Le restaurant est situé dans une station de ski en Suède au sommet du col Ramundsberget dans la vallée de Herjedalen - à une altitude de 1000 mètres au-dessus du niveau de la mer, ce qui a dicté le nom de l'institution: tusen du suédois se traduit par "mille". Le nouveau restaurant est devenu une partie de la station de ski et en même temps c'est un bâtiment complètement séparé, il n'y a pas d'autres bâtiments à proximité. Il n'est entouré que de montagnes et d'arbres poussant légèrement plus bas sur les pentes.
La rude nature nordique exigeait la simplicité et la concision des architectes du bureau arkitekter de Murman: leur restaurant imite non seulement le paysage environnant, mais, pourrait-on dire, l'imite. Ce n'est pas un hasard si la note explicative du projet est remplie de «paroles»: les roches, les ruisseaux et les arbres n'y occupent pas moins de place que l'architecture et la technologie. L'inclusion faite à la main n'était pas censée perturber la beauté fantastique des paysages et la poésie du lieu, de sorte que le concept du bâtiment envisageait l'utilisation de formes et de matériaux naturels dès le début.
La configuration du restaurant en forme de cône tronqué est empruntée aux montagnes et aux collines, et avec son revêtement en rondins de bouleau bruts, le bâtiment rappelle une cabane ou un wigwam - les structures les plus simples d'une personne vivant en contact étroit avec la nature. Ce dernier dictait aux architectes non seulement l'apparence de l'objet, mais aussi les technologies de construction. Ainsi, en raison de l'éloignement du chantier par rapport aux routes, en hiver, les matériaux de construction étaient livrés sur des machines spéciales pour le nettoyage de la piste de ski. En particulier, les architectes ont donc choisi une ossature préfabriquée préfabriquée pour le bâtiment.
Dans la lutte pour préserver les paysages intacts, les architectes n'ont pas oublié la fonctionnalité du bâtiment. Sa forme ronde permettait d'offrir une protection contre les vents et une magnifique vue à 360 °, et grâce à la décoration inhabituelle de la façade, le bâtiment est attrayant toute l'année: en été, une belle texture de bouleau joue le rôle principal, et en hiver, il se trouve sous une couverture de neige duveteuse. L'entrée, située au sud, précède la cour de la cour - un secteur taillé en cercle - assez grande pour que les skieurs et les snowboardeurs y déposent leur matériel.
L'intérieur du restaurant devait allier ouverture et intimité. Son espace intérieur est de 340 m2 laissé aussi libre et solide que possible. Deux étages sont reliés entre eux et sont perçus plutôt comme des niveaux différents d'une grande salle - le deuxième niveau de mezzanine est construit dans la partie centrale de la salle, et à partir de là, tout le volume du restaurant est clairement visible. Au rez-de-chaussée il y a une cuisine, un coin service, des toilettes et une salle à manger principale avec des tables disposées en cercle le long
fenêtres, ainsi que dans le centre de la salle. Le deuxième niveau, où mène un bel escalier courbe, abrite une salle à manger plus intimiste, un local technique, des toilettes et un escalier de service.
L'intérieur, comme l'extérieur du bâtiment, est résolument laconique et sobre. Il est presque monochrome, construit sur des tons noir-brun et blanc-gris, ici et là ombragés par des éclaboussures d'orange chaude dans les meubles et la décoration et des éclairs de feu dans les cheminées. Tel que conçu par les auteurs du projet, les skieurs eux-mêmes, vêtus de combinaisons multicolores, deviendront des points lumineux sur fond neutre. Les murs du restaurant sont finis avec du contreplaqué de bouleau et de l'écorce de bouleau, qui, encore une fois, devraient travailler pour l'intégrité de l'apparence du "bouleau wigwam".
De n'importe où dans le restaurant, les visiteurs peuvent admirer les magnifiques sommets des montagnes - grâce aux nombreuses fenêtres de toit Velux, encerclant de manière panoramique toute la structure. La rangée inférieure continue et les fenêtres décalées des deux étages supérieurs offrent un jeu de lumière, que les architectes comparent à l'effet des rayons du soleil traversant les branches des arbres. L'éclairage naturel est particulièrement important dans les climats nordiques, où les gens souffrent constamment d'un manque de soleil. Par conséquent, avec des murs en pente inhabituels, les puits de lumière Velux sont devenus presque l'élément fonctionnel et imaginatif principal du bâtiment.
La pratique à long terme de l'utilisation des fenêtres Velux dans les bâtiments publics prouve combien d'espace gagne avec une bonne organisation de l'éclairage. De même, dans le restaurant Tusen, les puits de lumière créent une atmosphère lumineuse et aérée, laissant la nature majestueuse du paysage montagneux dans l'environnement confortable (et chaud en hiver) à l'intérieur.
Ont
Les fenêtres Velux «super chaudes», spécialement conçues pour les latitudes nordiques, ont un coefficient de transfert de chaleur et une transmission de la lumière accrus en hiver, et le modèle Integra dispose d'une fonction de télécommande qui vous permet de programmer et de régler l'ouverture des fenêtres supérieures et des stores sur les en mode automatique.
L'objectif principal du projet - la fusion du bâtiment avec la nature - aurait été impossible à atteindre sans aborder les questions environnementales. Le bâtiment a été construit selon le principe de "maison active". Pour minimiser l'impact humain sur l'environnement, les architectes ont soigneusement sélectionné les technologies de construction et d'ingénierie. Le restaurant est situé loin des colonies, il dispose donc de systèmes d'alimentation en eau et d'assainissement autonomes. Les installations de forage et de traitement ont été réalisées par la même entreprise qui a conduit les pieux de fondation, une méthode qui a permis d'économiser du temps et de l'argent. Le restaurant est chauffé grâce à une pompe à chaleur géothermique. Ainsi, cette structure inhabituelle se fond harmonieusement dans l'écosystème local, qui est bien plus qu'une simple imitation de la nature. Anastasia Shestakova
