Une plaque laconique de seize étages de l'hôtel Spoutnik a été construite sur la Leninsky Prospekt - si vous allez du centre, puis peu après la place Gagarine, à droite, à la fin des années soixante. À cette époque, la place du Kaluzhskaya Zastava était décorée d'un spectaculaire demi-cercle de deux maisons staliniennes (1940; 1950), dans la cour à l'ouest, l'architecte Vlasov a érigé une tour en perspective ajourée du Palais du Travail (1936) et de grands cadres en briques de bâtiments résidentiels étaient alignés le long de la Leninsky Prospekt (1959-1960). L'endroit est habité et important pour la ville: la jonction du troisième anneau est adjacente au début du jardin Neskuchny, d'imposants bâtiments résidentiels - avec de nombreuses institutions académiques, dont les noms ne sont pas clairs pour tout le monde. L'avant-poste de Kalouga a été renommé en place Gagarine après la mort du cosmonaute, cependant, le sujet des vols "s'est réglé" ici déjà en 1961, car après le vol, Gagarine est entré à Moscou exactement le long de la Leninsky Prospekt. Le nom de l'hôtel - "Spoutnik" - nous renvoie définitivement au même thème de l'espace.
L'hôtel se dresse sur une butte, se retirant de la route de la sauvegarde de l'avenue, devant elle il y a une pelouse et un parking, à gauche, à l'ouest se trouve un jardin public, un peu plus loin se trouve un pâté de maisons de Khrouchtchev. temps; sur la droite, presque juste à côté de l'hôtel, il y a une maison-tour de la fin des années 90.
Les architectes d'ADM ont été chargés de reconstruire le bâtiment de l'hôtel, d'y ajouter un nouvel hôtel et un bâtiment commercial, tout en préservant la place. Ils ont placé un volume faible mais étendu du centre commercial le long de la ligne rouge, soutenant ainsi la façade des immeubles résidentiels de l'avenue. Pour le nouveau bâtiment de l'hôtel, appelé Staybrige, il y avait une place dans la troisième rangée, à l'arrière du site, derrière la plaque du Spoutnik reconstruit, qui sera rebaptisé Holiday Inn.
Les architectes ont conservé la place existante. Mais l'espace entre le centre commercial et les bâtiments de l'hôtel a été transformé en une place de la ville bien entretenue avec une mosaïque pittoresque de divers pavés, d'épinettes bleues, de pelouses au niveau du trottoir, de meubles de ville pensivement laconiques et de parapluies de cafés d'été - en un mot, il a été soigneusement agencé, comme ADM le fait pratiquement dans tous ses projets, en construisant des couches autour de bâtiments qui ne sont pas confortables à Moscou, mais à tous égards un espace urbain bien entretenu. Pendant ce temps, la zone intérieure n'est pas du tout au niveau du sol, mais sur le toit des locaux du sous-sol - le relief diminue ici du nord-ouest au sud-est de trois mètres et les architectes ont nivelé le site au moyen de sous-structures., ayant reçu une surface plane sur le toit, et des zones utiles sous le toit - un volume supplémentaire, qui est coupé dans la partie ouest par un mur de verre à pic face aux arbres de la place. Derrière le mur de verre se trouvent des salles de conférence.
Une partie de la conception de la place de l'hôtel est la visière profondément allongée du groupe d'entrée de l'ancien "Spoutnik" - l'hôtel Holiday Inn: en dessous, les taxis pourront déposer les clients afin qu'ils ne soient pas pris sous la pluie. Les lattes de bois font écho aux espaces de réception des rez-de-chaussée des deux hôtels et, entrecoupées de bandes de lampes de même configuration, ressemblent à des touches de piano. Les lampes sont inséparables du plafond, et vous ne pouvez pas vous empêcher de vous demander si toutes les rayures ici ne sont pas capables de briller? Mais non, le bois est aussi important, il y en a beaucoup derrière les murs transparents des premiers étages, il ajoute à tout l'espace, à l'intérieur comme à l'extérieur, un peu de confort suburbain.
Outre les caractéristiques du relief, il était nécessaire de prendre en compte la proximité immédiate du bâtiment résidentiel. Dans un effort pour ne pas perturber l'insolation de ses appartements, les architectes ont coupé en diagonale l'angle nord-est du centre commercial - qui était le point de départ, bien que, bien sûr. pas la seule raison de l'émergence de sa forme sculpturale lisse et ondulée. On a l'impression que les rubans des planchers horizontaux ont été bien secoués, créant des vagues lisses d'amplitudes différentes sur les façades, animant ainsi avec succès une longue ligne horizontale, si efficacement, quoique assez modérément, suspendues les unes au-dessus des autres. Formant en contrebas, sur le trottoir, des auvents confortables pour les cafés d'été, capables également de protéger les piétons se précipitant vers le métro. Les courbes des planchers supérieurs blancs comme neige sont soulignées par le rythme doux de l'épaississement - l'éclosion d'éclosion des bandes de terre cuite vitrée, qui accentue encore la ressemblance avec la vague. La hauteur autorisée du volume sur la ligne rouge variant de six à dix-huit mètres, une grande terrasse ouverte est apparue sur le toit dans la partie est du centre commercial.
Le trottoir devant le bâtiment atteindra à certains endroits vingt-cinq mètres de large: la vague de verre du premier étage, en contraste avec les "blocs de neige" en surplomb du sommet, garni de granit noir, se retire dans la profondeur de la volume, augmentant l'extension des consoles et provoquant une promenade le long des fenêtres. Au milieu, la façade ondulée des vitrines est déchirée par une large ouverture semblable à une grotte - les coins arrondis brillants tirent vers l'intérieur - le passage mène à la cour de l'hôtel, c'est l'une des entrées-entrées principales (deux plus - de l'est, du côté du parc, et l'entrée du parking souterrain du centre commercial est située sur le mur ouest, plus près de l'avenue; le schéma de transport est assez élégant).
En entrant dans l'ouverture entre les fenêtres du centre commercial et en se retrouvant sur la place intérieure déjà familière de deux hôtels, le visiteur reconnaîtra probablement immédiatement le motif de vague qu'il a remarqué sur la façade de la rue - dans une version plus sobre, il sera répété par le dépressions sur les façades du nouveau bâtiment de l'hôtel Staybridge dans les profondeurs du site et ses angles arrondis. Ce bâtiment devait être de vingt-deux étages et de plan triangulaire, mais après
la considération au conseil, où il était proposé de réduire sa hauteur de trois étages, devint une assiette. Cependant, ses façades ont conservé à la fois des angles arrondis et une fine taille de pierre avec une élégante variation de la largeur des linteaux et un module qui unit les étages en groupes de trois - toutes ces verticales équilibrent l'horizontale fluide, donnant au volume à la fois stabilité et respectabilité.. Et en même temps construire un lien figuratif, allusion, avec le bâtiment Novatek situé plus loin le long de l'avenue.
Le lien central et résolument géométrique entre les deux volumes ondulés est Spoutnik, habillé par les architectes d'une nouvelle coque de panneaux en terre cuite sombre combinés à des surfaces en verre recouvertes de fines rayures verticales de sérigraphie. L'ancien "Spoutnik", trois étages en dessous du volume qui s'étirait en ligne derrière son dos, conserve son échelle historique et dans la nouvelle société, il a l'air le plus régulier, horizontal et géométrique. Son sérieux est souligné par la prédominance d'un ton sombre et la solidité de la prétendue «épine dorsale» du bâtiment manifestée par le maillage de la façade: quant à lui, les fines traits verticaux des bandes de sérigraphie, ainsi que la légère asymétrie des le rythme cousu avec de larges traits, fait de l'ancien volume une partie contrastée, mais complètement organique du nouveau complexe qui s'est développé.
