Près de cinquante ans après la première édition de l'Architecture de la ville (Architettura della città) en Italie, cette œuvre phare de l'architecte Aldo Rossi (1931–1997) a été publiée en russe. Elle est complétée par l '"Autobiographie scientifique", publiée pour la première fois en 1990, et en traduction russe accompagnée d'une préface de la fille de Rossi, présidente de la fondation qui porte son nom.
«L'architecture de la ville» donne à l'auteur la vision de l'histoire de l'urbanisme mondial, considérant la ville comme un ensemble de bâtiments d'époques différentes, et l'architecture - non pas comme une conception de l'espace urbain, mais comme une «structure», ou, plus simplement, un bâtiment. Le livre interprète la ville dans son développement temporel comme un phénomène particulier d'interaction de divers facteurs sociaux, économiques, législatifs et politiques. Le discours se déploie autour du concept de fatti urbani, qui dans la traduction russe est devenu «des faits de l'environnement urbain». Dans l'approche de Rossi, on peut voir l'influence du marxisme, l'école américaine d'écologie sociale, de sémiotique et d'autres nouvelles humanités, qui a prospéré dans les années d'après-guerre. Ce travail est devenu l'une des premières voix dans la polémique avec l'urbanisme moderniste pour un retour à la structure traditionnelle de la ville avec des rues et des places.
«L'architecture de la ville» est un texte de manuel de la théorie de l'architecture du XXe siècle, écrit par l'un des idéologues du postmodernisme et du retour à la compréhension «traditionnelle» de l'architecture, Aldo Rossi. Ses bâtiments tels que le cimetière de San Cataldo à Modène (1971-1978) et le Théâtre de la Paix pour la Biennale de Venise 1980 ont longtemps été inclus dans le panthéon des images de l'architecture moderne et sont notés dans toutes ses «histoires». Depuis la publication de City Architecture en 1966, ce livre a été traduit dans de nombreuses langues et inclus dans des manuels d'histoire de l'architecture et de l'urbanisme. En 2011, pour le 45e anniversaire de sa première édition, le célèbre IUAV - Institut d'architecture et d'urbanisme de l'Université de Venise - a organisé une conférence spéciale et une exposition. Une traduction russe de son fragment, réalisée par la critique d'art Olga Nazarova, est apparue au même moment, en 2011, sur les pages du magazine international PROJECT à l'initiative d'Anna Bronovitskaya et professeur à l'école polytechnique de Milan Alessandro De Magistris, avec ce dernier commentaire.
La traduction de 2015 n'est pas accompagnée d'un commentaire, mais est fournie avec toutes les préfaces de l'auteur de la première édition américaine, de sorte que le lecteur domestique moderne soit expliqué en détail les circonstances de la publication du texte aux États-Unis au début des années 1980., alors que les raisons de son apparition aujourd'hui dans la maison d'édition d'un prestigieux institut "Strelka", le lecteur doit réfléchir par lui-même.
Au cours des deux dernières décennies, de nombreuses traductions des ouvrages les plus importants sur la théorie de l'art et de l'architecture ont été publiées en Russie. Ce sont «Sept lumières de l'architecture» et «Pierres de Venise» de John Ruskin, «Renaissance et baroque» de Heinrich Wölflin, «Renaissance et« Renaissance »dans l'art occidental» d'Erwin Panofsky et de nombreuses autres œuvres emblématiques. Tous ont été accompagnés de commentaires et de préfaces de spécialistes modernes, aidant à comprendre la valeur du texte déjà devenu historique. L'architecture de la ville, écrite à peine six ans après la Renaissance et la Renaissance, est tout à fait cohérente avec le format de ces œuvres, qui a non seulement influencé l'histoire de l'art et les études d'architecture, mais a également changé la perception même du patrimoine artistique et architectural.
Il est surprenant que le livre de Rossi, un «monument» à la théorie architecturale, ne soit pas paru en russe beaucoup plus tôt. À l'époque soviétique, de nombreux textes fondamentaux d'architectes étrangers du XXe siècle, de Le Corbusier à Charles Jencks, ont été traduits, et de nombreux livres ont été publiés en russe peu après leur première publication, comme Build Correctly de Pierre Luigi Nervi (édition originale - 1955, édition soviétique - 1957).
Au moment de la première publication de "Architecture de la ville", et pendant toute la 2ème moitié du XXe siècle, les liens culturels avec l'Italie étaient forts, les ingénieurs italiens travaillaient en URSS, des usines italiennes furent construites, dont FIAT-VAZ, Des architectes soviétiques ont exposé à la Triennale de Milan (1968), des expositions de Renato Guttuso et Giacomo Manzu ont eu lieu à Moscou et des films italiens ont été projetés dans les cinémas - des chefs-d'œuvre du néoréalisme aux comédies légères avec des acteurs appréciés du public soviétique. Aldo Rossi lui-même, comme beaucoup de ses collègues de l'époque, avait un réel intérêt pour l'Union soviétique. Il visita même Moscou en 1954 avec un groupe de jeunes communistes en tant que porte-parole du magazine Casabella-Continuità (alors dirigé par Ernesto Nathan Rogers, l'un des architectes du groupe BBPR, auteur du célèbre slogan «De la cuillère à la ville»). De retour chez lui, le jeune Rossi a écrit pour Casabella un essai enthousiaste sur les gratte-ciel de Staline, que personne, bien sûr, n'a publié, mais pas du tout à cause de son aversion pour l'URSS, comme on pourrait le penser, mais au contraire. Les magazines d'architecture italiens d'avant-garde, même à l'époque du fascisme, ont vivement critiqué l'historicisme stalinien. Dans la période d'après-guerre, alors que le communisme semblait être la seule alternative au fascisme et que l'architecture du modernisme était le seul espoir d'une justice sociale tant attendue, le principal magazine ne pouvait pas illustrer un article sur l'Union soviétique - "le paradis terrestre "- avec des photographies de ces" monstres "éclectiques. Ainsi, Rossi s'est déjà révélé être un «mouton noir» parmi ses compatriotes contemporains - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo, qui a étudié, analysé et publié l'héritage du constructivisme soviétique, les expériences du groupe NER et d'autres urbanistes et architectes du modernisme d'après-guerre. Rossi a conservé de la sympathie pour l'héritage «stalinien» pour le reste de sa vie: il n'en a pas parlé ouvertement, mais parfois il les a partagés avec ses collègues.
La popularité de «l'architecture de la ville» à l'étranger dépasse de loin les travaux des collègues italiens de Rossi, qui d'une manière ou d'une autre ont développé les sujets abordés dans son livre. Gregotti a écrit sur la nécessité de considérer le territoire comme un projet unique, Tafuri a discuté de l'architecture dans le système capitaliste, et le «fonctionnalisme naïf» a été critiqué presque en chœur par toute l'école romaine de Moretti au jeune Portogesi, y compris le moderniste Mario Fiorentino, l'auteur du célèbre complexe résidentiel Corviale, à qui il a assuré que sa conception n'était pas inspirée par «l'unité résidentielle» de Le Corbusier, mais par la combinaison du logement et du secteur tertiaire dans un même bâtiment, caractéristique de la Rome historique.
Aldo Rossi appartenait à une génération spécifique, «suspendue» entre la génération d'architectes qui travaillaient «pour le régime» et la suivante - la «génération 68» à l'esprit révolutionnaire (le metteur en scène et poète Pier Paolo Pasolini écrivait à propos de ses participants: «Vous avoir les visages des fils de papa. Je vous hais aussi bien que vos pères »(« Parti communiste italien - aux jeunes », 1968, traduction de la citation mienne), auquel appartiennent la plupart des maîtres architectes italiens d'aujourd'hui.
Rossi et ses contemporains ont dû développer et réhabiliter de nombreux thèmes soulevés lors du développement rapide des villes sous le fascisme, parmi lesquels le thème de la ville historique. Les concepts d '«environnement», de reconstruction minutieuse et d'analyse de la planification urbaine des bâtiments historiques ont été développés en Italie dans le cadre de la controverse sur la reconstruction urbaine, qui était activement engagée dans le régime fasciste; parmi les protagonistes de l'entre-deux-guerres se trouvaient également des architectes d'avant-garde, comme par exemple Giuseppe Terragni avec le projet de reconstruction de Côme et Luggi Piccinato avec l'étude d'urbanisme de Rome. Après la guerre, le thème de la ville historique a été ouvert sous un angle nouveau: les architectes ont été confrontés au problème de la restauration des détruits de Naples, Padoue, Frascati … Ces centres d'art italiens et de nombreux autres ont été gravement endommagés par les bombardements, et en certains d'entre eux, vous pouvez encore trouver des terrains vacants et des murs effondrés, comme, par exemple, à Palerme. En fait, tous les architectes milanais de la seconde moitié du XXe siècle ont été formés comme maîtres dans la reconstruction de leur ville, détruite en 1943, comme l'a parfaitement montré Chino Dzucchi lors de la dernière Biennale de Venise. Rossi a grandi dans cette atmosphère (comme il se souvient dans L'architecture de la ville), et son travail a hérité du climat intellectuel difficile et émouvant de l'Italie pendant le boom économique.
«L'architecture de la ville» est sortie la même année avec l'œuvre de Robert Venturi «Complexité et contradictions en architecture» et avait de nombreux thèmes communs avec elle. Son édition en langue anglaise est apparue aux États-Unis en 1982, à l'apogée de l'architecture postmoderne, et est devenue une étape importante dans la croissance de la renommée internationale de la Russie. L'année suivante, il est nommé par Paolo Portogesi pour diriger la section architecturale de la Biennale de Venise, et en 1990, il devient le premier lauréat du prix Pritzker italien.
La publication de "Architecture de la ville" en russe intervient à un moment où l'intérêt croissant pour le modernisme d'après-guerre d'une part, et d'autre part, lors de discussions sur la régénération urbaine et le développement des quartiers, lorsque de nouveaux quartiers résidentiels imitent le vieil italien les villes reçoivent des critiques élogieuses et suscitent une vague d'intérêt non critique pour «l'héritage stalinien».
On espère que le livre ne sera pas perçu comme un mot «frais» dans la critique du fonctionnalisme, ne serait-ce que parce que Rossi et le fonctionnalisme critiqué par lui sont depuis longtemps sur les étagères de l’histoire, et le degré de leur pertinence est de plus en plus important. approcher la pertinence des œuvres de Palladio et Vitruve …
Par ailleurs, je voudrais souligner le travail de la traductrice Anastasia Golubtsova, qui a dû travailler avec un texte incroyablement complexe - déjà parce que bon nombre des termes naturels du discours d'urbanisme italien n'existent pas en russe. Par exemple, le concept clé du livre - fatti urbani, qui dans la version anglaise s'est transformé en artefacts urbains, est devenu dans l'édition russe «faits de l'environnement urbain». Bien que l'équivalent russe - «fait» et ne transmette pas la sémantique du concept italien de fatto (un nom verbal de tarif - faire), il est assez proche de l'idée que Rossi a mis dans cette phrase. Peut-être, cependant, que la traduction ne devait pas toujours être fidèle à la phraséologie de Rossi. Par exemple, l'ambiguïté du sens de l'expression «un élément individuel d'un fait architectural» (p. 40), avec laquelle interagissent les «types architecturaux», aurait pu être évitée si la traduction ne cherchait pas à fermer formellement la terminologie adoptée dans le livre, mais pour s'assurer que transmettre sa signification, par exemple - "le caractère individuel de la structure / bâtiment."
La traduction d'urbanistica par le terme «urbanisme», qui en russe signifie plutôt l'administration de la ville que directement «urbanisme» associé principalement au travail d'un architecte, semble également controversée. Et précisément au vu des spécificités lexicales de l'œuvre de Rossi et de la grande capacité sémantique de ses termes, je voudrais voir un commentaire sur les «difficultés de traduction» - concernant la terminologie qui y est employée, qui, hélas, n'existe pas.
L'Autobiographie scientifique complète la publication de City Architecture. Rossi a emprunté le nom à l '"Autobiographie scientifique" de Max Planck (1946), physicien et philosophe allemand, dont le nom porte la plus grande association d'institutions scientifiques d'Allemagne. Dans ce livre, l'architecte décrit son parcours créatif, sa vision de l'architecture, l'illustrant par de nombreux parallèles historiques, et révèle également l'affirmation qu'il a lui-même proposée: «L'architecture est l'un des moyens de survie trouvés par l'humanité; c'est une manière d'exprimer votre inéluctable quête du bonheur."
Strelka Press a attribué le manque de commentaires savants modernes aux deux livres aux souhaits des héritiers. L'importance de ces textes pour l'architecture moderne, ainsi que l'abondance de noms qu'ils contiennent, dont beaucoup ne sont pas aussi familiers au lecteur aujourd'hui qu'il y a 50 ans (par exemple, Pierre Lavedant et Marcel Poet - l'un des fondateurs de la «histoire de la ville»), rendent l’absence d’un tel commentaire tout à fait tangible. On ne peut que deviner comment l'introduction d'un chercheur compétent expliquant les circonstances de l'apparition du livre, son importance pour la maison d'édition de l'Institut Strelka, pour les architectes, historiens, critiques d'architecture et pour les lecteurs russes modernes en général, pourrait nuire. ces œuvres significatives de la pensée architecturale.
On espère que la publication deviendra la raison de l'apparition d'une telle analyse scientifique de ces travaux en russe, dans le contexte des problèmes d'urbanisme russe moderne.
L'auteur de l'article est un historien de l'architecture, docteur en histoire de l'art, maître de conférences en histoire de l'architecture du XXe siècle à l'Université de Rome Tor Vergata.
Rossi A.
Architecture de la ville / Per. avec ça. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 p.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Autobiographie scientifique / Per. avec ça. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 p.
ISBN 978-5-906264-20-6
