La salle souterraine est un nouveau lieu qui permettra au théâtre du Bolchoï d'organiser des répétitions pour des groupes musicaux de toute composition, y compris des répétitions conjointes d'un orchestre symphonique et d'un chœur. Il était initialement prévu que la salle, située à une profondeur de 15 mètres, devienne un lieu non seulement pour des répétitions, mais aussi des concerts, mais plus tard, cette idée a été abandonnée. Les principaux arguments «contre» étaient des considérations de sécurité du public. Il y a un an et demi, le maire de Moscou de l'époque, Yuri Luzhkov, a soumis le projet d'une salle de répétition et de concert souterraine, réalisé par ZAO Kurortproekt, à de vives critiques et a ordonné que Mosproekt-2 soit impliqué dans les travaux. L'architecte Pavel Andreev (sous la direction duquel la construction de la première étape - la nouvelle scène du Théâtre Académique d'État du Bolchoï) a été chargé d'élaborer des propositions et une conception pour les intérieurs d'une nouvelle zone pour les spectateurs dans la partie souterraine sous la dépendance du Bolchoï Théâtre pour accueillir un nouveau foyer et une salle de répétition. Cependant, la participation de l'atelier d'Andreyev au projet de reconstruction du célèbre théâtre ne s'est pas limitée à cela.
«À la suite de l'analyse du projet déjà en cours de réalisation, nous avons fait un certain nombre de propositions pour changer la structure de planification de la partie souterraine, changer et rationaliser le mouvement des spectateurs», explique Pavel Andreev. - Les travaux ont été menés en parallèle avec la construction réalisée dans cette zone de SS 155, qui est devenue un test difficile pour tous les participants à la conception, exigeant la compréhension, la tolérance et la manifestation d'un vrai professionnalisme. Le grand mérite que tout a fonctionné appartient au chef actuel de l'équipe d'auteurs, l'architecte Yuri Stefanchuk, et au chef de la construction de l'époque, Yakov Sarkisov."
Le travail sur le projet de la salle de répétition souterraine depuis le tout début s'est basé, sinon sur un conflit d'intérêts, puis sur l'opposition constante de deux points de vue différents sur la fonction prioritaire de cet espace. En particulier, les représentants des autorités de la ville ont estimé que, tout d'abord, il devait servir de foyer représentatif pour la tenue d'événements importants à l'échelle nationale et locale, tandis que la direction du théâtre y voyait, tout d'abord, une salle de répétition, permettant, entre autres, de réaliser des enregistrements sonores professionnels …
«Lorsque nous sommes arrivés dans cet établissement, la situation y était presque horrible», se souvient Pavel Andreev. - Le client a serré la tête d'horreur, alors qu'il était censé effectuer des travaux de construction, mais il a accepté l'objet du prédécesseur dans un état difficile de délais manqués, d'absence de projet, d'approbations, d'estimations … travaux sur scène, historiques et les parties souterraines, réalisées par des sous-traitants, non liées entre elles par des contrats. Et puis Mosproekt 2 s'est ajouté avec ses idées pour transformer l'espace souterrain et le transformer en un complexe autonome, qui, d'une part, complètera le théâtre avec un nouvel espace public correspondant au statut mondial du Bolchoï, ses fonctions de « impérial », et d'autre part, offrira un séjour confortable et sûr à au moins 300 visiteurs, qui disposeront non seulement d'une salle de concert transformable, mais également de toute une gamme de« services »- armoires, buffets, même une salle de conférence ».
Le travail sur le projet a commencé par un changement dans la structure de planification de la partie souterraine. Les architectes ont différencié les flux de spectateurs et organisé l'accès à la partie souterraine à la fois depuis le hall principal du théâtre académique national du Bolchoï et directement du côté de la rue Petrovka et de Schepkinsky Proezd. Le nouveau foyer est situé à une profondeur de 8 mètres et est relié au niveau de l'entrée par des escaliers, des ascenseurs et des escaliers mécaniques, qui fournissent un service aux visiteurs et l'organisation de divers événements non seulement avant ou après la représentation, mais aussi en parallèle avec eux., que ce soit des célébrations, des présentations ou des expositions.
L'espace auparavant isolé de la salle de répétition est maintenant transformé à l'aide de cloisons insonorisantes mobiles et d'une tablette divisée en plusieurs segments, permettant ainsi de faire varier le niveau et le «profil» de la salle de concert, créant les conditions nécessaires pour pouvant accueillir un grand orchestre, un amphithéâtre pour un chœur ou des rangées de spectateurs avec des chaises. Un équipement mécanique spécial, développé par des ingénieurs de Moscou, permettra non seulement d'effectuer une telle «transformation» le plus rapidement possible, mais aussi de la rendre absolument sûre pour le public - lorsque le niveau du sol change, les barrières coulissantes de manière synchrone excluront la possibilité de une personne tombant dans l'écart qui en résulte.
Suite à la construction du sol de l'espace avant du théâtre, la partie centrale du foyer ressemble à un ventilateur ouvert dans son plan, et la plate-forme transformable en demi-cercle, délimitée par des colonnes situées autour de la circonférence, rappelle les images classiques du grec et du romain. théâtres avec une scène ouverte. Lors de la conception de cet espace, les architectes ont accordé une attention particulière aux mesures de suppression des bruits de vibrations souterraines transmis par le métro à travers les structures des bâtiments et au traitement acoustique des surfaces internes, développé avec la participation d'ingénieurs allemands.
Quant aux intérieurs de la salle de répétition, ils ont été développés par l'atelier en mai 2009 et ont été sélectionnés par la direction du théâtre parmi d'autres propositions. Leur thème principal était le rideau qui se séparait, révélant les murs de maisons similaires au palais romain de la Renaissance. Ainsi, comme l'explique Pavel Andreev, un espace est créé dans lequel, en fait, la représentation théâtrale est née. «Il était une fois des bâtiments, des perspectives de rues et de places de villes italiennes qui lui servaient de décor naturel, qui ont ensuite été transférés à plusieurs reprises dans l'architecture des bâtiments du théâtre et des auditoriums eux-mêmes dans de nombreux pays», explique l'architecte. La palette de couleurs des intérieurs est traditionnelle pour le théâtre Bolchoï - c'est une échelle beige clair et dorée. En raison du fait que les matériaux combustibles sont interdits dans les espaces souterrains, la pierre naturelle (granit, marbre, travertin) est utilisée, ainsi que du plâtre décoratif de différentes finitions, imitation de boiserie.
Ainsi, la salle souterraine ressemble à une scène de théâtre classique profondément enfouie sous terre; Renaissance plutôt que antique, bien qu'il soit naturellement plus naturel que l'antique soit sous terre. Ainsi, l'architecte se retrouve dans le cadre du thème de la «construction de ruines», qui est populaire parmi les classiques de Moscou depuis 20 ans. Dans cette situation, c'est logique: l'architecte «déterre» métaphoriquement dans le sous-sol du Bolchoï les racines classiques de son art sous la forme de son théâtre figuratif (c'est-à-dire jamais auparavant) un prédécesseur. De la même manière, et d'ailleurs, à proximité, dans le jardin d'Alexandre, il y a deux cents ans, Osip Bove a construit des ruines d'un dorique grec («Grotte», 1821) sous les murs du Kremlin, qui, bien sûr, n'a jamais existé là et n'aurait pas pu être là.
Ce n'est pas la première fois que Pavel Andreev croise d'importants monuments architecturaux de Moscou: c'est lui qui, en particulier, possède les projets de reconstructions contextuelles dans le centre historique de Moscou, ainsi que les travaux de restauration et de reconstruction de GUM et Manezh.
