Nous avons déjà écrit sur le projet «Maisons avec des griffons» sur l'île Krestovsky, et maintenant il a été construit. Il a été construit très précisément, avec seulement des différences mineures par rapport au projet: la couleur vive des visualisations a été remplacée par les nuances modestes de l'automne nordique (bien que ensoleillé). La brique est passée du rouge au brun, les reliefs prévus ont disparu dans la cour. Mais ce sont des détails. La maison a tenu sa place exactement comme elle a été conçue, et les architectes avec une fierté tranquille montrent des photographies des mêmes points de vue, admirant la ressemblance étroite avec l'incarnation du plan.
L'effet de la matérialisation est vraiment impressionnant. Surtout - une rustication en pierre de relief du premier étage avec une surface rugueuse, une facette de diamant de pierres clés, des consoles pleine longueur, des masques de lion sculpturaux, des colonnes trapues avec des chapiteaux quattrocentistes semi-gothiques devant une loggia profonde de l'entrée. La maison a acquis ce degré de densité matérielle, la réalité de la forme, si agréable dans l'architecture historique. De nos jours, il est assez difficile d'obtenir cet effet: la pierre n'est pas bon marché, l'industrie préfère une fine scie polie coupée à un relief massif, qui, de plus, nécessite une finition sculpturale soignée au lieu d'un polissage. En un mot, non seulement dessiner correctement un style de maison, mais ensuite mettre en œuvre tout le décor inventé dans le matériau n'est pas une tâche facile, un travail vraiment à la pièce.
Et bien qu'à Saint-Pétersbourg, ils parlent beaucoup et sérieusement de la construction sous des formes historiques, peu réussissent à réaliser leurs rêves. Yevgeny Gerasimov construit déjà la troisième maison, de sorte que «l'historicisme de Saint-Pétersbourg» prend progressivement forme chez cet architecte dans sa propre direction. Le premier était
un hôtel sur la place Ostrovsky, un palais en pierre en plein centre de la ville près d'Alexandrinka, le second - une maison recouverte d'un manteau de fourrure en pierre dans l'esprit de l'Art nouveau du Nord sur la rue Tverskaya. Gerasimov a également plusieurs projets non réalisés dans le même esprit, à la limite de l'historicisme et de la modernité.
Dessinées avec diligence et exécutées consciencieusement, les maisons stylisées d'Evgeny Gerasimov sont bien reconnaissables. Déjà trois exemples peuvent être utilisés pour parler des caractéristiques de l'écriture manuscrite de l'architecte. Tout d'abord, aucun d'entre eux n'est un faux, c'est-à-dire qu'il est impossible de les confondre avec une véritable architecture historique, pas seulement à cause des façades proprement lavées. Maîtrisant le langage de l'historicisme, Gerasimov ne choisit jamais un dialecte entièrement, mais après avoir choisi le thème principal, il combine en outre des techniques avec d'autres qui témoignent de manière subtile, mais assez fiable, de la date de construction.
La maison aux griffons s'appelle Venise. Il se tient près de l'eau, et le motif de losanges de briques et de larges colonnes et arcs provient du palais du Doge - mais c'est là que se terminent les analogies directes. Le nom de l'immobilier ne doit pas être pris trop au sérieux; en outre, les allusions vénitiennes - un thème qui a été joué de nombreuses fois - apportent des significations supplémentaires avec elles. On obtient la plus évidente en ajoutant le «nord» à Venise: au début du XXe siècle, les architectes de Saint-Pétersbourg, d'une manière ou d'une autre, avaient déjà développé de nombreux «thèmes vénitiens», par exemple des loggias d'entrée face à la l'eau, alors maintenant il est difficile de dire ce que la maison d'Eugène cite exactement Gerasimov, l'italien ou le nord de Venise. D'autre part, les ornements en brique du Palazzo Doge étaient appréciés des architectes «staliniens» de Moscou - et les contours de l'Art déco stalinien sont également présents dans cette maison.
Surtout vu de loin. Mais en se rapprochant, on remarque que les inserts de fenêtres à trois étages ressemblent plus aux fenêtres des palais anglais du 17ème siècle qu'aux façades staliniennes ou vénitiennes (d'ailleurs, quelque chose de britannique est généralement présent dans de nombreuses stylisations modernes, c'est une sorte de signe des temps, tout le monde aime l'Angleterre trop heureux remarquez quelque chose de similaire sur les façades). Les griffons aux coins de la maison nous ramènent aux symboles de Saint-Pétersbourg.
Un arc de verre léger est jeté au-dessus de la cour-atrium lumineuse, comme un pont, qui pendant quelques minutes créera une illusion de restauration de l'espace historique pour une personne entrant (cependant, un observateur captif et attentif): comme si le les murs de pierre étaient là depuis longtemps et le plafond de verre faisait partie de la reconstruction. Tous les murs de l'atrium sont en pierre et, bien qu'il n'ait pas été possible, en écho au hall de l'Amirauté, de le recouvrir de la même grande rustication que la façade (qui a été conçue dans le projet), la grille de blocs est encore lu très clairement sur les quatre tours d'escalier, qui rendent la cour cruciforme et rappellent l'architecture du château de Gatchina Paul Ier, qui nous ramène à nouveau à Saint-Pétersbourg.
Peut-être que l'analyse des citations architecturales et de leurs sources pourrait être poursuivie, mais la signification de l'image résultante, me semble-t-il, est la suivante: Evgeny Gerasimov n'a pas tellement ajouté une nouvelle maison «vénitienne» à Saint-Pétersbourg (comme ce fut souvent fait au 19ème siècle), comme il a consacré le sien, réalisé avec succès, un projet de réflexion sur le "Vénitien à Saint-Pétersbourg" - c'est-à-dire combien Venise est ici dans le nord, et ce qu'elle est. Le résultat est assez matériel et je pense qu'il prendra sa place dans la collection de la capitale du nord, emportée par le rassemblement culturel.
