La décision de principe selon laquelle la Russie participerait à l'EXPO 2010 a été prise il y a plus de quatre ans, mais les travaux concrets sur sa mise en œuvre n'ont commencé qu'en 2008. Ensuite, l'OJSC "GAO" Centre panrusse des expositions "et la société du groupe Mirax ont organisé un concours d'architecture pour la meilleure conception du pavillon national. 23 équipes ont pris part au concours, dont 5 - Bureau Moscou, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, le bureau de Boris Bernasconi et JSB Ostozhenka - ont ensuite été invitées à participer au second tour, et un projet appelé Russie a atteint la finale. Boris Bernasconi et le concept TOTEMENT / PAPER «Buyan-grad» (architecte en chef - Levon Airapetov). Un troisième tour était également prévu, au cours duquel les finalistes devaient finaliser leurs propositions et répondre aux questions et remarques pratiques des membres du jury, mais en raison de la crise et des désaccords internes des organisateurs, il n'a pas eu lieu. Au début du passé, la direction du Centre panrusse des expositions a annoncé que la conception du pavillon russe était confiée au bureau TOTEMENT / PAPER, et à un moment où tous les pays participants commençaient déjà à construire leurs expositions, Les architectes russes se sont engagés à faire le presque impossible - pour finaliser le projet et créer un bâtiment qui représentera adéquatement le pays à l'Exposition universelle. La tâche semblait impossible, et de nombreux critiques prédisaient à l'avance un échec grandiose pour la Russie, qualifiant sarcastiquement Shanghai de deuxième Vancouver, mais au crédit des organisateurs de l'exposition, et en particulier des architectes, le pavillon s'est avéré être un brillant et multifonctionnel. complexe, représentant dignement notre pays à l'EXPO-2010.
Il faut dire que le pavillon inventé par TOTEMENT / PAPER était à l'origine un ensemble de plus de dix tours, mais leur rôle dans la composition globale du bâtiment a changé plus d'une fois depuis le concours. En particulier, les architectes ont d'abord interprété l'exposition comme un espace en trois parties, composé d'un parc au rez-de-chaussée, d'un toit commun à tous les dominants et d'un vide entre eux. Les bases des tours étaient tapissées de bois et enfouies dans le sol, symbolisant les racines d'une grande puissance, la plate-forme supérieure unissait leurs extrémités et représentait un triomphe des structures et des technologies modernes, et l'espace libre entre le sol vert et le plafond, entourée de tous côtés par des tours, est devenue cette ville en miniature, dans laquelle vit l'homme moderne. Ce concept répondait non seulement à la devise de l'EXPO-2010 «Meilleure ville - Meilleure vie», mais reflétait également les archétypes clés des deux cultures concernant l'ordre mondial: la triade chinoise Terre, Homme, Ciel - «Taiji» - coïncidait avec les idées de les anciens Russes à propos de la Mère-Terre et du Père-Ciel, qui ont tout créé dans le vide entre eux. Le pavillon russe faisait également référence à l'image d'un pays immense et sans fin, sur le territoire duquel vivent de nombreux peuples, préservant soigneusement leurs traditions - chacune des tours était décorée d'un décor national. Le projet TOTEMENT / PAPER a attiré le jury avec sa composition laconique et à la fois ambiguë, mais les experts se sont interrogés sur la réalisation de la structure proposée par les architectes. Le projet a donc obtenu un consultant - le bureau d'ingénierie de renommée mondiale ARUP, qui a confirmé sa «cohérence».
Lorsque les architectes ont commencé à travailler avec des scénographes, un volume de 1000 mètres carrés avec des salles d'exposition est apparu entre les deux plates-formes. Son plan avant entier était divisé en 1103 parties - en fonction du nombre de villes en Russie, et chaque ville se voyait attribuer une superficie en fonction du nombre d'habitants. Chacune des places s'est transformée en écran sur lequel devait être projeté un film sur la ville, et les façades du cube sont ainsi devenues un miroir géant reflétant le «Présent» de la Russie. Plus tard, cette idée, malheureusement, a été reconnue comme trop coûteuse et compliquée, mais la métaphore de la façade en tant que miroir dans le projet a survécu - le volume de la salle d'exposition principale est revêtu à l'extérieur de panneaux en plastique avec un effet miroir. Fins et mobiles, ils se balancent à chaque souffle de vent et font le cube, se cachant dans les bras des douze tours, comme une créature vivante et fragile.
Ainsi, le triple est resté la base de la solution compositionnelle du pavillon russe. Il se compose de trois éléments principaux: un bloc de douze tours blanches et dorées en forme de L, un cube mesurant 50x50 mètres et une installation interne «ville fleurie» dédiée à la vision des enfants sur l'avenir des villes modernes. Les tours sont construites le long du périmètre du site de telle manière que toutes les lettres L avec leurs "jambes" soient dirigées vers son centre - sur leurs bases se trouve le volume de la salle d'exposition principale. Les architectes eux-mêmes comparent le plan du pavillon avec le soleil et les racines de «l'arbre du monde» des anciens Slaves, sur les branches desquels repose le paradis de la vie. Les tours, aux formes cassées ultra-modernes et au décor blanc-rouge-or, d'une part, renvoient aux images historiques de l'architecture russe (l'achèvement de l'une d'entre elles ressemble sans ambiguïté aux dômes de la cathédrale Saint-Basile), et de l'autre, ils symbolisent les mégapoles modernes à croissance rapide avec leurs gratte-ciel à l'architecture non linéaire … L'élément le plus important du «présent» dans le pavillon devrait peut-être être considéré comme un parc naturel avec des pelouses et des réservoirs - quelle que soit la civilisation, cela n'est possible que dans une union harmonieuse avec la nature, et les architectes ont réussi à démontrer cette union.
