«Embankment of Europe» est en fait un îlot de ville (voire un microdistrict), qui devrait être construit sur le site de la «zone industrielle» chimique retirée (RRC «Applied Chemistry»). L'intrigue de ces dernières années est typique, et même correcte - pour supprimer les usines de la ville et construire des logements et des bureaux à leur place. Mais l'emplacement du héros est unique: le centre de Saint-Pétersbourg, exactement entre la forteresse Pierre et Paul et Strelka. C'est grosso modo. Plus précisément: au début de la Malaya Neva, devant le bagarreur Tuchkov, en vue du Palais d'Hiver. De cet endroit, vous pouvez voir le quai du palais et vice versa - le site s'inscrit dans le panorama le plus carte postale. Mais que puis-je dire - c'est tout simplement incroyable dans quels endroits nous avons des entreprises chimiques (et autres).
Le caractère unique du projet ne s'arrête pas là: le territoire du futur complexe multifonctionnel est très vaste - 9,3 hectares. Pour le centre d'une ville historique, en particulier Saint-Pétersbourg, c'est beaucoup. Et enfin, troisième - en notre temps de crise, l'investisseur s'engage à achever le projet dans les délais (en 2016). Le «remblai» est donc un très grand projet «vivant» à notre époque. De plus, il pourrait devenir le premier des concours internationaux de Saint-Pétersbourg, dont le résultat sera réalisé. Dans tous les cas, les investisseurs sont déterminés pour le moment, même s'ils envisagent déjà d'épargner.
Les clients n'ont pas tout de suite eu l'idée d'un concours international, ce qui était si logique pour ce lieu. En juillet 2008, la mairie de Saint-Pétersbourg a critiqué le projet réalisé pour ce lieu par l'atelier de Yuri Zemtsov et Mikhail Kondiain, et le concours a été annoncé quelques mois plus tard, le 18 novembre. Il a été suivi par trois architectes étrangers: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein de Saint-Pétersbourg et l'équipe conjointe d'Evgeny Gerasimov et de Sergei Tchoban - dont la victoire a été annoncée l'autre jour, le 10 mars. Ainsi, maintenant Evgeny Gerasimov et Sergei Tchoban sont déjà devenus les auteurs de deux projets importants de VTB - le premier était le Nevskaya Ratusha, le concours pour le concept duquel les architectes ont remporté en 2007. Cependant, beaucoup de choses ont déjà été écrites sur la compétition. Nous allons essayer de considérer le projet gagnant ici.
Tout d'abord, il convient de noter que le sujet du concours était un concept d'urbanisme. Il s'agit d'un genre spécifique de conception architecturale.
Dans ce cas, l'attribution du concours était prédéterminée: fonctions, nombre approximatif de mètres carrés, c.-à-d. la densité des bâtiments et des détails marketing tels que le nombre maximum de belles vues (heureusement, l'endroit est plus que gagnant). Ainsi, la partie principale du complexe devrait être le logement, et la principale caractéristique culturelle du projet devrait être la construction du théâtre du ballet moderne Boris Eifman. Dans la partie éloignée du complexe, il y a des bureaux, dans l'endroit le plus avantageux donnant sur la Neva et le quai du palais, il y a un hôtel. Tout cela était dans le projet de concours et correspond approximativement (avec des modifications) aux paramètres qui ont été considérés au conseil d'architecture en été.
Ainsi, les architectes n'ont pas déterminé la structure des fonctions, la densité du bâtiment du complexe et bien plus encore - ils n'avaient que des variations mineures de leur pouvoir.
D'autre part, ils ne déterminent pas non plus l'apparence finale du complexe. Il est prévu d'impliquer d'autres architectes dans la conception des bâtiments individuels (dans les paramètres fixés par les auteurs du concept), et également sur une base concurrentielle. Le concours pour le projet de la partie principale du complexe - pour la construction du théâtre du ballet moderne Boris Eifman - devrait être annoncé fin mars. Par conséquent, aucun des projets compétitifs, y compris le gagnant, ne permet par définition de juger les façades du "Naberezhnaya". Sauf - en termes très généraux. Le projet de Gerasimov et Tchoban définit une seule caractéristique des façades des bâtiments faisant face au remblai - la présence de deux saillies sur les bords. Il est donc plus que prématuré de parler du sentiment «stalinien» des façades peintes par les architectes, qui ont en fait été décidées dans l'esprit de l'art déco international des années 1930.
Que permet de juger le concept d'urbanisme? Sur les plans et la forme des bâtiments, ou plutôt sur la plasticité de l'espace urbain créé. Dans le projet d'Evgeny Gerasimov et Sergei Tchoban, on peut voir la combinaison de deux approches de cet espace.
L'un est purement traditionnel pour Saint-Pétersbourg. Il suffit de regarder la carte pour s'assurer que la plupart des bâtiments de la partie historique de la ville ont été construits de cette façon - entourant leur site le long du périmètre et prenant, si possible, la forme du site. Ainsi, dans la ville, en plus des maisons rectangulaires habituelles, sont apparues des maisons trapézoïdales, triangulaires, pentagonales, concaves et courbes, des maisons aux angles vifs, dont parfois il y en a cinq à l'intersection.
Les auteurs ont joué là-dessus, un classique pour le thème de Saint-Pétersbourg, formant la partie principale du bâtiment. Sur le contour extérieur, tous les bâtiments sont parfaitement inscrits dans les contours du territoire. A l'intérieur, ils sont "coupés" par des passages dont la direction est largement déterminée par les points spécifiques. Le plus beau d'entre eux (qui a déjà été noté) est la rue dirigée de la cathédrale du prince Vladimir vers la «maison Pouchkine» sur l'île Vassilievski. Le reste "regarde" de l'intérieur du quartier au Malaya Neva. Deux rues sont parallèles, faisant allusion à la régularité du plan, deux divergent à un angle strict (faisant allusion au tracé «radial»). Mais les plans des maisons sont en conséquence complètement différents - un triangle, un trapèze, un mur concave, un mur courbe. En conséquence, les cours sont également différentes - c'est l'un des «points forts» du projet: les légères différences entre les maisons et les cours qui définissent leur individualité. Tout semble être conforme à la même norme - mais cela varie. Apparemment, à partir de la participation ultérieure de différents architectes à la conception de bâtiments individuels, la variabilité devrait non seulement augmenter (maintenant elle n'est que soulignée), mais aussi acquérir la qualité d '«authenticité» - après tout, imitation de la diversité faite par un auteur est une chose, la véritable coopération des architectes qui construisent des maisons voisines.
Cette partie de la planification est la plus contextuelle, elle est nécessaire pour former une sorte de «matière urbaine» similaire au matériau de l'environnement. Ceci est facilité à la fois par le principe général (maison autour de la cour) et par un soupçon de diversité. Soit dit en passant, le principe de «maison autour de la cour», qui par définition implique un autre principe (également tout à fait Saint-Pétersbourg) - construire le remblai avec une «façade solide» - était l'un des thèmes principaux du concours. Il a été utilisé par quatre participants sur cinq (tous sauf Nikita Yavein, qui a construit un plan selon le schéma montré par Zemtsov cet été - avec des maisons en forme de «doigts» étendus jusqu'à la rivière). Certes, seuls Gerasimov et Tchoban avaient un «lumbago» entre la maison Pouchkine et l'église, et seulement ils combinent la tradition de la construction de maisons avec la diversité.
Mais les maisons construites autour du périmètre des cours sont trop autonomes. Pour surmonter cela, Gerasimov et Tchoban ont traversé les bâtiments avec de nombreuses ouvertures formant des sentiers qui s'étendent profondément dans le bloc le long de la Malaya Neva, et des «arches» (larges ouvertures avec un linteau droit) menant à la place principale. Dans les immeubles d'habitation du vieux Pétersbourg, de telles ouvertures et allées étaient également utilisées, mais ici il y en a trois fois plus.
Si la «matière urbaine» de la partie principale du complexe utilise la méthode la plus courante de construction de Saint-Pétersbourg du XIXe siècle, alors la deuxième composante du concept est un accent d'urbanisme brillant, «tirant» toutes les lui-même.
Dans la partie nord, adjacente à l'avenue Dobrolyubov, le quartier est "coupé" par une grande zone ovale, plus précisément pointue-ovoïde. Sur la place, il y a un bâtiment de théâtre, le même ovale. Le théâtre et la place sont des figures similaires, elles résonnent et s'accentuent. D'ailleurs, la presse a remarqué plus d'une fois que le bâtiment ovale du théâtre ressemble à «l'hôtel de ville de Nevsky»; cependant, dans la «mairie», la forme de l'ovale est plus simple et n'est pas entourée par les contours courbes du carré. Il ne s'agit donc pas ici de duplication, mais plutôt de développement d'une idée.
Si vous regardez le plan, il peut sembler que la place est apparue à la suite d'une sorte d'action géométrique - elle a été taillée non seulement pour le bâtiment du théâtre, mais pour le bâtiment du théâtre qui, une fois ses travaux terminés, atterrit sur son orbite (le théâtre n'est pas au milieu, ni sur le bord, mais plutôt sur la ligne qui forme la zone). Il y a là quelque chose de cosmique, probablement inspiré du nom de la place en l'honneur des stars du ballet. Un petit détail en plus - Gerasimov et Tchoban ont suggéré de mettre des étoiles brillantes la nuit sur la place et de leur signer quelque chose comme à Hollywood. Il s'avère que les étoiles danseront dans le «corps céleste» du théâtre, puis «se disperseront» à travers l'espace de la place.
Les architectes, cependant, accompagnent leur conception d'une explication complètement contextuelle. De nombreuses places à Saint-Pétersbourg sont fabriquées de cette manière - sous la forme d'une circonférence. L'architecture post-baroque aimait ces effets spatiaux. Avec l'un d'eux - le plus célèbre, la place du Palais, le carré des stars du ballet même, dans une certaine mesure, "se regarde" à travers la Neva. Ceci n'est perceptible, cependant, que de l'espace, donc la comparaison est purement figurative, mais elle a certainement lieu.
D'une manière générale, la ville historique est juste construite sur une combinaison similaire: «matière», pénétrée obliquement par les rayons des rues, et des accents spatiaux - des places solennelles. Par conséquent, la principale intrigue urbanistique du projet doit également être reconnue comme empruntée au contexte (ou inspirée par le contexte?).
Le projet comporte deux autres caractéristiques, visant également à le relier plus étroitement à la ville historique. Tout d'abord, cela suppose la préservation du seul bâtiment historique intéressant de ce territoire - la tour en briques rouges de la Bourse du Vin de la fin du XIXe siècle. La tour, qui s'avère être la seule ancienne inclusion dans le nouveau complexe, devrait être convertie en un luxueux loft à plusieurs étages pour une (!) Famille.
Une autre particularité concerne non pas le projet lui-même, mais la soumission de listes d'appels d'offres. Stylisé sous les graphismes d'Ostroumova-Lebedeva, devenu depuis longtemps l'une des images «iconiques» de Saint-Pétersbourg. Cela peut être traité de différentes manières - quelqu'un dira que les architectes ont stylisé la présentation du projet pour qu'il soit meilleur aux yeux du jury. Et il examinera ce comportement d'embellissement des auteurs, conçu pour brouiller l'impression du concept réel. Mais il est possible d'évaluer ce geste des architectes d'une autre manière - comme une tentative d'investir dans le projet un réel engagement envers les images de Pétersbourg et de transmettre ce sentiment aux designers ultérieurs.
