La salle de concert de Moscou "Zaryadye", située dans le parc paysager naturel du même nom, est un projet unique et l'une des meilleures salles de concert au monde.
La salle a été inaugurée en 2018, à l'occasion du City Day. En 2016, il a reçu le prix du Conseil d'architecture de Moscou dans la nomination "La meilleure solution architecturale et urbanistique pour un établissement public", et en 2019 il a été sélectionné pour le prix du festival international WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) de New York a travaillé sur le projet du parc Zaryadye, et la salle de concert a été entièrement conçue par des spécialistes russes sous la direction de l'architecte en chef de la réserve TPO Vladimir Plotkine et de l'architecte en chef de Moscou Sergei Kuznetsov. L'acoustique du projet a été réalisée par le spécialiste de classe mondiale Yasuhisa Toyota, le chef d'orchestre russe Valery Gergiev a apporté une contribution créative inestimable au projet de la salle de concert.
«En général, nous utilisons activement les derniers produits logiciels, nous essayons d'être à la pointe dans ce domaine. Pour moi personnellement, pour ma pratique d'architecte, cela a toujours été pertinent. J'ai toujours essayé d'utiliser les dernières solutions logicielles, depuis les années 2000, lorsque ces produits ont commencé à apparaître sur le marché.
Désormais, tous les projets que je supervise personnellement d'une manière ou d'une autre sont réalisés au sommet absolu des technologies actuellement disponibles. Et cela porte ses fruits - le Palais de Gymnastique Rythmique de Moscou fait désormais la couverture de la dernière version d'ArchiCAD.
Et l'utilisation des nouvelles technologies est payante. Lorsque nous avons travaillé sur la salle de concert de Zaryadye, même nos collègues américains ont admis que c'était l'un des projets les plus complexes sur le plan technologique dans leur pratique. Rares sont ceux qui ont réalisé la salle de concert, située sous le parc et l'écorce de verre. Naturellement, cela est pratiquement impossible sans capacités technologiques avancées.
Si l'on rompt avec la réalité, alors beaucoup de choses peuvent être réalisées. Mais en fin de compte, tout dépend de la manière dont tel ou tel projet sera mis en œuvre exactement. Les technologies BIM permettent d'envisager non seulement la possibilité de mise en œuvre, mais aussi de suivre les termes, les coûts, une grande variété de problèmes technologiques - jusqu'à l'installation, la révision et la maintenance. Il est possible de travailler sans les technologies BIM, mais ce sont elles qui nous permettent de résoudre les problèmes de timing et de coût.
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Les auteurs du Zaryadye Concert Hall ont évoqué les détails du projet, qui est devenu le plus ambitieux dans la pratique de TPO Rezerv et a été réalisé dans l'environnement logiciel habituel du bureau.
Moscou TPO "Reserve" a été l'un des premiers à utiliser activement ARCHICAD dans la pratique architecturale.
«L'entreprise a maintenant 32 ans, et 25 d'entre eux sont avec ARCHICAD», explique Vladimir Plotkin. - Il est irremplaçable, je ne sais rien de mieux. Les architectes s'y adaptent rapidement, cela s'inscrit bien dans la pensée spatiale."
Solution architecturale externe: "croûte" de verre
Les solutions architecturales externes étaient principalement subordonnées à l'emplacement de la salle de concert: elle était censée être située dans une colline créée artificiellement dans le parc, s'intégrer dans le paysage et en devenir une partie organique.
Le bâtiment de la halle est recouvert d'une colline, et la colline est recouverte d'une "croûte" de verre translucide avec panneaux solaires, proposée par DS + R au stade du concours en 2013. Un microclimat spécial a été créé sous "l'écorce", des arbres et des plantes herbacées ont été plantés. Dans l'espace du complexe, il y a une zone pour les visiteurs à pied du parc et un amphithéâtre pour 1500 places.
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zoom 1/4 Salle de concert Zaryadye. Section © TPO "Réserve"
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zoom 2/4 Salle de concert Zaryadye. Section © TPO "Réserve"
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zoom 3/4 Salle de concert Zaryadye. Schémas de coupe © TPO "Reserve"
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zoom 4/4 Salle de concert Zaryadye. Façade Est © TPO "Réserve"
«L'attraction principale est l'écorce, qui fait à la fois partie du parc et deuxième toit du complexe. Nous avons conçu le toit et créé sa géométrie. La «croûte» de verre, et il n'y a pas un seul élément répétitif, a été conçue dans ARCHICAD », commente Vladimir Plotkin.
Les travaux sur la "croûte" ont été menés en collaboration avec des collègues américains et la société allemande Transsolar, responsable du microclimat sous la verrière. Et, malgré le fait que dans le processus de travail sur le projet, la forme de «l'écorce» a changé, et l'entrée était située de l'autre côté, le nouveau concept a été bien accueilli par le bureau DS + R. Pour que l'air circule d'une certaine manière, les paramètres de la "croûte" ont été ajustés conformément aux calculs d'ingénieurs allemands. «Il n'y a pas eu de malentendu, la communication était amicale», note l'architecte en chef du Rezerv TPO.
Solution architecturale interne: foyer et grande salle
La superficie totale du complexe est de près de 24 000 mètres carrés. En plus du toit «en écorce», la salle de concert et le parc sont reliés par un foyer - haut, lumineux, aéré.
«Le hall d'entrée a été rendu aussi transparent que possible - étant dans la rue, vous pouvez regarder la vie qui se passe à l'intérieur du bâtiment. L'idée principale était de faire travailler le plastique intérieur sur le plastique de la façade. Et c'est arrivé. Même la pente du sol dans le foyer suit le relief de la rue: il y a une différence de l'ordre d'un mètre ou d'un et demi », explique Vladimir Plotkin. Et le sol du foyer est pavé des mêmes tuiles hexagonales que dans le parc Zaryadye lui-même.
Le bâtiment a quatre rez-de-chaussée et deux étages souterrains, deux salles: la grande pour 1600 et la petite pour 400, plus un complexe de salles artistiques.
Une grande salle doit simultanément répondre à plusieurs exigences: non seulement avoir une excellente acoustique pour les concerts de musique classique, mais aussi pouvoir accueillir des projets modernes de différents genres. «Dans une salle acoustique, les surfaces de la scène doivent être réfléchissantes, denses, il doit y avoir un plafond. Dans la salle de théâtre, le contraire est vrai: il y a une boîte de scène avec des mécanismes pour changer le décor », explique Alexander Ponomarev, architecte en chef du projet de la Grande Salle. En conséquence, des solutions ont été trouvées pour adapter l'espace scénique à n'importe quel genre.
En plus des solutions liées au plafond, la mécanisation inférieure est un élément important de la salle multi-genre. Grâce à l'équipement d'ingénierie unique, en seulement 40 minutes, le parterre de la Grande Salle est plié, se transformant en un sol plat. La fosse d'orchestre a trois positions: elle peut monter jusqu'au plan du parterre et au plan de la scène, et derrière la scène il y a des blitchers - des supports déroulants qui peuvent se plier, élargissant son espace.
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zoom 1/3 Grande salle de la salle de concert Zaryadye Photo: © A. Naroditsky
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zoom 2/3 Grande salle de la salle de concert Zaryadye Photo: © A. Naroditsky
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zoom 3/3 Grande salle de la salle de concert Zaryadye, vue de la salle avec utilisation complète des sièges dans les stalles Photo: © A. Naroditsky
Toutes ces transformations ont été visualisées au moyen d'ARCHICAD dans le modèle de la salle.
«Pour montrer les différentes phases de transformation, nous avons utilisé des combinaisons de couches. Un gros plus d'ARCHICAD est sa flexibilité », note Alexander Ponomarev.
Il attire également l'attention sur le fait que le logiciel Rhino a été activement utilisé dans la conception de la salle: «Les croquis et la conception détaillée ont été réalisés dans ARCHICAD. Et les surfaces courbes - la salle est construite sur des formes fluides biomorphiques fluides - ont été modélisées dans Rhino puis importées. Autrement dit, la coquille de la salle, que nous voyons maintenant, a été modélisée dans Rhino. Monolith, murs, fermes sont conçus dans ARCHICAD. Des tests de simulation d'acoustique ont eu lieu dans Rhino - c'était une exigence de Yasuhisa Toyota et Nagata Acoustics."
Fait intéressant, dans la version originale du projet, le mur du fond de la Grande Salle était entièrement en verre: de cette façon, les spectateurs pouvaient voir Moscou et les visiteurs du parc pouvaient regarder ce qui se passait à l'intérieur. Mais ensuite, il a été décidé d'abandonner la solution d'avant-garde - le verre violait l'acoustique de la salle.
Ainsi, derrière la scène, au lieu d'une fenêtre transparente, un écran médiatique est apparu, et au lieu d'une paroi de verre, un orgue géant - le plus grand d'Europe - a été installé, conçu par la société française d'orgues Muhleisen spécialement pour la Grande Salle, prenant en tiennent compte de tous les paramètres nécessaires: volume, acoustique et architecture.
La production et l'assemblage de l'orgue ont duré deux ans, il faudra encore six mois pour le mettre en place - c'est seulement un an de moins que la salle de concert elle-même a été conçue et construite!
Travail en équipe
Selon Vladimir Plotkin, 20 personnes ont travaillé sur le projet dans ARCHICAD Teamwork. L'équipe architecturale était divisée en quatre groupes: l'un était engagé dans la coquille du complexe, «l'écorce»; l'autre est une façade; le troisième est la conception du bâtiment, ses intérieurs et ses technologies; le quatrième - par la salle et la mécanisation qui l'accompagne.
Les systèmes de support ont été exécutés dans leur propre logiciel à Novosibirsk: à partir de là, ils ont envoyé un modèle qui a été intégré dans ARCHICAD.
Conception algorithmique
Au stade de la décoration de la salle, l'équipe a utilisé le logiciel Grasshopper. Dans cet environnement, le microrelief le plus aléatoire et non répétitif des murs de la salle, qui était requis par les spécialistes de l'acoustique, a été modélisé. Il était fait de triangles en acajou de différentes largeurs, faisant saillie vers l'avant. Toutes les matrices sont de formes différentes et leur séquence n'est pas répétée à la fin: «Faire des modifications manuellement au nid est incroyablement difficile. Nous avons algorithmisé tout cela et avons réussi à fournir les changements introduits par l'acoustique à temps, - dit Alexander Ponomarev. "Ensuite, ils ont transmis à Rhino et envoyé à la production les plans à partir desquels le robot a découpé les matrices."
Avec l'aide de Grasshopper, les concepteurs ont analysé la visibilité depuis la salle: tous les sièges ont été importés dans Grasshopper d'ARCHICAD, un point de vue a été placé au-dessus de chacun et les lignes de vue ont été projetées sur la scène. «De cette façon, nous avons eu un excédent par rapport à celui de devant et nous savions où modifier l'inclinaison pour améliorer la visibilité. Si quelque chose a changé dans ARCHICAD, ils l'ont réimporté dans Grasshopper et ont tout vérifié à nouveau."
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zoom 1/4 Décoration murale de la grande salle Photo: © I. Ivanov
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zoom 2/4 Salle de concert Zaryadye. Finition acoustique de la Grande Salle, réalisée en Rhino-Grasshopper et importée dans ARCHICAD © TPO "Reserve"
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zoom 3/4 Salle de concert Zaryadye. Finition acoustique de la Grande Salle, réalisée en Rhino-Grasshopper et importée dans ARCHICAD © TPO "Reserve"
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zoom 4/4 Salle de concert Zaryadye. Finition acoustique de la Grande Salle, réalisée en Rhino-Grasshopper et importée dans ARCHICAD © TPO "Reserve"
Complexité et urgence
Tous les travaux - tant de conception que de construction - n'ont duré que trois ans et demi. À titre de comparaison: l'Opéra de Sydney a mis 14 ans à construire, l'Orchestre philharmonique de l'Elbe à Hambourg - dix.
«Lorsque nous avons commencé à construire, aucune ligne d'esquisse n'a été dessinée. En janvier 2015, ils ont commencé à creuser sans même savoir exactement où creuser '', explique Vladimir Plotkin. - Les façades avec "écorce" ont été réalisées en septembre 2017. Un an plus tard, la salle est louée au même rythme effréné.
Malgré la quantité de travail colossale et les délais serrés, une erreur de calcul ne s'est produite qu'une seule fois. Pour maintenir le microclimat, il était nécessaire de placer des écrans ouvrants en verre dans la "croûte". Une semaine et demie avant la remise des façades à l'acceptation, il s'est avéré que les écrans ne correspondaient pas à la taille. Néanmoins, «l'entrepreneur a réagi rapidement - le métal a été coupé et le verre a été commandé à nouveau. Nous avons réussi à respecter la date limite."
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