Le retour victorieux de Sergei Tchoban en Russie a commencé avec le projet moscovite du complexe de grande hauteur de la Fédération, mais plus tard, cependant, on a davantage entendu parler de son travail pour son Saint-Pétersbourg natal. Un projet n'a pas le temps de se soumettre, l'architecte remportant le concours pour un autre. Cependant, la capitale peut désormais se vanter de nouvelles œuvres de Sergei Tchoban. Nous avons déjà parlé de deux projets - le complexe sur Mozhaisky Val et la maison byzantine de Granatnoye. Récemment, sur le quai d'Ozerkovskaya, la mise en œuvre d'un autre concept a commencé - un complexe multifonctionnel de bureaux et d'entreprises réalisé dans le cadre du bureau SPeeCH.
Ce projet a été développé sur ordre du promoteur, qui possède trois parcelles adjacentes à la fois le long du canal Vodootvodny. Sur l'un d'eux, le complexe résidentiel "Aquamarine", conçu par un autre bureau, est déjà dans le cadre. Au début, SPeeCH a développé 2 sections à la fois, mais il ne restait plus que celle du milieu. Il abritera 4 bâtiments du nouveau complexe, regroupés autour de l'arc du boulevard piétonnier central.
Les architectes attribuent cet arc à la volonté de susciter l'intérêt du piéton. Une simple rue droite, la même que les voisines, menant du remblai au lointain 3e bâtiment, séparée du reste par un nouveau passage qui n'est pas encore apparu, risquerait d'être ennuyeuse pour une promenade, même lorsque tous les premiers étages sont remplis de magasins et de boutiques. Dans ce cas, nous avons des façades, qui changent successivement les «ordres»: colonnes doubles rondes, similitudes de pierres fines de lamelles, pylônes concaves - créent la variété requise, et à la fin, vous pouvez voir une console à angle aigu du cinq étages partie du 2ème bâtiment, qui joue le rôle d'une certaine référence, si importante pour la fin de toute route, quelle que soit la durée.
Dans le même temps, la rue intérieure incurvée a permis de révéler la structure fermée du complexe au quartier résidentiel voisin - et de répondre au coin en pente sur le remblai. Grâce à l'arc du boulevard entre l'Aigue-marine, les 2ème, 3ème et 4ème bâtiments, une petite zone se forme, ce qui est sans aucun doute important pour la structure urbaine. En passant, si vous regardez le plan de situation de cette zone, vous constaterez que toutes sortes d'arcs sont déjà devenus un élément caractéristique de l'aménagement: derrière l'Aigue-marine, il y a déjà un immeuble de bureaux avec un volume elliptique. La partie intra-quart de "Aquamarine" est également dans le plan un demi-cercle avec une paire de rebords. Ainsi, l'arc s'avère être un thème coincé de ce quartier, et le complexe de bâtiments de Sergei Tchoban le reprend et le soutient.
Le style du projet peut être retracé de manière très cohérente - il s'agit certainement d'une paraphrase de l'Art déco des années 1930. La forêt de verticales, rigidement, sur toute la hauteur, structurant les volumes de verre, rappelle les bâtiments les plus caractéristiques de cette époque, à la fois étrangers et moscovites. Les doubles tiges tendues sur toute la hauteur des fusils des colonnes géantes rappellent avec éclat les bâtiments de Fomin et Langman, construits au tournant des années vingt et trente: la société Dynamo à Loubianka ou le bâtiment dans la cour de la mairie de Moscou. Dans le projet de conception, les colonnes des premier et deuxième bâtiments se sont même terminées avec des bosses caractéristiques de l'architecture stalinienne - et cela ressemblait davantage aux années trente, mais les bosses ont ensuite été supprimées - et le projet est devenu plus comme leur début. Ou quelque chose d'italien de Mussolini. D'une manière ou d'une autre, c'est le premier bâtiment russe de Sergei Tchoban avec de telles réminiscences architecturales bien définies. Auparavant, les allusions étaient plus narratives, tissées dans le motif d'un ornement ou se reflétaient dans la texture du matériau.
En revanche, c'est une reproduction très fidèle de l'Art Déco, épicée bien sûr de courbes de verre modernes, mais toujours authentique et reconnaissable. Surtout si vous regardez les visualisations du projet, couvertes d'une brume cinématographique dans l'esprit de "Sky Captain". Malgré le fait que la mode de ce style dure depuis un certain temps, il existe peu de variations qualitatives à Moscou, à l'exception de la maison à Levshinsky par Ilya Utkin.
La majesté est probablement le thème principal de l'architecture du complexe. Un «courdoner» incurvé y travaille - à un moment donné, on pourrait penser que l'ensemble est issu d'un palais bâti et reconstruit. La forêt de colonnes de pierre, la composition symétrique et la hauteur de 11 étages elle-même fonctionnent dans le même canal - il n'y a pas de tels bâtiments autour, à l'exception de deux "panneaux" minables au loin.
Par conséquent, bien que la disposition des immeubles de bureaux offre la possibilité de diviser chaque étage en 4 bureaux indépendants d'une superficie minimale de 500 mètres carrés, on peut supposer qu'une grande entreprise avec une bonne verticale de puissance y emménagera, dont les employés pourront accroître la fierté de l'entreprise avec l'apparence du lieu de travail. … De plus, en termes d'infrastructure, il s'est avéré être une sorte de mini parc d'affaires avec des magasins, deux restaurants et même un appart-hôtel, si important, par exemple, pour les entreprises occidentales qui doivent chercher des appartements pour leurs employés étrangers. Et tout cela se trouve à l'intérieur du Garden Ring.
Il est intéressant de comparer les projets de Sergei Tchoban pour Saint-Pétersbourg et pour Moscou - l'architecte semble construire son propre «mythe» pour chacune de ces villes. Pétersbourg est pour lui une ville éphémère, mêlée de graphisme et de littérature. Soit un mirage, soit un livre. Par conséquent, à Saint-Pétersbourg, les maisons de Sergei Tchoban sont minimalistes, avec des dessins sur des surfaces en verre.
Moscou - au contraire, est en pierre, «et les maisons sont en pierre, et la terre est en pierre», impérieuse, byzantine, stalinienne. Pour elle - et des fantasmes de pierre, plus physiques, mais que dire - plus conservateurs. Choban considère définitivement le classicisme de Staline comme le style principal de Moscou - bien qu'il en choisisse le plus beau, et en règle générale «croit» le choix au monde art déco. Le projet de Mozhaisky Val utilise une grille de fenêtres carrées caractéristique de ce style, la maison byzantine se penche sur les expériences ajourées de Burov. Et ici, sur Ozerkovskaya - pas moins de colonnes verticales reconnaissables de Fomin. Il s'agit d'une version en pierre de haute qualité de l'Art Déco, une sorte de «pont» entre le début du XXIe siècle et la fin des années vingt du XXe. Le pont, dans un sens, fait écho au gratte-ciel de Kotelnicheskaya, que l'on voit assez bien d'ici - depuis le canal.
