Le quartier Izvestia près de la place Pushkinskaya est typiquement Moscou, on pourrait même dire Moscou hypertrophié, dans le sens où il représente toutes les grandes tendances de l'architecture de la ville depuis le milieu du XIXe siècle. C'est un exemple typique de diversité et de timing, mais en général, il est de très bonne qualité, absolument sans bidonvilles.
Alexey Ginzburg travaille sur cette partie de la ville depuis sept ans maintenant, s'efforçant de préserver toutes les couches du développement urbain et, si possible, de restaurer la justice historique - en particulier, il ouvre et préserve les surfaces en briques des pare-feu pour les deux immeubles et pour Izvestia Barkhin - parce qu'il en était ainsi. Le résultat est coloré et frais, dans le style moscovite presque comme celui de Lentulov: une sorte de restauration exemplaire d'un fragment de bâtiments moscovites; 4 bâtiments du 1er étage sont désormais achevés. Nous avons parlé de l'Izvestia de Barkhin et de l'immeuble de Tyulyaeva sur Dmitrovka, maintenant nous parlons de deux autres maisons: le domaine Dolgorukov-Bobrinsky des années 1850 et la construction de la rédaction du journal Russkoye Slovo par Ivan Sytin, construit par l'architecte Adolf Erichson en 1904. Ils sont situés à deux coins opposés du bloc: à l'est et à l'ouest, l'un ouvre Malaya Dmitrovka, l'autre regarde Tverskaya.
Domaine du Dolgorukov-Bobrinsky
Depuis 2007 - site du patrimoine culturel identifié, il a beaucoup de connotations locales, y compris une visite de Pouchkine en 1832 (pour plus de détails, voir
poste d'Archnadzor 2013; puis les travaux n'étaient que planifiés). Il comprend les murs des domaines de la seconde moitié du XVIIIe - début du XIXe siècle, ce qui est généralement typique des maisons du centre de Moscou; La maison de Tyulyaeva à côté de Dmitrovka contient également des fragments du domaine des Amir. Pendant ce temps, le bâtiment de deux étages que nous voyons appartient principalement aux années 1853-1856. Il y a encore pas mal de «signets» d'histoire locale à la maison, la Société archéologique de Moscou du comte Alexandre Uvarov s'est réunie ici, et de 1947 à 1964 le comité de rédaction du «Nouveau monde» a travaillé sous la direction de Simonov, puis Tvardovsky. Puis, dans le coin entre la dépendance et la maison, une brasserie s'est installée, qui a été remplacée par un casino dans les années 1990. A cette époque, la maison était habitée par de nombreux locataires: bureaux, commerces, discothèques. Cependant, maintenant, après la restauration, la maison est également prévue pour être louée, très probablement pour des bureaux.
Le pub et le casino du coin n'ont pas été relancés, mais le jardin de devant et la clôture, qui existaient à l'époque de la rédaction de Novy Mir, ont été restaurés. Le balcon en fonte perdu du côté de la place a également été remis à sa place. Les cadres des fenêtres ont été restaurés: le cadre extérieur froid reprend le motif des fenêtres historiques connues à partir de photographies et de fragments survivants, et les fenêtres à double vitrage installées à l'intérieur pour la chaleur sont pratiquement invisibles de la rue. La balustrade en méandre a été remplacée par un simple rail en acier.
Dans les années 30, le côté droit de la maison a été agrandi avec un troisième étage; Dans l'ensemble, la maison entière, qui est extrêmement multicouche, est appelée un puzzle par Alexei Ginzburg: il y a beaucoup de couches et pas une seule pièce ne se ressemble. Les murs «s'étalaient» et, dans l'ensemble, la maison «ressemblait plus au décor du film Kinz-Dza qu'au centre de Moscou», dit l'architecte; les parquets étaient déformés et exposés à la rue. Les sols et les plafonds ont dû être remplacés par des sols en béton armé.
Parmi les intérieurs historiques, les architectes n'ont restauré que ceux qui étaient sous protection: l'escalier principal et une partie du deuxième étage; des marches en pierre, des inserts en pierre sur des pilastres, des moulures en stuc ont été restaurées, le toit en bois au-dessus des escaliers n'a pas pu être conservé, mais il a été remplacé par un toit en bois.
L'un des problèmes les plus tangibles s'est avéré être les sels, qui imprégnaient à la fois le sous-sol poreux en pierre blanche et la brique. Les murs ont été débarrassés des sels pendant longtemps, ce travail s'est poursuivi même en été; après l'achèvement de la procédure de nettoyage, les murs de briques de la cour - comme nous nous en souvenons, selon la vérité historique, Alexey Ginzburg les laisse en brique - étaient recouverts d'un composé hydrophobe.
Après la restauration, la maison a acquis une couleur jaune au lieu de rose, probablement parce que le style de ses façades est parfois défini comme un classicisme tardif. Il fait une paire brillante avec la maison de Tyulyaeva sur Malaya Dmitrovka: le jaune et le vert clair alternent avec des briques en terre cuite brillantes. Un autre "voisin" du domaine Dolgorukov-Bobrinsky est l'église de la Nativité à Putinki de l'autre côté de la rue, l'une des églises les plus "modelées" et les plus célèbres du 17ème siècle. Bien que la différence entre eux soit de 200 ans, ensemble, ils rappellent Moscou sous-dimensionnée, une ville qui, après le boom de la construction de la fin du XIXe - début du XXe siècle, puis pendant la période de construction stalinienne, a été presque complètement transformée.
D'autre part, le domaine contraste avec le bâtiment Izvestia - comme l'ancien Moscou et le nouveau. ***
La construction du journal "Russian Word"
Si le domaine au coin de Malaya Dmitrovka est un représentant de la partie "vieux Moscou" du quartier, bas, multicouche, confortable, alors le bâtiment éditorial, dans lequel Ivan Sytin lui-même a vécu, était à une époque un symbole de nouveauté: de l'échelle de l'édition - en 1917, Sytin acheta presque tout le quartier, à l'exception de la maison de Tyulyaeva, dit Aleksey Ginzburg, jusqu'à l'architecture Art nouveau avec des mascarons et une façade carrelée. Le bâtiment a marqué le début d'une nouvelle spécialisation d'impression dans cette partie de la ville. Après la révolution d'octobre, Russkoe Slovo a été rapidement fermé, bien qu'il ait résisté au pouvoir soviétique pendant près d'un an, jusqu'en juillet 1918, sous divers noms. Depuis 1921, la rédaction du journal Trud s'est installée dans la maison de Sytin.
En 1979, la maison de Sytin a été déplacée sur 400 patinoires, non pas pour élargir la rue, mais pour agrandir la surface devant le nouveau bâtiment Izvestia, construit peu avant. Autrement dit, ils ne se sont pas déplacés de Tverskaya aux profondeurs du quartier, mais au nord-ouest: deux immeubles à appartements de trois étages, entre lesquels la rédaction de la Parole russe a été construite en 1904, avaient été démolis à ce moment-là - en les années 1960. La maison Sytinsky a été déplacée de 33 mètres au coin de Nastasinsky Lane; De plus, en 1979, cette procédure n'a pas duré 2-3 mois, comme dans les années 1930, mais trois jours - les vérins hydrauliques sont devenus plus puissants (voir "Technologie de la jeunesse" n ° 8 1979).
Une dalle monolithique a été amenée sous la maison - elle a été découverte pendant les travaux - elle a été renforcée à l'intérieur avec des poutres en acier, à l'extérieur tout le premier étage était entouré d'un bandage métallique et roulé sur 400 rouleaux. Le mur du fond de la maison est resté à sa place et a ensuite été démantelé. Ensuite, la maison de Sytin a été restaurée, mais à peu de frais et sans précaution: la «menuiserie» d'origine des cadres de fenêtres a été remplacée par une nouvelle et différente. "Mais le sujet de la protection étant donné que le bureau de Sytin a une pièce avec des murs soviétiques et un plafond", dit Alexei Ginzburg, "il appartient probablement aux années 1950, mais cela n'a certainement rien à voir avec Sytin." Lors de la restauration des années 1980, des arcs décoratifs avec des mascarons sont apparus sur les deux pare-feu de la maison, jusque-là, avec des mascarons - très probablement entre 1982 et 1985.
«C'était intéressant pour nous de restaurer ce qui avait été perdu lors du transfert du bâtiment et avant cela», poursuit l'architecte. En particulier, les murs décoratifs avec des trous ovales ont été restaurés, masquant le toit aux extrémités de la maison. La frise en mosaïque de fleurs sur fond d'or a été restaurée. Le premier étage a été recouvert de carreaux beiges - il est difficile de dire quand, mais dans les années 1960, il avait déjà été remplacé par du plâtre rustique; lavé les carreaux des étages supérieurs, après quoi il s'est avéré que lors de la restauration soviétique, il avait été réparé avec des carreaux de couleur différente - la façade s'est avérée inégale; Les éléments soviétiques tardifs étaient vernis, ce qui assurait l'uniformité du ton. Toutes les vieilles tuiles ont été mises en veille. Les cadres des fenêtres ont été refaits à partir de photographies anciennes. Les fenêtres du rez-de-chaussée ont été réduites; Alexei Ginzburg leur a rendu les contours originaux des vitrines avec du verre sur le trottoir, et ce ne fut pas sans débat: lors de l'accord, on soupçonnait que l'architecte ne faisait pas revivre les anciennes vitrines de 1904, mais essayait d'en installer de nouvelles. Mais rien ne s'est passé.
Les ferrures métalliques de la corniche et des balcons profondément enlevés sont complètement pourries; mais les architectes ont décidé de ne pas les recréer, mais de les renforcer avec des ancres et des épingles, craignant qu'il ne soit pas possible de reconstruire avec précision les plastiques art nouveau à notre époque, les corniches et les balcons sont donc restés authentiques. En revanche, les arcs décoratifs du début des années 1980 sur les pare-feu ont été conservés.
L'escalier d'origine du «mot russe» Sytinsky a également été démantelé dans les années 1980 - lorsque la salle de concert Izvestia a été attachée au bâtiment déplacé du côté de Nastasinsky Lane, plus tard transformé en cinéma Kodak kinomir (son
fermé en 2012). Dans la période des années 1980 - 2000, l'entrée principale de la maison Sytinsky était un escalier de "Kinomir". Maintenant, les architectes du bureau d'Alexei Ginzburg ont construit un nouvel escalier à l'intérieur et un nouveau noyau de communication pour remplacer celui perdu dans les années 1980.
Le plancher technique était caché dans un grenier froid sous un toit en croupe, lui offrant des fentes d'aération «branchiales», ce qui permettait de préserver la silhouette traditionnelle du bâtiment sans le déranger avec les «champignons» saillants du ventshakht, - Alexey Ginzburg résume.
Les plafonds à l'intérieur ont été conçus par Vladimir Shukhov, dit l'architecte, et consistaient en une poutre en I avec un pas de 1,2 m et une membrane métallique d'environ 10 cm d'épaisseur, renforcée par des éclats de brique. Ne voulant pas charger les anciens planchers et ainsi tester leur résistance, de nouvelles dalles monolithiques ont été rendues plus hautes, préservant à la fois les structures de Choukhov et les moulures en stuc préservées par le bas. Les architectes n'ont pas achevé le moulage en stuc - étant donné que les locaux sont prévus pour être loués sans finition, sa préservation et sa présentation restent sur la conscience des locataires. Les deux étages inférieurs de la maison sont maintenant prévus pour être réservés aux commerces, les 2,5 étages supérieurs aux restaurants. ***
Je pense qu'il ressort clairement de l'histoire à quel point Alexei Ginzburg est fasciné par le sujet de la restauration tout en préservant à la fois l'aspect historique et les éléments d'origine des bâtiments. Cette restauration, d'une part, est assez approfondie et détaillée, et d'autre part, elle est assez vitale, conçue non pas pour la muséification, mais pour un fonctionnement ultérieur. Ce qui implique un certain nombre de compromis: des connaisseurs stricts suggéreraient, je pense, de restaurer la fonction d'édition de la maison Sytinsky et de faire revivre complètement tout ce qui était à l'intérieur … En fait, l'un des problèmes de notre temps est la lutte entre perfectionnisme et pragmatisme et leur incapacité à s'entendre entre eux. Certains, appelons-les les vieux Moscovites, exigent trop, d'autres ignorent leurs demandes sur cette base, faisant ce qu'ils jugent nécessaire. Le travail acharné d'Alexei Ginzburg est un exemple inversé, un exemple de compromis raisonnable, mais nullement excessif, très utile, je crois, pour la ville.
