: les parties saillantes des façades sont blanches avec une extrémité rouge, ce qui valorise graphiquement leur «pas en avant». Les avions voisins, reculés d'un pas, sont au contraire cousus d'horizontales rouges énergiques sur fond de murs verticaux gris. C'était comme si la "peau" blanche avait été soigneusement retirée d'une partie de la maison, révélant la structure rayée des "entrailles", presque ecorche. Il serait même possible (avec une réserve préalable, bien sûr) de lire le formulaire comme ceci: les copeaux ont été retirés d'une maison moderne en aluminium blanc soigné, et sous la couche supérieure la base avant-gardiste de toute l'architecture moderne a été révélée. Ou comme ceci: la ville est un produit de la commune d'enfants de la rue Dzerzhinsky, une ville commune, mais son centre a été construit après la guerre avec des maisons staliniennes plus respectables et plus confortables - elles sont plus proches du centre-ville le long de la rue Lénine. Les façades de la maison "Ugreshsky" témoignent presque littéralement de ce processus de "prolifération" de la maison avant-gardiste-communale. Tout cela, bien sûr, n'est rien de plus que des hypothèses, mais puisqu'elles surgissent, cela signifie que la maison les provoque, ce qui signifie qu'elle n'est ni vide ni dénuée d'idées.
Pendant ce temps, la géométrie du bâtiment reste simple et propre, même si elle est soutenue par de nombreux détails, comme l'architecte l'a admis ci-dessus. La dominance des lignes horizontales est soulignée par des traits gris sur l'extrémité «lames», dont le rang est interrompu par une insertion inattendue - plus précisément, une encoche: une niche rouge vif avec six balcons blancs est découpée dans la poitrine, elle se déplace impérieusement une rangée de fenêtres, perturbant le rythme. C'est un accent destiné au point de vue principal, un angle qui s'ouvre depuis le détour de la rue Lénine et regarde dans la direction du monastère (peut-être s'agit-il d'un «coin rouge» chiffré? Le jeu sémantique du rouge-blanc, traditionnel- l'avant-garde est bien présente ici, bien qu'elle ne s'impose pas). Autres subtilités: encadrements de fenêtres rouges dans un plan blanc, rectangles gris entre les fenêtres, soutenant à nouveau l'horizontale, alternance de fenêtres et de loggias, et enfin, la dentelle de petits balcons grillagés éparpillés autour de la façade avec une irrégularité suffisante - la finition nécessaire.
La maison peut être attribuée avec confiance à la tendance néo-constructiviste, qui était populaire dans les années 2000 et même à la fin des années 1990. Partant de la croyance juste, quoique quelque peu nostalgique, que l'avant-garde est notre tout, les architectes se sont efforcés de faire revivre ses principes et ses techniques, de regarder le monde à travers ses yeux, souffrant parfois d'une contradiction dans la réplication des motifs. de ce mouvement, qui lui-même a fondamentalement nié toute répétition. (…) Cependant, le néoconstructivisme est resté l'une des tentatives plaisantes, honnêtes et sincères pour faire appel aux racines; il a donné ses fruits, généralement marqués par une note d'idéalisme, à la fois à petite et à grande échelle. Il faut penser qu'il serait juste de reconnaître la maison en question comme un exemple un peu tardif mais mûr de néoconstructivisme: symétrie de rotation, nez pointu, primauté de la ligne horizontale, jeu stéréométrique subtil, bien disposé à partir du cadre de géométrie simple, et, surtout, l'affiche à colorier rouge et blanc, - tout cela est une technique bien connue de l'architecture des années vingt. Barattage délibéré du rythme pour raviver la forme, décoration délicate, balcons étrangers au collectivisme (ainsi que l'échelle de 17 étages et matériau de construction et de décoration: un cadre monolithique, des panneaux d'aluminium) - appartiennent à notre époque et le préfixe «néo».
La maison a aussi une qualité plus agréable qui la distingue déjà dans le cadre de la modernité, les années 2010, une qualité très simple - c'est juste une maison. Après 2010, l'architecture a été en quelque sorte complètement distraite des maisons elles-mêmes, passant à une échelle macro: plans généraux, villages et districts; et micro: aménagement paysager, parcs et places. Ce sont tous des domaines très importants, mais il est facile de voir que la diversité de l'environnement urbain, en plus du motif de la chaussée, est également créée par les bâtiments, la prévenance de leurs volumes, détails, texture et couleur. Dès que les architectes en sont distraits, les maisons sont à nouveau reprises par la construction standard, déjà moins chère et omniprésente. Et parfois c'est si agréable de voir une maison soigneusement pensée par un architecte. Juste une maison.
