à propos du concours et du site de la première imprimerie exemplaire
La base de l'imagerie du projet de rénovation DNA ag présenté, en pleine conformité avec l'histoire du lieu, était le thème de la typographie, qui, en fait, fournit la base d'une masse d'associations matérielles et sémantiques.
Le «visage» du complexe - le bâtiment principal de l'imprimerie - est en cours de restauration par les auteurs du projet avec respect et compétence. Restauration de la maçonnerie historique, des ouvertures de portes et de fenêtres, remplacement du remplissage en brique de la superstructure "soviétique" par des vitraux - tout cela redonne l'apparence du bâtiment au look conçu par Adolf Erichson. Pour mettre en valeur la silhouette historique avec des greniers figurés, les auteurs du projet proposent d'aménager des terrasses aux angles du bâtiment, dans les étages supérieurs, y compris du côté du pare-feu, bien visibles depuis le Garden Ring. Compte tenu du changement de fonctionnalité de la production au résidentiel, l'entrée principale revêt une importance particulière - c'est également l'entrée principale de l'ensemble du complexe. «Nous préservons son caractère autant que possible», déclare l'architecte Natalya Sidorova. - L'entrée historique par l'arc néo-gothique devrait être le principal événement émotionnel pour les invités du complexe. Un grand hall d'entrée commence derrière. Mais comme l'entrée fait face à la rue et qu'elle n'est pas très confortable, nous approfondissons légèrement son vitrail avec un dessin original, montrant ainsi un caractère plus privé et protégé du complexe résidentiel."
Le bâtiment soviétique, étiré le long de la 2 voie Monetchikovsky, est peut-être devenu pour les architectes de l'ADN le principal point d'application de la pensée créatrice. Laissant intacte la charpente du bâtiment typographique des années 1930, ils ont "posé" une nouvelle façade, à travers laquelle, néanmoins, sous la forme de murs blancs entre les vitres, la structure originale apparaît, voire se brise, créant ainsi un très effet historique approprié dans ce contexte et superposition stylistique. Justifiant pleinement leur nom, les architectes de l'ADN «restaurent la chaîne génétique» - ou, si vous préférez, réparent le morphotype historique. De plus, c'est dans ces lieux de percées dans le tissu historique que se déclare le «langage» typographique dont il a été question plus haut: les piles sont ornées de fragments de gravures, à l'aide desquelles des images ont été créées dans l'imprimerie de Sytin, la géométrie de la caisse enregistreuse de composition se reflète dans la grille des clôtures, et le relief comme base de la typographie apparaît dans les rangées de panneaux à caissons.
Avec un petit nombre d'étages, ce bâtiment est assez long - il occupe presque toute la ruelle. «Nous ne l'avons délibérément pas divisé en trois volumes différents afin de préserver la mémoire du lieu, l'ensemble historiquement formé», explique Konstantin Khodnev. «La division en parties dans notre projet est nuancée, au niveau de la plasticité moyenne».
Si vous ne regardez pas de près, la différence entre les trois parties conventionnelles de la façade n'est saisie que du coin de l'œil, presque inconsciemment: plus près de Pyatnitskaya, les caissons marquent les linteaux entre les étages, dans la partie médiane ils sont décoré de pylônes, et dans les profondeurs de la ruelle ce détail architectural est présent dans les deux versions - et vertical, et horizontal. En raison de la différence de lumière dans la perspective s'étendant dans la voie, le relief est lu assez clairement. De plus, les limites entre les fragments marquent les renfoncements en terrasse au niveau supérieur du bâtiment. À propos, grâce à cette décision, vue du coin de Pyatnitskaya et de la 2e voie Monetchikovsky - points,d'où les silhouettes des deux bâtiments principaux du complexe sont également clairement visibles - leur relation devient évidente: les encoches orthogonales rigides des terrasses du bâtiment reconstruit riment harmonieusement avec les greniers fantaisistes néo-gothiques conçus par Erichson.
Un autre fil qui forme la toile sur laquelle repose le tissu du complexe conçu est l'architecture des immeubles à appartements de Moscou, soigneusement étudiée par les auteurs du projet. Le point de départ était le bâtiment 3 de la rue Valovaya, qui abritait autrefois les appartements des employés de l'Association des I. D. Sytin. La localisation des ouvertures de fenêtres, le dessin des façades, l'alternance des surfaces lisses et gaufrées - toutes ces caractéristiques de cette typologie ne font pas l'objet d'une citation directe, mais se manifestent clairement, dans une lecture moderne, par exemple, sous l'apparence de le sixième bâtiment nouvellement construit, où les fenêtres sont également combinées par paires, mais sur la façade apparaissent les tuiles typiques des immeubles d'habitation du 19ème siècle. Le thème de la typographie est également tracé ici: il s'agit de la structure matricielle de la façade, et des fragments de gravures sur un thème botanique inclus dans sa conception, et des matériaux: laiton, brique sombre brillante et fragments de pierre blanche, perçus dans ce contexte sous forme de feuilles de papier d'impression. Quant à la solution volumétrique du bâtiment, il s'agit d'une architecture moderne plutôt calme, en grande partie due aux limitations du bâtiment environnant, plutôt proche.
Comme pour chacun des éléments constitutifs du complexe, le bâtiment numéro 4, situé à l'intérieur de la cour, a son propre thème. Outre la restauration des façades historiques en briques rouges, le projet implique l'ajout d'un grenier, que les auteurs proposent de résoudre de manière laconique, voire minimaliste - une légère ligne brisée de la façade vitrée, se dissolvant presque dans le ciel, informe le bâtiment d'une certaine échelle intermédiaire entre la partie historique du complexe et les bâtiments modernes environnants, en particulier le centre d'affaires "Phare" donnant sur la même cour. De plus, il s'agit de la partie la plus intime du quartier, un fragment de l'espace de la cour, à la conception duquel les auteurs du projet ont accordé une attention particulière.
L'aménagement paysager de la cour dans le projet DNA ag est conçu pour «coller» encore plus fermement les fragments de mosaïque déjà assemblés les uns aux autres, mais son concept lui-même est assez frappant. Les auteurs ont vu dans un espace fermé de tous côtés avec une dominante néo-gothique même une référence à l'architecture de château et ont proposé un thème correspondant d'aménagement paysager - avec l'inclusion d'ornements géométriques et de plantes de différentes hauteurs, d'arbustes cisaillés et de couronnes formées. Dans le même temps, le pavage est à nouveau basé sur un ornement contrasté provenant des couvertures Sytyn, et les podiums à plusieurs niveaux et les éléments géoplastiques incarnent le relief typographique. Toute cette splendeur baroque se répand sur la 2ème voie Monetchikovsky sous la forme d'un mini-boulevard régulier avec des arbres de la couronne. À propos, grâce au passage de Valovaya Dvor, il devient également accessible aux piétons - les auteurs du projet suggèrent même que de petits cafés de chambre pourraient éventuellement s'ouvrir au premier étage du bâtiment intérieur.
Un espace de cour expressif et confortable - couplé à un contexte historique à plusieurs niveaux, accentué par des accents d'architecture moderne, et une variété d'appartements pour tous les goûts - ce sont les outils qui permettent aux auteurs du projet d'atteindre l'objectif formulé par Konstantin Khodnev: «Il était très important pour nous que le complexe soit devenu non seulement un ensemble de bâtiments résidentiels, mais un quartier urbain de première classe, le plus confortable à vivre.
