Alexei Ginzburg, connu pour ses propres projets modernistes et la restauration réfléchie de monuments d'avant-garde, dont Izvestia par son arrière-grand-père Boris Barkhin et la Maison de Narkomfin, le grand-père de Moses Ginzburg, a conçu deux ensembles de villégiature à Gelendzhik. L'un s'appelle Gelendzhik-Marina et est fabriqué dans un style méditerranéen traditionnel généralisé, ce qui était la demande du client. Il sera construit, mais sans la supervision du concepteur. Un autre projet, un complexe de villégiature sur la rue Kirov - propre, blanc, moderniste, structuraliste, hélas, restera sur papier.
Les deux projets, selon l'auteur, étaient une réaction au caractère de la ville avec une tentative de l'améliorer. En soi, la typologie de l'architecture balnéaire méridionale découle de la nature du climat. Les maisons doivent être protégées du soleil et bien ventilées, ce qui signifie qu'elles doivent avoir des loggias ou terrasses profondes et des lattes anti-soleil; dans le sud, il y a une sismicité plus complexe, donc, en règle générale, ce sont des bâtiments de volumes simples avec des joints de dilatation. Mais, malgré la similitude de la typologie, chaque ville du sud a son propre visage. Concernant Gelendzhik, il était nécessaire de comprendre ce qu'est cette personne et comment y réagir. Bien qu'une colonie sur ce site existait à la fois dans les temps anciens et byzantins, puis il y avait une colonie génoise et l'Empire ottoman, toutes les traces de l'histoire ont été détruites pendant la Seconde Guerre mondiale. Mais il y a une originalité naturelle. Alexey Ginzburg caractérise Gelendzhik comme l'une des deux villes de la côte plate de la mer Noire qui possède une baie (la seconde est Novorossiysk). Le demi-cercle de la baie entre les caps Tolstoï et Tonky forme un remblai, qui s'est développé ces dernières années en une sorte de Las Vegas de la mer Noire. En termes d'architecture, la ville a un tracé assez chaotique, dont les restes de régularité disparaissent avec l'éloignement de la mer. Gelendzhik se compose principalement de bâtiments privés - d'anciennes petites datchas et de nouveaux chalets de trois étages, loués pendant la saison à des vacanciers et placés au hasard par rapport à la ligne rouge de la rue. Plus le panneau et la brique soviétiques et post-soviétiques, et quelques exemples d'architecture de villégiature. La seule chose qui ennoblit cette vinaigrette, ce sont les pins le long des rues, qui créent de l'ombre pour les piétons.
La tâche d'Alexei Ginzburg était d'intégrer les ensembles de villégiature dans cet environnement chaotique et, si possible, de l'améliorer, de créer un peu plus de régularité. Le projet moderniste blanc de la rue Kirov est né ainsi: le client a reçu le territoire d'un stade abandonné, situé près de la mer, en compensation d'avoir construit un autre stade dans une zone résidentielle plus dense.
Sur la forme de ce stade, Alexey Ginzburg impose un hôtel et des appartements reliés en une seule structure, située le long du périmètre du stade, en quelque sorte à la place des tribunes. A l'intérieur, un territoire fermé se forme, l '«arène» est une cour réservée aux résidents du complexe, qui est ainsi fermée aux ruisseaux piétonniers et motorisés.
«Le plan de la vieille ville et le nouveau projet se superposent au principe du palimpseste», précise l'architecte. "C'est une structure unique, mais fractale." La structure est une connexion de cellules similaires situées à un décalage. Chacun d'eux est un parallélépipède, mais ils constituent quelque chose de similaire à des objets naturels pittoresques: des rochers ou un canyon.
Cette combinaison de régularité et de liberté est très prometteuse pour l'avenir. Parce que des rebords sont formés entre les cellules, où des terrasses peuvent être placées, sur lesquelles une personne se sentira protégée. Oui, et pour l'œil, une telle structure se perçoit plus facilement qu'une structure monolithique. Dans le même temps, la façade reflète la structure interne du bâtiment, dans laquelle l'influence du structuralisme est perceptible. Dans les années 1970, le structuralisme était une tendance importante de l'architecture qui n'épuisait pas son potentiel. Le pliage de structures sur la base d'un seul élément est une technique formelle tout à fait légitime.
La plupart des parallélépipèdes s'ouvrent avec une paroi de verre sur la mer - et à l'intérieur, ils ont une configuration de studio longue et étroite adaptée à un type de logement de villégiature. Le plus proche de la façade est une loggia, plus en ordre se trouvent le salon, la chambre, la cuisine, la salle de bains, le couloir.
Il y a beaucoup de lumière dans des espaces aussi longs, et le rapport entre le soleil et l'ombre est exactement ce qu'il faut pour le sud. Ces longs studios succèdent aux quartiers d'habitation de la Maison du Commissariat du Peuple aux Finances de Moses Ginzburg, bien qu'il n'y ait pas de dénivelé entre les pièces, comme dans un monument architectural d'avant-garde. Mais à l'échelle de l'ensemble, il y a une différence de relief, par conséquent, le stationnement est prévu au sous-sol, dans un bâtiment bas séparé en forme de goutte - un spa avec une piscine. Depuis le sol stylobate, vous pouvez descendre au niveau du sol. Un jardin était censé être sur le toit de l'hôtel.
Contrairement au projet propre et blanc de la rue Kirov, le quartier Gelendzhik-Marina sur Tonky Mysu est le résultat d'un compromis avec le client, dont les exigences comprenaient des toits de tuiles et des arcades. L'architecte a proposé des arches dans l'esprit de la bibliothèque Toyo-Ito, où les formes classiques sont données dans une version concrète stricte et généralisée sans fioritures. Le complexe est divisé en deux parties: une chaîne d'immeubles d'appartements et un bâtiment hôtelier en éventail le long de la route. La réponse à la demande de développement dense de la part de l'investisseur était des maisons à cinq étages de différents types, alignées en rangées selon le principe de la légion romaine, composées de plusieurs maniples: quatre chaînes intermittentes sont situées de sorte que la mer s'ouvre dans l'espace entre les maisons, respectivement, depuis les fenêtres de chaque rangée suivante de maisons, la mer est également visible.
Les maisons font face à la mer avec terrasses et loggias. Plusieurs espaces publics sont prévus dans le quartier: le remblai, accessible depuis le quartier et depuis la ville, et un parc avec une aire de jeux séparé du remblai bruyant par des maisons. Le quartier possède sa propre marina et sa plage. Il n'y a pas de remblai de ville sur le cap Tonky, les espaces de loisirs du quartier compensent son absence, ils sont partiellement accessibles au public. En quittant le territoire de l'hôtel, un espace commun a été formé, plus une promenade avec un début et une fin a été construite. Le parking souterrain commun a dégagé la zone des voitures. L'aménagement paysager a des caractéristiques à la fois d'une ville classique (une rue avec des façades) et d'une ville moderniste (maisons dans un pré).
En fait, les deux projets sont construits sur le principe des fractales. Une fractale est un ensemble auto-libre, c'est-à-dire une certaine structure, dont une partie est disposée de la même manière que l'ensemble. Il existe de nombreuses formes de ce type dans la nature - la couronne d'un arbre, par exemple, ou un flocon de neige - tout ce qui se ramifie. À propos, l'architecton de Malevitch est agencé comme une fractale: un grand architecton se compose d'architectes comme lui, diminuant progressivement vers le haut du bâtiment: une répétition d'un motif tridimensionnel en trois dimensions à petite échelle. Dans le Gelendzhik-Marina "classique", une grande structure est divisée en chaînes de bâtiments avec des vides entre eux, les bâtiments eux-mêmes sont également divisés en niveaux horizontaux et "risalits" verticaux avec des vides entre eux, et les risalits se composent également d'arcs et ouvertures, c'est-à-dire des vides alternant avec "Chair". Une telle structure est perçue par l'œil comme naturelle et compréhensible pour une personne. C'est beaucoup plus facile à lire qu'une énorme plaque ou une tour. En fait, cela ressemble à une ville de petites maisons de deux à trois étages sur le relief. C'est un bon moyen d'humaniser l'environnement.
L'ensemble de villégiature de la rue Kirov est une structure cristalline plus pure (car il n'y a pas de toits de tuiles inclinées anthropomorphes et d'arcs), rien de "trop humain", mais il y a des structures plus éternelles du monde naturel, comme les cristaux (qui sont également l'un des types de fractales). Pour moi, de telles structures semblent très prometteuses pour l'architecture car elles imitent essentiellement une ville traditionnelle qui se développe naturellement, par exemple, moulée sur le flanc d'une montagne - et c'est presque toujours beau. Pour une raison quelconque, nos IZhS soviétiques et post-soviétiques n'ont pas de structure et ont l'air de déchets. Et les villes italiennes balnéaires ou les vieilles villes russes ont fière allure. C'est un mystère insoluble. En tout cas, c'est bien que l'architecture moderne, représentée par Alexei Ginzburg, travaille avec ces formes fractales naturelles pour la nature, la ville et l'homme, beaucoup plus humaines que des méga-structures purement mécaniques.
