L'histoire de l'architecture soviétique est traditionnellement et à juste titre divisée en trois époques stylistiques qui diffèrent fortement les unes des autres:
- L'ère du début de l'architecture moderne (la soi-disant «avant-garde soviétique» ou «constructivisme») - du début des années 1920 au début des années 1930;
- L'architecture stalinienne (le soi-disant «néoclassicisme stalinien») - du début des années 30 au milieu des années 50;
- L'ère de Khrouchtchev et de ses successeurs (le soi-disant «modernisme soviétique») - du milieu des années 50 à la fin des années 80.
Les trois époques artistiques correspondaient à trois régimes politiques différents qui s'entremêlaient - avec des systèmes sociaux et économiques très différents: pré-stalinien, stalinien et post-stalinien.
Il est logique de supposer que le terme «architecture stalinienne» se réfère également à l'architecture qui a émergé sous le régime stalinien. Mais c'est là que se pose le problème. Le régime de Staline n'est pas apparu en 1932; il a commencé à prendre forme rapidement cinq ans plus tôt. Le processus de stalinisation du pays a couvert tous les aspects de sa vie, y compris l'architecture. Pour l'instant, il n'a pas abordé les aspects artistiques de l'architecture.
Les moments du changement des époques stylistiques soviétiques sont datés assez précisément selon les décrets gouvernementaux.
L'ère de l'architecture moderne en URSS a commencé quelque part en 1923-1924. et a duré de 6 à 7 ans. Le constructivisme a en fait été interdit le 28 février 1932, lors de la résolution du Conseil pour la construction du Palais des Soviets sur la distribution des prix au concours paneuropéen de 1931 (et en réalité, dans la décision du Politburo de 1932-02-23), une indication a été faite de l'utilisation obligatoire des "techniques d'architecture classique". Après cela, aucun projet, dépourvu de décor et non stylisé comme quelque chose d'historique, n'a été approuvé en URSS. Le nouveau style d'État stalinien qui a surgi d'une manière si violente a existé pendant près d'un quart de siècle et a à peine survécu à Staline.
La fin de l'architecture stalinienne a été marquée par la réunion de toute l'Union des architectes et des constructeurs en novembre-décembre 1954, organisée par Khrouchtchev. Lors de la réunion, le style Empire stalinien a été condamné pour son coût élevé et sa «décoration».
Mais il s'agit de changer le style de l'État. La stalinisation de la typologie architecturale et de l'organisation du design a commencé plusieurs années avant l'introduction du néoclassicisme forcé en URSS et y a survécu pendant longtemps.
Le point de départ de ce processus peut être le XVe Congrès du PCUS (b) tenu en décembre 1927 et dirigé vers la «collectivisation». Il a enregistré la victoire de Staline dans la lutte interne du parti et le début de ses réformes sociales et économiques - l'élimination de l'économie de marché et l'introduction du travail forcé universel sur l'État. La même année, la révision des premières versions du premier plan quinquennal a commencé, partant initialement de la poursuite du PNE et du développement équilibré de l'agriculture et de l'industrie, se soutenant mutuellement. Le plan d'industrialisation de Staline prévoyait au contraire le développement accéléré de l'industrie lourde et militaire aux dépens de toutes les ressources du pays, la destruction de l'économie civile libre, l'expropriation de tous les biens de la population au profit du gouvernement. et la transformation de tout le travail en URSS en diverses versions du travail forcé. Dans l'architecture, qui est rapidement devenue entièrement un état, ces processus se sont reflétés plus que clairement.
Le processus d'élimination de la NEP a duré environ 2,5 ans et s'est achevé à la fin de 1930. Il a conduit à l'élimination complète non seulement de l'industrie et du commerce privés, mais aussi de l'industrie du divertissement et des infrastructures de service public. La physionomie du pays et sa structure ont radicalement changé. La construction de logements privés a gelé. Les restaurants privés, cafés, tavernes, théâtres, foires et spectacles forains disparus ont cessé d'exister.
Pour l'architecture, ces changements ont été fatals. Après une très courte période de prospérité, les bureaux et entreprises privés d'architecture et de construction ont disparu ou ont été transformés en bureaux d'État. Depuis 1930, l'architecture a cessé d'exister en tant que profession libre - tous les architectes du pays ont été affectés à l'un ou l'autre département du gouvernement.
En 1927-1928, la possibilité de discussions professionnelles libres a été presque complètement bloquée, ce qui est clairement vu dans la revue "Contemporary Architecture". Conformément à la nouvelle structure sociale de la société, une nouvelle typologie architecturale a commencé à se dessiner, cette fois purement état.
Tout d'abord, l'idée officielle de résoudre le problème du logement a changé. Au milieu des années 1920, les spécialistes de Gosplan ont prédit la solution future du problème du logement de manière traditionnelle - en mettant à la disposition de la population des appartements. Cependant, les plans du premier plan quinquennal ne prévoyaient pas de financer la construction massive de logements en appartements pour tous. Seule la strate dirigeante, quelques pour cent de l'ensemble de la population urbaine, devait se voir offrir des appartements confortables aux frais de l'Etat.
L'investissement privé dans le logement, qui dépassait de loin les investissements de l'État en 1924-1928, a complètement cessé en 1930 en raison de l'appauvrissement total de la population et de l'interdiction du commerce privé. La population anormalement croissante des villes et des colonies de travailleurs a été installée de manière planifiée dans des casernes et des pirogues, qui à cette époque sont devenues le type de logement soviétique le plus massif.
Dans la propagande de l'État, le refus de construire des appartements pour les travailleurs a été reçu en 1928-1930. le nom de la campagne pour «socialiser la vie quotidienne». La politique du gouvernement visant à fournir aux travailleurs uniquement les logements les moins chers des bidonvilles a été masquée par des slogans idéologiques insensés sur le caractère progressiste et l'importance idéologique du logement communautaire sans cuisines personnelles, salles de bains et capacité à mener une vie de famille. Ensuite, il y a eu de nombreux projets de maisons communales, parfois brillantes au sens artistique, mais avec une organisation de la vie invariablement inhumaine.
La construction de grands bains publics devait compenser l'incapacité de se laver à la maison.
Après 1928, la place de l'infrastructure de divertissement détruite commença à être occupée par des «clubs ouvriers», qui jouèrent principalement un rôle de propagande. Les petits clubs aux fonctions diverses cèdent rapidement la place aux grands palais de la culture, la place principale dans laquelle étaient occupées les salles de concert pour la tenue des réunions de cérémonie.
Les grands théâtres, dont les compétitions ont commencé à se tenir à la fin des années 1920, au milieu de la catastrophe économique et de la terreur dans le pays, étaient également un phénomène purement stalinien. Ils n'avaient rien à voir avec l'épanouissement de l'art théâtral, au contraire, il était alors désespérément dégradé. Mais dans de nombreuses grandes villes et capitales républicaines, des salles sont apparues pour la tenue de conférences et de réunions du parti. Au début, ces théâtres ont été conçus dans le constructivisme, mais après 1932, ils ont commencé à se développer en colonnes.
Les usines de cuisine, les cantines et les boulangeries publiques, conçues pour fournir la même nourriture à l'ensemble de la population urbaine, étaient censées remplacer l'infrastructure de restauration privée détruite, le commerce alimentaire et les petites boulangeries. Une baisse catastrophique de la qualité des produits a été programmée en même temps.
Les nouvelles usines géantes et les complexes industriels, qui avaient une signification purement militaire et sont rapidement devenus des «cités sociales» de casernes pour leurs constructeurs et leurs ouvriers, étaient également une invention de l'ère stalinienne. Ils ont été construits à proximité de sources de matières premières et d'énergie, souvent dans des endroits complètement désertés. Les travailleurs y ont été amenés de force et de manière planifiée. Le calcul de la population de ces villes était basé sur l'absence de résidents "supplémentaires" non employés dans la production et l'entretien de l'usine.
Un tel urbanisme et ces types de bâtiments étaient impensables il y a quelques années, pendant la NEP avec ses libertés civiles relatives. Dans les conditions du libre-échange et de l'entreprise privée, ils ne pourraient pas se produire, il n'y aurait simplement personne pour les utiliser.
La nouvelle typologie architecturale purement étatique qui s'est formée après 1927 est devenue un symptôme non pas du progrès social, mais au contraire un signe évident de la dégradation sociale et économique du pays et de la population. Elle n'est apparue que comme conséquence des réformes staliniennes catastrophiques pour la population du pays.
On peut donc raisonnablement dire que l'ère de l'architecture stalinienne en URSS n'est pas venue en 1932, mais en 1927-1928. Le constructivisme soviétique des quatre à cinq dernières années de son existence a donné un grand nombre de projets et de bâtiments brillants, mais c'était déjà une architecture stalinienne - en termes de signification sociale, de typologie et de contenu fonctionnel.
La conception architecturale de l'époque du premier plan quinquennal a été réorganisée en pleine conformité avec les caractéristiques sociales et économiques du nouveau régime d'État, mais elle a conservé pendant un certain temps le même style.
Ce n'est qu'en 1932 que le processus de stalinisation de l'architecture soviétique a finalement pris fin avec l'introduction du style officiel d'État et la censure artistique totale.
