Archi.ru: Totan, lorsqu'on vous interroge sur votre biographie, vous répondez généralement: "Je suis né dans la steppe, j'ai étudié à l'Institut d'architecture de Moscou, je travaille comme architecte." Un autre fait bien connu à votre sujet est que vous avez construit votre première maison à l'âge de 15 ans. Autrement dit, même alors, vous saviez exactement qui vous voulez devenir?
Totan Kuzembaev: De quoi parlez-vous! Je ne savais même pas ce qu'était alors l'architecture! C'était la maison en briques de terre crue la plus ordinaire que j'ai faite de mes propres mains. Il y avait des dizaines de ces maisons dans notre village nommé d'après Chapaev (région de Kyzyl-Orda, Kazakhstan). Il y a cinq ans, au fait, j'étais là-bas, et ma maison n'était plus - l'herbe pousse à sa place … Donc, je ne savais pas alors ce qu'était l'architecture, et personne dans notre village ne le savait. Je suis rentré après l'armée et plus près de l'hiver, j'ai réalisé que je n'avais que deux métiers - jouer aux cartes et boire de la vodka - et que les deux ne m'intéressaient pas beaucoup. Ma sœur m'a conseillé de choisir - aller travailler ou aller étudier quelque part - et j'ai choisi ce dernier, pour ne pas devenir opérateur de moissonneuse-batteuse. J'ai toujours aimé dessiner et, ayant trouvé les instituts Stroganov et Surikov dans le répertoire des universités de l'Union soviétique, j'ai décidé d'aller étudier en tant qu'artiste. La seule chose qui m'a dérouté était l'exigence d'apporter une nature morte aux examens d'entrée. Je ne savais pas ce qu'est une nature morte, et personne dans l'aul ne pouvait m'aider à déchiffrer ce mot étrange, alors j'ai dû chercher une université qui enseignerait aussi à dessiner, mais sans natures mortes incompréhensibles. L'Institut d'architecture de Moscou s'est avéré être une telle université. Et seulement après avoir soumis les documents et parcouru le couloir de l'Institut d'architecture de Moscou, j'ai vu les tablettes avec les plans généraux et j'ai commencé à deviner ce qu'ils faisaient ici … Et j'ai aussi réalisé que je ne pourrais probablement jamais devenir architecte - c'est trop difficile. Mais j'ai pensé: si je le fais, je resterai pour étudier, et quoi qu'il arrive. Ici, il est également important de dire ceci: bien sûr, je ne serais jamais entré à l'Institut d'architecture de Moscou de manière générale, je n'avais aucune formation, aucune idée de la profession. Je ne savais même pas dessiner selon les canons - j'ai encerclé les contours des sujets donnés dans l'examen et après 15 minutes j'ai quitté le public, mais j'étais après l'armée et de la république syndicale, donc j'avais le droit à un quota et a été accepté à l'école ouvrière. Pour cela, je suis très reconnaissant au système éducatif de l'époque - dans aucun autre scénario, je n'aurais eu une telle chance.
Archi.ru: Et quand vous êtes-vous intéressé à la profession?
T. K.: Pour être honnête, il s'est réveillé très progressivement. Au début, je m'intéressais au dessin académique, puis à la géométrie. En général, j'apprends encore - tout, de tout le monde. Je pense que cette habitude est avec moi depuis toujours. Après avoir obtenu mon diplôme de l'Institut d'architecture de Moscou, j'ai été affecté à Rezinproekt - une boîte dans laquelle il n'y avait aucun architecte avant moi, seulement des ingénieurs. Là, j'ai dû faire face à la reliure de projets typiques de plantes, de panneaux de différentes séries, etc. Bien sûr, ce n'est pas quelque chose qui pourrait susciter l'intérêt pour le métier dont vous parlez, mais j'ai eu beaucoup de temps libre. J'ai dessiné des fantasmes architecturaux: vous savez, vous vous asseyez à une planche à dessin, déplacez imperceptiblement le plan avec le projet et dessinez différentes images sur un papier Whatman avec la doublure d'encre. Et, bien sûr, avec ses amis de l'institut, il était activement impliqué dans la conception compétitive.
Archi.ru: Vous avez obtenu votre première renommée en tant qu'architecte «papier», participant et gagnant de nombreux concours «papier». Comment évaluez-vous l'expérience de conception concurrentielle acquise alors?
T. K.: L'architecture papier était sans aucun doute un très bon exercice pour les mains et l'esprit. C'est elle qui m'a appris à soumettre un projet, à travailler rapidement, à faire de l'abstrait, à connecter la fantaisie à la réalité. En général, les concours étaient alors le seul débouché et un moyen de réalisation de soi créative. Nous avons compris que dans un vrai pays, personne n'a besoin de nos connaissances ou de nos ambitions. Maintenant, c'est une question complètement différente - dans les mêmes intérieurs et cottages, vous pouvez vous réaliser plus que dans les concours de papier, donc je ne vois personnellement aucun sens à ce dernier. Les vraies opportunités pour un architecte sont toujours plus précieuses. Bien que des concours de papier soient toujours organisés, y compris en Russie, prenez au moins le concours pour le concept de développement de Zaryadye ou de Skolkovo.
Archi.ru: Au fait, vous avez déjà participé au développement du projet de la "Silicon Valley" soviétique - la ville de l'électronique et de l'informatique à Zelenograd.
T. K.: Oui, en 1986 j'ai été invité à travailler dans l'atelier d'Igor Pokrovsky. Dans un premier temps, nous avons travaillé sur le «visage informationnel» de Zelenograd, en essayant de donner à ses rues et microdistricts sans visage au moins quelques lignes directrices et de créer des espaces publics. Ils ont notamment imaginé des galeries marchandes couvertes de verre, des arrêts de bus combinés à des vitrines, des kiosques avec des présentoirs affichant des informations sur la ville, la météo, etc. Les tours d'information étaient censées devenir des dominantes de la composition et, en passant, elles ont réussi à être construites dans des structures, mais la perestroïka a éclaté et le projet est allé aux archives pour toujours. De retour à Zelenograd, nous avons conçu le Centre d'électronique et d'informatique - dans le plan, il s'agissait d'un immense cercle d'un diamètre d'un kilomètre, le long duquel les tours de divers instituts de recherche étaient placées. On a supposé que cet immense complexe deviendrait la Silicon Valley soviétique. Mais encore une fois, la restructuration n'a pas permis au projet de se concrétiser.
Archi.ru: Mais, si je comprends bien, c'est le changement de régime politique et économique qui vous a permis d'organiser votre propre atelier et enfin de vous engager dans une véritable conception volumétrique?
T. K.: Certainement. Je suis reconnaissant à la fois au régime soviétique de m'avoir donné l'occasion d'étudier et au fait que cela se soit terminé - pour l'opportunité de travailler. Et je n'aime vraiment pas quand ils commencent à critiquer sans discernement tout ce qui était avant: chaque fois offrait ses propres opportunités uniques. Et ce qui se fait actuellement avec la ville, me semble-t-il, est plusieurs fois pire que la façon dont elle s'est développée à l'époque soviétique. Lorsque la ville est presque la principale source de revenus, cela est très préjudiciable à son environnement. Il est élémentaire difficile de marcher et de rouler le long, je ne parle même pas du côté esthétique de la matière. Meilleur espace pour marcher qu'un parking permanent! Oui, les autorités peuvent être blâmées pour des changements irréversibles de l'environnement urbain, mais après tout, les architectes ont été obligés de mettre en œuvre ses instructions, et ces architectes ont été trouvés, c'est ce qui est le plus offensant!
Archi.ru: Oui, vous avez été incomparablement plus chanceux: à cette époque, vous construisiez une colonie idéale à Pirogovo.
T. K.: Si je remercie à nouveau le destin, cela semblera déjà intrusif, non? Et, néanmoins, je suis vraiment très reconnaissant au destin de ne pas avoir participé à cela. Et si je construisais également du verre et disais à tout le monde qu'ils me mettaient simplement dans cette position et qu'avec le dernier peu de force, je sauvais la silhouette? Par contre, je souhaite bien sûr travailler avec de gros objets. L'ambition demeure - je veux essayer.
Quant à Pirogovo, il y avait, bien sûr, incroyablement chanceux avec le client. Je le connaissais depuis longtemps - nous avons conçu divers objets de taille moyenne pour lui, puis un jour il est venu nous voir, nous a dit qu'il avait acheté un terrain de 100 hectares et qu'il voulait que nous nous engagions dans ce projet. Au début, il allait construire des maisons standards à louer sur ce site, et pendant longtemps nous avons choisi une entreprise qui fabrique des maisons toutes faites, mais nous n'aimions personne. En conséquence, nous avons décidé de tout faire nous-mêmes, en mettant le respect de l'environnement et la praticité au premier plan. Le client a suggéré de commencer l'expérience depuis sa propre maison - c'était bien sûr une étape très audacieuse, car nous n'avions alors pas d'expérience réelle dans la construction de logements en bois.
Archi.ru: Dix ans plus tard, vous êtes considéré comme l'un des principaux architectes russes travaillant avec le bois.
T. K.: Pour être honnête, je ne pense pas connaître très bien l'arbre. Nikolai Belousov le connaît, mais j'agis plutôt intuitivement. L'intuition m'a toujours aidé dans des situations où il y a peu de connaissances, plus un sens de la matière. Pourtant, le bois est le matériau le plus gentil, le plus cher, le plus délicat et le plus chaleureux.
Archi.ru: Il y a tellement de bois dans votre travail aujourd'hui que vous voulez involontairement clarifier: quels matériaux vous intéressent toujours en tant qu'architecte?
T. K.: C'est ça! Et le fer, la brique et la pierre. Par exemple, j'aime le plastique pour sa praticité et sa simplicité. Le verre, même s'il faut parfois y renoncer pour des raisons économiques. Et il n'y a tout simplement pas de matériaux mal aimés. Il est intéressant de travailler avec des matériaux complètement nouveaux, car ils offrent de nouvelles possibilités pour créer de nouvelles choses esthétiques. Une autre chose est qu'ils me commandent vraiment des objets en bois - parfois je déteste déjà ça.
Archi.ru: Est-ce pour cela que votre propre maison n'était pas en bois?
T. K.: En général, lorsque la construction a commencé, nous allions faire une maison avec un bar, et l'étage supérieur aurait la forme d'un prisme en verre transparent. Mais en matière de construction, l'offre de bois a chuté et nous avons dû trouver d'urgence par quoi le remplacer. Le choix s'est porté sur le matériau le plus accessible à l'époque - un bloc de silicate de gaz. Mais dans le contexte de ces blocs, le plateau en verre aurait été complètement différent de l'arrière-plan d'un arbre, ils ont donc décidé de plier le deuxième étage à partir de blocs. Ainsi, il ne restait rien d'intéressant de l'idée originale et il était nécessaire de proposer quelque chose de nouveau - c'est ainsi que l'idée est née de laisser l'arête du toit à pignon en zigzag. Grâce à cela, de loin, la maison ressemble à un parallélépipède et, de près, il semble que les coins de la crête soient à des hauteurs différentes. Eh bien, en général, l'utilisation de blocs de silicate de gaz a permis d'économiser considérablement de l'argent. Et quelques années plus tard, j'ai déjà construit un bain public en bois - il a l'air beaucoup plus traditionnel à la maison et en même temps beaucoup plus cher.
Archi.ru: Avez-vous des objets fabriqués à partir de matériaux autres que le bois dans votre travail aujourd'hui?
T. K.: Pas grand chose, mais il y en a. Par exemple, nous utilisons du béton - dans le projet d'un manoir en Lettonie, nous fabriquons des consoles de 10 mètres, le béton était donc indispensable. Et dans la région de Moscou, nous concevons le Presidential Polo Club - cinq écuries, deux arènes et chalets - et dans chacun de ces volumes, le bois est associé à d'autres matériaux plus brutaux.
Archi.ru: Comment votre atelier est-il organisé? Combien de personnes travaillent simultanément sur un projet?
TK: Au total, 15 personnes travaillent aujourd'hui dans l'atelier d'architecture. Il y a GAP, il y a GUI, il y a des architectes de premier plan, et nous essayons d'organiser le flux de travail de telle manière que chaque employé mène son propre projet - à mon avis, c'est la meilleure école pour un architecte. Nous sous-traitons des concepteurs et des ingénieurs.
Archi.ru: Quelles qualités un architecte devrait-il avoir pour trouver un emploi chez vous?
T. K.: Il doit bien comprendre ce que sont le concept, le projet et le travail, ne pas confondre ces étapes et ne pas faire de travail supplémentaire à chacune d'elles. Et il doit également être capable de transmettre correctement sa pensée aux constructeurs. Vous n’avez pas besoin de me voir - je le comprendrai de toute façon, mais vous devez être en mesure de transmettre votre idée aux artistes. L'architecture est, après tout, des mots dessinés avec des lignes et des symboles, et ce langage doit être maîtrisé, sinon parfaitement, mais maîtrisé. Malheureusement, je ne peux pas dire cela de la plupart des jeunes architectes qui viennent travailler avec nous après l'obtention de leur diplôme. Donc, probablement, la principale qualité qu'une personne qui souhaite travailler dans notre atelier devrait avoir est la volonté d'étudier la profession pendant longtemps et de travailler dur.
