Le projet d'aménagement du territoire à l'est de Novaya Bashilovka, à l'ouest du Dynamo Park, est apparu au milieu des années 2000 - puis, à l'initiative de la direction du stade sur un site d'environ 7 hectares dont les contours ressemblent à un torche asymétrique s'étendant de l'intersection avec le troisième anneau vers Nizhnyaya Maslovka construire un IFC, composé principalement de bureaux. A cette époque, plusieurs ateliers travaillaient sur des propositions de projets, mais un nombre important d'options ont été faites par les architectes de TPO "Réserve": différentes formes et densités, entre autres - un grand zigzag d'un méandre volumétrique qui a rempli tout le territoire comme un labyrinthe. Il y avait beaucoup d'autres options (quelques illustrations peuvent être trouvées ici). Cependant, après la crise de 2008, la direction de Dynamo a perdu le droit de gérer le territoire, qui est passé à l'investisseur, VTB Bank, le stade a été nommé VTB-Arena et les bâtiments qui l'entourent sont devenus connus sous le nom de VTB Arena Park. La fonction d'un environnement à prédominance de bureau a été remplacée par une fonction à prédominance résidentielle et hôtelière, et la densité, je dois dire, par rapport au projet précédent, a été réduite d'environ la moitié, à 400000 m2, le projet dans son ensemble a décliné. SPEECH a reçu le statut de concepteur général, mais les architectes ont divisé la conception des volumes environ en deux, alternant différentes options dans le cadre du code de conception général, qui implique des rues intérieures, des cours dans la partie résidentielle sans voitures, une interaction spatiale avec le parc et façades en calcaire clair.
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zoom 1/5 Complexe multifonctionnel VTB Arena Park © SPEECH
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zoom 5/5 Complexe multifonctionnel VTB Arena Park © SPEECH
La construction, je dois le dire, ne s'est pas développée si vite: pendant plusieurs années, les habitants de Moscou, conduisant constamment ici le long du Troisième Anneau, ont eu l'occasion d'observer la croissance des charpentes en béton et leur parement progressif. Maintenant que la construction du complexe s'est accélérée, il est à moitié prêt. À l'automne 2017, les bâtiments de l'hôtel 5 * et de l'appart-hôtel Hyatt Regency, conçus par les architectes SPEECH, ont été ouverts, à l'été 2018 - la rangée suivante de trois immeubles de bureaux au nord, entre deux avenues transversales. La construction du complexe résidentiel Arena Park se poursuit sur la prochaine parcelle pentagonale, trois de ses maisons, le long du contour ouest de la parcelle, ont été mises en service au printemps de cette année. Cinq bâtiments en U sont ici réservés aux appartements, un coin, presque carré et faisant face au TTK - bureau. Tout - hôtels, bureaux et logements - est situé sur un point commun d'un parking de deux étages.
Nous nous sommes habitués au parc de l'arène, car il est situé sur l'un des endroits les plus importants de Moscou, à l'intersection du TTK avec Leningradsky Prospekt, au cours des 2-3 dernières années, il a commencé à sembler que c'était toujours ici. Pendant ce temps, plusieurs sujets y sont liés: la croissance de l'échelle du développement de Moscou, les sensations qui surgissent à l'intérieur et l'architecture elle-même - deux «mains» jouant un rôle plastique. Le complexe est cher, les façades sont en pierre, les architectes ont pu se permettre des solutions assez gourmandes en ressources ici, travailler avec les matériaux et la forme.
Temps de croissance
L'altitude a définitivement augmenté. Moscou croît rapidement et de manière décisive, derrière Leningradka au sud - le complexe résidentiel Tsarskaya Ploshchad du bureau SPEECH, jusqu'à 19 étages, en face du chef-d'œuvre du modernisme de Moscou, la maison d'Andrei Meerson sur les jambes, 14 étages plus supports. A l'avenir, le centre d'affaires Nordstar, 42 étages, un peu plus loin que la City. La ville s'est agrandie, maintenant les bâtiments de cinq étages du côté de la rue Marina Raskova, qui n'étaient d'ailleurs pas inclus dans le programme de rénovation, ressemblent à une pause, à un angle mort.
Sergei Tchoban considère Arena Park - le développement le long de Bashilovka - principalement comme une réponse d'urbanisme, un groupe de volumes qui contrebalancent une grande, mais pas assez haute, dominante urbaine - la construction du stade Dynamo reconstruit. Les architectes de SPEECH ont développé un plan directeur pour l'ensemble de la zone Dynamo, y compris le parc et le stade, et ont dirigé le projet de reconstruction du stade, dont la première version a été proposée par Erik Egeraat puis redessinée par David Manika.
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zoom VTB Arena Park: amélioration Photo: Archi.ru
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zoom VTB Arena Park: amélioration Photo: Archi.ru
«Le stade est un volume important et remarquable, quelque peu« exalté »», explique Sergei Tchoban. - Ce type d'architecture iconique nécessite des ailes décentes - un "corset" ou un "cadre", mais à proximité, au contraire, il y a de nombreux vides, "affaissement" du bâtiment. En outre, les itinéraires de Leningradsky Prospekt et du troisième anneau de transport à cet endroit sont très larges, la distance entre les bâtiments de différents côtés de l'avenue est de près de 200 m, de telles travées nécessitent également une architecture d'une échelle significative. À mon avis, maintenant les maisons du complexe résidentiel Tsarskaya Ploshchad, d'une part, et le Hyatt, d'autre part, tiennent bien l'intersection, elles fonctionnent comme deux «bastions» aux coins de l'échangeur. Peut-être que le Hyatt pourrait même être légèrement plus grand. Leur architecture, d'une part, est de fond, sobre, et d'autre part, elle est riche en détails, ce qui permet à l'œil humain de mieux percevoir les façades."
Ville tranquille
Étonnamment, malgré la proximité de deux autoroutes bruyantes, le complexe, si vous passez du TTK à la sauvegarde et entrez à l'intérieur, s'avère assez calme à l'intérieur, probablement en raison du fait que la piste est assez loin, et entre les bâtiments il est relativement calme, compte tenu de la situation du site dans l'ensemble, et d'une ville bien entretenue. Il a même plusieurs parkings au sol. À gauche, au nord, Dynamo Park, au bout, le long du survol de Leningradka, une longue place Dynamo, équipée à la suite du concours 2015. En été, il y a une paix parfaite, seules des voitures chères avec des personnes en costume arrivent et des participants à certains festivals, conçus pour diversifier la vie cinq étoiles, dirigés par. Plusieurs restaurants ont été ouverts, l'un a construit une impressionnante terrasse du côté du parc.
Sergei Tchoban considère l'une des réalisations du projet 2010, en plus de réduire de moitié la densité du projet précédent, l'apparition de lacunes entre les bâtiments. En effet, le zigzag - «serpent» est parti, divisé en bâtiments séparés, entre lesquels il y avait «lumbago» - césure, vers le parc et l'autoroute. L'un des rayons, entre les maisons dans la partie ouest du complexe résidentiel, est dirigé vers le centre du parc.
L'aménagement paysager selon les normes modernes de Moscou est ordinaire, mais pas bon marché: herbe, éclairage, y compris ceux intégrés au dallage, l'alternance rythmique de dalles beige clair et gris foncé répond aux façades où le calcaire est adjacent à la pierre sombre et au verre. Par une journée ensoleillée, certaines façades jettent sur l'asphalte des reflets qui riment avec le pavé. Se promener et à l'intérieur est assez agréable et facile, peut-être en raison de la proximité des bâtiments - ils ont généralement réussi à capturer l'échelle de la ville historique des XVIIIe-XIXe siècles, soulignant la similitude typologique avec la texture de la pierre naturelle. Une telle image est aujourd'hui souvent exprimée dans les livrets publicitaires, elle est devenue une sorte de synonyme, mais il n'est pas toujours possible de saisir la bonne intonation. Ici, peut-être, cela a fonctionné. De plus, depuis la piste ça ne se fait pas du tout sentir, il faut se promener à l'intérieur.
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, entrée Photo: Archi.ru
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, volume en verre de la salle de conférence Photo: Archi.ru
Deux pianistes
Travaillant ensemble, alternant délicatement les volumes, SPEECH et Reserve ont joué la même «carte» que dans Wine house et plusieurs autres projets: certains classicistes, d'autres modernistes, certains font appel aux archétypes du patrimoine, d'autres ne les détruisent pas, mais conduisent à plus d'audace, solutions algébriques, fraîches. Tout cela dans le cadre de la respectabilité générale, de la texture de la pierre blanche dense et du verre, et même d'une couleur similaire.
«La couleur de la pierre de nos bâtiments est plus claire, presque blanche», note Vladimir Plotkin. En effet, la pierre est ici plus blanche, et entre les corps il y a un jeu de nuances grisaille-aquarelle, comme des traits, légèrement différents de ton, créant une vibration à peine perceptible, mais peut-être perceptible au niveau du sous-cortex. En effet, si tout était également blanc ou beige prévisible, ce serait plus ennuyeux.
La pierre - dans le cas du bâtiment en travertin Hyatt - a été renforcée pour l'environnement russe. L'hiver russe est nocif pour le travertin, l'humidité dans les cavernes gèle et peut les détruire, endommager la structure de la pierre. Les cavernes étaient remplies de résine sous vide et renforcées à partir d'un dos discret.
Art déco +
Le premier bloc de bâtiments achevé, comme on s'en souvient, à l'automne 2017 est l'hôtel et appart-hôtel Hyatt, conçu et construit par SPEECH. Deux bâtiments sont construits dans un "repos" trapézoïdal, les ailes sont déployées vers le nord, sur le toit d'un stylobate à deux étages. Entre les bâtiments, il y a un passage à deux niveaux entièrement en verre, presque en miroir, mais assez grand et lourd avec un sommet ondulé et un centre de conférence à l'intérieur. Il pend au-dessus des entrées de l'hôtel - à gauche, et de l'appart-hôtel à droite, formant une protection contre la pluie - une sorte de «verrière» massive commune aux deux bâtiments; le verre miroir reflète le dallage et capte la lumière supplémentaire et modifie la sensation d'espace avec des plafonds et des murs en miroir, jouant avec la perspective.
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zoom 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Photo © Sergey Krotov. Design intérieur: Ara design
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Dans la partie vitrée de l'entrée de l'hôtel, on peut clairement voir l'intérieur du hall spacieux et le spectaculaire escalier en colimaçon sans supports supplémentaires - l'axe de l'espace d'entrée, éclairé par le haut à travers le dôme ovale du deuxième étage.
«Dans notre pays, il n'y a presque pas de nouveaux hôtels avec des halls d'entrée hauts et un espace libre des espaces publics, souvent tout est exigu et confus. - dit Sergei Tchoban. - Je pense que nous avons réussi à combler cette lacune, à créer un espace haut et représentatif, où il est facile de naviguer et de comprendre où se trouve la salle de conférence et où se trouve la piscine. Nous avons amené toutes les structures techniques à l'étage, libéré le hall des cages d'ascenseur et relié au centre toute la «colonne vertébrale» du bâtiment en un système d'enfilades, visibles, s'ouvrant les unes après les autres horizontalement et verticalement. Il s'est avéré assez spectaculaire: la piscine est suspendue au-dessus de l'entrée et est éclairée par la lumière naturelle d'en haut et des extrémités, tout le chemin de baignade a reçu la lumière du jour, l'une des vues - jusqu'à la "vague" de la salle de conférence. Le centre de remise en forme a une vue magnifique sur Leningradsky Prospekt, le bar au dernier étage - une grande terrasse À l'intérieur, l'hôtel n'a pas l'air ennuyeux, mais représentatif, cérémonial, ce qui est important pour les hôtels de cette classe et de ce nombre d'étoiles. Sans surprise, Hyatt a accueilli la 18e finale de la Coupe du monde."
L'escalier spectaculaire de la salle (son intérieur et tous les espaces publics ont été conçus par Ara design) est entouré de larges colonnes rondes, qui sont recouvertes de bandes de marbre qui ressemblent à des flûtes - une technique connue du métro de Moscou et de l'Art déco américain.
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zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Photo © Sergey Krotov. Design intérieur: Ara design
Le style Art Déco, généralisé et adapté à la perception du 21ème siècle, mais tout à fait reconnaissable, est subordonné à l'apparence des deux bâtiments, bien qu'ils diffèrent par leurs nuances. Une combinaison de pierre, de verre, de minces cadres en métal bronze doré, encadrant tous les éléments du niveau inférieur, et de "huit" angulaires insérés dans les cadres des fenêtres des niveaux supérieurs, travaillent pour la similitude. Ils sont repris par des bandes verticales jaune foncé entre les fenêtres, qui rappellent définitivement les flûtes, et avec des «flûtes» - frises de bandes horizontales de stylobate, beige et noir, évoquant des associations non classiques, mais rétro-technogéniques, rappelant les objets design du Années 1930 - 1960 -X, radios et bus hippies. Le bâtiment se révèle être entièrement subordonné au schéma des bandes verticales et horizontales, qui «tiennent» son volume de manière assez rigide, dans le cadre d'un mécanisme, les flûtes sont ici associées aux pistes d'un convoyeur - peut-être cela est-il déterminé par la proximité d'un carrefour routier, car le voisin le plus proche des façades de Hayat est le viaduc de Leningradka … Et la baie vitrée semi-circulaire au coin du TTK ne ressemble pas tant à un «nez» constructiviste, par exemple, comme dans le Commissariat du peuple à la terre de Chtchusev, qu'à un tour de ruban mécanique ou de charnière. Un soupçon d'architecture classique est tellement imbriqué ici dans l'imagerie d'un plan technique qu'ils ont grandi ensemble, il est même difficile de séparer l'un de l'autre.
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zoom 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Photo © Sergey Krotov
L'étage supérieur du premier bâtiment est conçu comme une terrasse sous un grand auvent en pierre, et certaines des structures techniques sont conçues comme de larges piliers en pierre arrondis, rappelant à la fois les "cheminées de bateau à vapeur" traditionnelles du bateau-maison et les évents sculptés de l'unité marseillaise de Le Corbusier. Cette forme, si, bien sûr, jetez la tête en arrière et regardez le haut de l'hôtel, fait clairement appel aux prototypes du modernisme classique. Dans la "Maison-mille-pattes" d'Andrei Meerson, il n'y a pas de telles formes, mais on peut imaginer que les volumes sur le toit de Hayat font écho à ses tours d'escalier ovales.
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Les architectes ont relié un rectangle et un cercle dans les formes des bâtiments Hyatt, - explique Sergei Tchoban, - une combinaison typique, selon l'architecte, de l'architecture pré-Pétrine. La connexion a abouti à une forme généralement orthogonale, malgré l'expansion trapézoïdale, les volumes et une grille stricte de façades, ainsi que deux baies vitrées semi-circulaires qui forment la façade sud à l'aide d'une figure stéréométrique symétrique, rappelant quelque peu un expanseur étiré. Remarque: La baie vitrée visible dans le troisième anneau n'est pas la seule, elle a une paire sur le côté opposé. La combinaison d'un rectangle et d'un cercle a également abouti à une forme arrondie épurée des coins des volumes et des pilastres - ce qui donne au bâtiment un aspect décoré, très solide, voire de haute qualité "taillé", comme une bonne décoration ou un bijou - une caractéristique inhérente à l'architecture Art Déco et, peut-être, qui souligne le plus clairement la relation du bâtiment Hyatt avec elle.
Le deuxième corps, celui qui fait le premier pas dans le site, n'est pas aussi rigide avec l'imbrication des verticales et des horizontales. Un mur apparaît ici, les fenêtres sont unies horizontalement par paires par des panneaux peu profonds, les flûtes sont dessinées plus subtilement - les associations avec l'architecture «post-constructiste» des années 1930 sont ici plus fortes. Bien que la parenté des bâtiments soit évidente: elle se manifeste dans la solution générale du stylobate de deux étages publics élevés, décorés de lames de pierre noire divisant de larges fenêtres de type présentoir avec un cadre en bronze-métal, une large frise de rayures pierre encerclant les deux bâtiments au-dessus du stylobate, comme s'ils étaient attachés avec un ruban … Il faut dire que le thème «être noué avec un ruban» est important dans ce cas, nous le croiserons dans le futur.
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency Photo © Sergey Krotov
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zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, deuxième bâtiment Photo: Archi.ru
Modernisme
Deux immeubles de bureaux conçus par Vladimir Plotkin occupent des positions d'angle dans la troisième ligne, flanquant le troisième immeuble de bureaux des architectes SPEECH. Et ils démontrent une autre, à bien des égards opposée - comme il était prévu - de montrer deux «mains» - une approche de la forme. En plus de la couleur sensiblement plus claire, presque blanche - il n'y a pas du tout de coins arrondis, tous les coins sont droits, parfois nets. C'est ainsi que viennent à l'esprit les célèbres poèmes sur l'ovale et l'angle. Les coins eux-mêmes sont en pierre dans les bâtiments précédents, mais ici ils sont souvent ouverts avec une fenêtre d'angle, et là où les fenêtres des coins ne pouvaient pas être faites, des niches-panneaux, les désignant, apparaissent, marquant l'unité de la logique de construction. Le profilage est minimal, il n'y en a pas, pas de coupes, de filets, de marches, de panneaux.
Les fenêtres et les piliers alternent en damier, mais dans le bâtiment oriental, leur hauteur est d'un étage, le rythme des façades occidentales unit deux étages en de grands rubans minces, et ici une mince étagère horizontale apparaît entre les rubans à deux niveaux, du contour le plus simple, sans profilage. Le bâtiment semble être composé, comme le tombeau d'Hatchepsout, de piliers empilés les uns sur les autres. De telles expériences, avec de nombreuses pilonades, sont connues dans l'architecture moderne, elles lisent des classiques latents, mais dans une version très laconique.
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Mais les pilonades - pas toutes, mais à travers une - elles expérimentent également la largeur des ouvertures, en diminuant et en augmentant les ouvertures dans un sens, puis dans l'autre direction avec un gradient lisse. Par la méthode des associations, cette construction ressemble à un métallophone, sur lequel un marteau a été tenu ici, puis ici - dans mon enfance il m'a toujours semblé que lorsque les sons sont faits en même temps "vzhzhzhik", alors les touches changer légèrement sous la pression de la main. La tour ressemble également au jeu Jenga, où il faut retirer des cubes de la structure: l'alternance des dégradés donne l'impression d'une instabilité stable, du swing. Si vous vous tordez la tête en le regardant, il aura le vertige. L'effet est organisé selon la méthode op-art: les lignes interfloor, par conséquent, ne semblent pas horizontales, comme si les sols à l'intérieur étaient "débordés". Mais si vous secouez la tête, le glamour passe, néanmoins, toutes les rayures ne sont pas dégradées, et à travers une, si chaque étage était un tel dégradé, la sensation serait, il faut le penser, trop forte.
Le jeu est repris par une paire de treillis transparents "pergolas" taillés dans le corps du bâtiment, en bas - comme galerie d'angle, en haut - comme encadrement de la terrasse; et au-dessus de l'entrée au deuxième étage. Fondamentalement la même grille, mais le volume est "sorti", et au nord-ouest, où l'angle du bâtiment est pointu en raison de la configuration du site, il est supprimé, comme pour la commodité des piétons, afin de "raccourci" l'itinéraire. Non pas que cela réduise considérablement le chemin, mais le sentiment de relativité de la masse qui en résulte, l'absence de prédétermination rigide est intéressant - le volume n'est pas un cube strict, quelque chose peut en être retiré: rappelez-vous Jenga. Les gradients de largeur fonctionnent pour la même relativité, pour l'ombre de l'instabilité. Dans une certaine mesure, l'approche est à l'opposé de la symétrie solide et incassable d'un hôtel 5 étoiles, c'est-à-dire un hôtel sérieux et respectablement stable par définition. Là - une contrebasse, une contrebasse et un poids, ici - une sorte de clavicorde léger ou même un thème de "Alice au pays des merveilles", un livre qui, comme vous le savez, a été écrit par un mathématicien jouant avec la linguistique. Les cas d'angle apparaissent comme une sorte de jeu mathématique, assez abstrait pour ne pas semer le doute chez le spectateur superficiel, mais se balançant progressivement, atténuant le sérieux sérieux des voisins, transformant la pierre - par sensation - en papier ou en plâtre, matériaux pour un jeu de logique.
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Des techniques, de la grille laconique au coin coupé ou «sorti», se retrouvent dans les œuvres de Vladimir Plotkin. Rappelons, par exemple, un immeuble de bureaux de la rue Krasin, où une galerie du premier étage est aménagée selon une méthode de découpe avec un treillis transparent. Et le jeu avec la largeur des fenêtres doucement variable ressemble à la projection centrale de la maison de vin. Mais les différences sont aussi évidentes: il n'y avait même pas une trace d'instabilité dans le bâtiment de la rue Krasin, peut-être juste un peu, pour faciliter le tout. Ici, l'instabilité figurative, l'ouverture au bord de la fragilité d'un arbre mince au vent, et plusieurs coins comme soufflés par le vent, sont devenus la base de l'intrigue. Comparons à nouveau avec un hôtel: il n'est pas seulement très structuré, détaillé, stable, il est également «lié» à plusieurs reprises avec des rayures horizontales. Le volume fragile de la coque Reserva est à peine saisi par de minces étagères et, semble-t-il, repose sur le noyau moral d'une sorte d'entêtement intérieur.
Le deuxième bâtiment, à l'est, de TPO "Réserve" utilise les mêmes principes, mais il y a plus de surfaces en pierre ici, l'ordre en damier est strictement respecté - pas de bascule optique, les découpes des loggias d'entrée sont plus massives, la pergola supérieure est seulement souligné par des empiècements noirs. La surface est solide, il n'y a aucun profilage, pas même des étagères minces. Mais les piliers de pierre entre les fenêtres sont entourés de fines empreintes et ressemblent à des dominos, uniformément alignés avec un chevauchement autour des fenêtres, ce qui est également anti-classique, car, bien qu'il ne se cache pas, il masque et donc ignore esthétiquement le horizontales interfloor. Le corps est plus lourd et plus solide, sa stéréométrie est plus sérieuse, les règles sont plus strictes, bien que le rythme échiquéen des fenêtres s'oppose toujours à la cage "classique", dans laquelle il est d'usage de placer les fenêtres les unes au-dessus des autres.
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Si le premier bâtiment ressemblait à une structure instable de minces pilonades, alors le second était comme un bloc de calcaire, parfaitement taillé, avec des ouvertures découpées «le long de la ligne». Ce qui est compréhensible - il présente sa version du complexe à la ville, aux voitures qui roulent le long du ring, cela doit être simple, clair et «travailler» à distance. Et le bâtiment occidental élancé, élancé et ondulant fait face au parc, d'où les différences d'interprétation d'un thème.
Néoclassique ou moderne?
Le bâtiment SPEECH, flanqué de deux tours Reserva, est très différent. Se retrouvant entre les propylées minimalistes, les auteurs sont passés de l'Art Déco en profondeur et se sont tournés vers l'Art Nouveau pour se soutenir. Et plus vraisemblablement même pas avec l'architecture de l'Art nouveau du début du siècle, il n'y a pas de similitude directe ici, mais avec son affiche et sa gravure, qui ont permis d'agrandir la forme. Moderne, comme vous le savez, était un style total qui cherchait à capturer tous les types d'art et accordait plus d'attention au design, à la décoration, à toutes sortes d'emballages et d'affiches. Pour certains, ce sont de jolies petites choses, mais pour le style, c'était un moyen de pénétrer la vie et le commerce des gens partout. Que suis-je en train de faire? - mais au fait que le boîtier du milieu, si vous y réfléchissez, ressemble à un coffret cadeau en papier plissé, noué avec des rubans ornementaux. Les rubans, je dois dire, ne sont même pas modernes, mais néoclassiques: des guirlandes avec un relief de couronne de laurier rappellent Max Klinger et aussi un immeuble de 1917 rue Krasnoproletarskaya, à deux pas du bureau SPEECH, où elles encadrent les entrées, on a le sentiment que les architectes les ont simplement remarqués, passant au travail, et ont développé le thème, en le transformant en thème principal et en "croisant" avec la modernité en raison de l'agrandissement de l'élément.
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Les guirlandes donnent probablement lieu à un double «bandage» du corps: elles sont elles-mêmes entrelacées, et en même temps elles encerclent le bâtiment.
Le "plissage" est très grand - ce sont des rangées de baies triangulaires, une partie en pierre, l'autre, plus large, en verre. Les coins sont arrondis sur un grand diamètre, leur combinaison avec de larges verticales plates ressemble à l'imprimerie Sytyn "Utro Rossii" et aux bâtiments bancaires de Kitai-Gorod. Mais pas tout à fait: le zigzag noué avec des «rubans» ne ressemble pourtant directement à aucun autre bâtiment de l'Art Nouveau. Une baie vitrée à trois côtés pourrait facilement y apparaître, mais une fenêtre triangulaire est peu probable. Ainsi, d'une part, la similitude, et d'autre part, un degré assez élevé de généralisation et de défamiliarisation, provoquent un effet assez inattendu sur la perception; il semble être moderne, qui a été tourné comme un tourbillon, et ses façades "allaient" dans le sens des aiguilles d'une montre - un sentiment construit à peu près comme un rideau mural par Giulio Romano dans le Palazzo del Te, trouvé par les maniéristes et populaire dans l'architecture moderne, parce qu'il est associé à notre idée de la dynamique de l'architecture, un art basé sur la statique, mais emporté par un soupçon de mouvement.
Le développement ultérieur du thème dans les maisons du complexe résidentiel suit les mêmes principes, sauf que la tension de juxtaposition est quelque peu floue - les «mains» et les approches diffèrent sensiblement, et le matériau, les proportions et la composition sont à peine, ce qui garantit l'intégrité. L'altitude monte au nord, et la composition, qui a commencé avec la «paix» trapézoïdale de l'hôtel, se termine par une maison similaire aux ailes ouvertes, tournée vers les ailes de l'hôtel, c'est-à-dire à l'intérieur du territoire. Quatre maisons-cadres en forme de U sont ouvertes sur le boulevard commun, mais elles conservent également leurs propres cours. "Reserve" adhère à un treillis minimaliste mince, révèle des coins de verre - SPEECH varie les motifs et les ornements classiques.
Il y a encore une particularité: avec toute la différence immanente d'approches, soulignée dans les subtilités, les bâtiments sont placés côte à côte, assez étroitement, et dans certaines choses, en plus de matériaux similaires, ils "s'interpénètrent". Par exemple, vous pouvez vous rappeler que la façade en zigzag dans d'autres cas est une technique préférée de Vladimir Plotkin, elle apparaît donc non seulement dans les souvenirs de maison de l'Art nouveau, mais aussi dans le groupe d'entrée du bâtiment Reserva en face - comme si on bâtiment a été imprimé dans un autre. Mais dans la perception, les réflexions sont également essentielles. Les verres ici ont un coefficient spéculaire assez élevé, bien sûr, ils ne brillent pas comme un arbre de Noël, mais ils reflètent parfaitement, et en marchant entre les bâtiments, nous voyons l'un d'eux dans le verre de l'autre, ce qui est assez intéressant, surtout là où trois différents boîtiers sont placés côte à côte. Une approche se superpose littéralement à l'autre, et ici il devient évident l'importance d'un code unique, des proportions et du matériel similaire, la présence d'une certaine base commune. Notez que la proximité de différentes façades dans le cadre d'une hauteur proche et d'une structure proportionnelle est une caractéristique d'une ville historique, mais l'interaction par réflexions est plus une technique moderniste, qui s'est répandue à l'ère de la haute qualité, et de préférence bien- lavé, verre. Dans ce cas, nous observons comment ce principe moderniste pénètre dans un complexe construit sur les principes du nouvel urbanisme, aide à construire des relations entre différentes approches plastiques, disperse des rayons de soleil autour, forme un nouveau, par essence, conglomérat, une variante de la ville, qui est une définition: classique, moderne - vous ne pouvez pas décrire. Ce qui est vrai, il y a ici au moins deux approches, toutes deux jouant à un bon niveau plastique, et les thèmes entrent en dialogue sur un pied d'égalité, voire tracent des voies différentes pour un tel dialogue.
