- Quelle est l'idée principale du projet d'exposition Architects 'Voices & Visions?
- L'idée est de générer de nouvelles idées. L'architecture en tant qu'art a constamment besoin de nouvelles idées, théories et visions. Sans cela, il ne peut y avoir de progrès. Je m'intéresse justement à une telle architecture, qui se pose de nouvelles questions et est constamment à la recherche de nouvelles solutions. La question "qu'est-ce que l'architecture?" n'a pas de réponse absolue ou universelle. Néanmoins, chaque architecte doit se poser cette question et y répondre à sa manière. Toute réponse n'est qu'une tentative de définir votre position pour le moment. Il est important de comprendre que l'architecture ne se crée pas pendant des siècles: elle est intégrée à son temps et à son lieu, puis change avec son environnement, quelle que soit la manière dont nous essayons de la préserver.
Ma tâche en tant que commissaire et designer est de créer un environnement stimulant et de provoquer une sorte de transformation de la conscience, d'ouvrir les yeux sur ce que l'architecture peut idéalement être. Je ne veux enseigner à personne comment créer une architecture moderne. Je ne le sais pas et je ne suis pas du tout intéressé à le savoir. Il est intéressant pour moi de suivre le processus créatif des leaders de la profession, de présenter leurs projets et mises en œuvre, et d'exprimer leurs propres explications. Il est possible qu'ils me mentent tous et qu'ils pensent comme des pieux. Mais je me fiche de ce qui se passe réellement avec eux. Ce qui compte pour moi, c'est ce dont ils rêvent et ce à quoi ils aspirent. Vous ne pouvez pas juger par le résultat seul; doit être jugé par les aspirations.
L'objectif principal de mon projet est de provoquer de nouvelles questions que les architectes se poseraient dans leur travail. Une fois à mon exposition, vous entrez dans un flot d'idées. Tous sont sortis de leur contexte et liés les uns aux autres. L'idée n'est pas de se souvenir de la phrase mordante d'Eisenman ou de Siza, mais pour trouver votre propre réponse, posez votre propre question. Et je n'essaye pas du tout de trouver un certain consensus. Le consentement ne mène pas à la découverte. Vous ne devriez pas aller à l'exposition pour obtenir des réponses. Toute phrase n'est que le début d'une conversation. Certaines phrases confondent les gens, certaines aident à réaliser quelque chose. Ces citations sont en dehors de la discipline. Par exemple, Tom Maine, à ma question sur ce qui le motive, a répondu: "Ce n'est pas l'ego qui m'a ému, mais la peur de n'être rien."
Qu'est-ce que les entretiens audio et vidéo apportent à leur public par rapport à la publication habituelle d'une transcription de la conversation?
- Les deux sont présentés à l'exposition. Et si vous les comparez, vous rencontrerez un décalage entre le son et les enregistrements. De nombreuses conversations ne peuvent en principe pas être transférées sur papier. Je dois construire moi-même de nombreuses phrases, après quoi je les coordonne toujours avec les "auteurs". Par conséquent, toute interview est une œuvre des deux côtés. La clé d'une entrevue réussie est lorsque celui qui pose la question parle couramment le sujet et que celui qui répond n'a aucune idée de ce sur quoi il sera interrogé. Je n'enregistre jamais mes interviews en vidéo. Même une personne habituée à une caméra ne dira jamais dans une interview vidéo ce qu'elle ose faire dans une conversation normale. Tous mes entretiens sont des conversations ordinaires, quoique assez tendues: je ne lâche pas mon interlocuteur tant qu'il n'a pas répondu à la question. Personne ne me croit, mais j'ai eu 4 à 6 heures de conversations avec les plus grands architectes du monde. En janvier de cette année, Alvaro Siza a fumé au moins 30 cigarettes devant moi! Il a exprimé l'aphorisme suivant: «La rationalité ne suffit pas; J'essaie non pas de résoudre le problème, mais de le contourner. " Et aussi: "Ce qui est vraiment beau est fonctionnel."
Le projet a déjà été exposé trois fois, il y a de nouveaux spectacles à venir. L'exposition a-t-elle le même design, le même nom, etc., ou est-elle en train de changer? Le casting des héros du projet change-t-il?
- Tout change - le nom, le design, la composition des personnages. Il y avait trois expositions au total - à Sydney, Chicago et Mexico. La prochaine exposition aura lieu à Buenos Aires en octobre, et une autre exposition est prévue à Chelsea à Manhattan en novembre. Tout commence par une phrase frappante qui a retenti dans l'une des 250 interviews que je fais depuis 2002. Par exemple, l'expression Quelque chose d'autre qu'un récit dans le titre d'une exposition à Mexico est une citation de mon entretien avec Peter Eisenman. Il a dit que son architecture s'éloigne toujours de la représentation et qu'elle ne porte pas de charge sémantique spécifique. Par conséquent, il peut être lu de différentes manières. L'un des projets d'Eisenman, le Mémorial aux Juifs morts à Berlin, a servi de prototype pour la conception de l'exposition, où j'ai utilisé 16 stèles - selon le nombre de participants. La moitié des participants sont les principaux architectes de Mexico, les autres sont des architectes célèbres du monde. J'inclus généralement entre une douzaine et 16 héros.
Les expositions d'architecture sont généralement assez statiques: photos, dessins, textes. Comment les téléspectateurs réagissent-ils à l'interactivité des voix et des visions des architectes? Fournissent-ils des "commentaires"? Et quelle est l'attitude des personnages de l'interview face au format «médiatique» de l'interview? Ne sont-ils pas gênés par l'impossibilité des révisions habituelles pour les publications de revues, etc.?
- J'informe mes héros des expositions et beaucoup les traitent avec compréhension. De plus, je les avertis que leurs réponses sont sorties de leur contexte et pourraient être mal comprises. C'est normal. Après tout, même si je retournais mes questions et leurs réponses au contexte d'origine, leurs réponses aujourd'hui seraient encore différentes. Je m'intéresse au raisonnement même de mon héros au moment où on lui pose une question. Il convient de comparer cela à un film - est-ce vraiment important ce que l’acteur pense de son rôle dans le film qu’il a joué il y a 15 ans? Nous discutons du film. Et l'acteur ou même le réalisateur ont peut-être eu des intentions complètement différentes. En ce qui concerne les modifications … vous avez raison - tout sort du premier coup. Le mot, comme on dit, n'est pas un moineau … Mais c'est la beauté des voix vivantes. Le format de l'exposition vous permet de présenter la conversation soit dans son intégralité, comme à Sydney, soit en 15 minutes, comme à Mexico. Les transcriptions sont également beaucoup plus longues que celles qui peuvent être publiées dans la presse. Mais l'essentiel est la présentation: tout ce qui est dit et écrit est délibérément sorti de son contexte et mélangé. Et le visiteur a le choix - soit de voler d'une conversation à l'autre, soit de suivre une conversation choisie - chaque architecte est représenté par sa propre couleur et chaque conversation est lue de gauche à droite, enjambant de nombreuses conversations parallèles.
À Mexico, j'ai laissé un journal de révision pour que les visiteurs écrivent leurs questions et réponses. Je suggère aux lecteurs d'Archi.ru de faire de même.
