L'atelier de Yuri Vissarionov a déjà réalisé plusieurs projets de stations balnéaires, nous avons déjà écrit sur certains d'entre eux (montagnes, mer et architecture classique; «numérisation» d'un paysage de montagne). L'actuel a été créé pour la ville de Sotchi en plein développement, il est situé à côté du quartier Volzhsky et de la rue Anapskaya. Les conditions de construction sont typiques des villes côtières - terrain accidenté, en raison duquel la dénivellation sur le site est de plus de 10 m, éperons de montagne pittoresques, bâtiments chaotiques de faible hauteur. Certes, au milieu des maisons de 2 à 5 étages, «l'épi de maïs» de l'hôtel Stavropol, œuvre remarquable du modernisme soviétique des années 1970, se développe soudainement. C'est l'objectif principal du quartier, et l'architecture du futur complexe résidentiel y est principalement axée. Une vue sous-dimensionnée typique des bâtiments environnants a changé de manière dynamique ces derniers temps - un immeuble résidentiel de grande hauteur se développe déjà entre l'hôtel et l'objet projeté, au loin, au pied de la montagne, un autre immeuble de grande hauteur peut être vu. Le complexe résidentiel de Vissarionov est à la mesure de ces dominants, mais ne dépasse pas la hauteur de "Stavropol".
La solution compositionnelle, comme l'expliquent les auteurs du projet, a été inspirée par l'image d'un «boomerang volant au sommet d'un éperon de montagne». Les trois corps «fixent» ses positions aléatoires. Deux fois le boomerang «est tombé» pratiquement au même endroit - ici le bâtiment de 22 étages «B» croise celui de 6 étages, tournant des «cornes» dans des directions différentes, respectivement au nord et au sud. Le deuxième bâtiment "A" de 22 étages s'est séparé des autres, leur tournant perpendiculairement. Les Boomerangs ont atterri sur un plateau, un parking stylobate à plusieurs niveaux, dont la géométrie complexe fait écho à la configuration complexe du site lui-même. Outre trois bâtiments, l'ensemble comprend également un bloc public de forme ovale dans la partie nord-ouest du site. Les contours pittoresques des plans, les lignes brisées du site stylobate et les toits arrondis, la plasticité complexe des bâtiments eux-mêmes sont inspirés par l'environnement naturel - les formes bizarres des chaînes de montagnes.
Selon les architectes, l'image des bâtiments est également inspirée de l'architecture de l'hôtel Stavropol - dans le nouveau complexe de Yuri Vissarionov, les échos du modernisme des années 1970 peuvent être clairement retracés. De plus, tout un tableau associatif visuel d'allusions voilées à des œuvres iconiques de cette période est construit ici. La plasticité des boîtiers, légèrement pliés au milieu, ressemble à des maisons-livres sur Novy Arbat, seulement ici ce motif se transforme en un motif plus pittoresque et même un peu ludique. Un «livre» (bâtiment «B») s'écrase sur un autre abaissé, et les immeubles de grande hauteur eux-mêmes n'ont pas deux moitiés égales, mais sont abaissés en cascade, suivant les caprices du relief. Une autre métaphore est associée au principe moderniste le plus important de la «maison sur pattes». Ici, les trois bâtiments sont placés sur des supports rappelant les célèbres «maisons de mille-pattes» de Moscou d'Andrei Meerson. Les cages et entrées d'escalier et d'ascenseur vitrées descendent vers le sol, dont le nombre coïncide avec le nombre de sections internes et de galeries.
Un autre niveau d'association, causé par la structure cellulaire caractéristique des façades, est associé au modernisme japonais et plus particulièrement au métabolisme. Les cellules rondes-carrées-loggias évoquent dans la mémoire les maisons en transformation des architectes japonais Kikutake, Kurokawa, etc., avec la même grille dense et à grande échelle associée à la nécessité d'une forte densité de peuplement, ce qui est également pertinent pour la classe économique de Sotchi logement.
Mais ce ne sont que des connexions imaginaires, en plus desquelles il existe un dialogue très réel entre le complexe Yuri Vissarionov et l'hôtel Stavropol, non pas comme un signe de modernisme, mais comme une œuvre concrète qui constitue le contexte architectural le plus proche. Vous pouvez voir comment un certain nombre de motifs hôteliers se reflètent dans le complexe résidentiel. Outre les «vêtements» cellulaires du sanatorium, ses vastes loggias dans la largeur des étages ont été repensées, qui à Vissarionov se sont transformées en une grille de trous carrés et ronds de 2 mètres de profondeur. A certains endroits, le réseau se brise, exposant les surfaces vitrées des mêmes appartements, uniquement sans loggias ou locaux publics «au détour» des immeubles. Dans l'apparence de l'hôtel et du complexe résidentiel, les sommets sont également similaires, à Vissarionov ils sont repensés fonctionnellement - les plates-formes d'observation sont situées sous les auvents «ailés».
En regardant la façade latérale de l'hôtel, on peut trouver des similitudes entre la structure de ses façades, formées par les diagonales de l'escalier extérieur, et la structure interne du nouveau complexe. Sa section est très similaire à cette façade. Chaque bâtiment se compose d'une galerie et d'une partie sectionnelle: une aile galerie face à la mer, une aile sectionnelle sur le côté opposé. Cela vous permet d'obtenir l'orientation la plus avantageuse des appartements. Si dans la disposition en coupe, que nous rencontrons assez souvent, les appartements sont organisés selon le principe des cages d'escalier, alors dans l'aile opposée à travers deux étages du côté de la cour, il y a des galeries. Les appartements eux-mêmes sont agencés avec une baisse de 1/2 étage, ce qui permet de réduire la longueur des escaliers intra-appartement. Après 2-3 étages, la composition des appartements change - ils sont soit 2 ou 3 pièces, et il y a plusieurs options pour leur agencement, il y a des appartements sur deux niveaux, il y a une deuxième lumière, etc.
Le projet de Sotchi de l'atelier de Vissarionov séduit par son approche scrupuleuse du contexte. Cette architecture n'apparaît pas "soudainement", elle est profondément naturelle en ce lieu. L'histoire des stations balnéaires du sud de la Russie n'est pas seulement celle des sanatoriums de Staline, dont Yuri Vissarionov a "rappelé" dans le projet Yalta et dans la reconstruction de l'hôtel Sotchi Kamelia / Intourist, mais aussi une architecture plus moderne, comme Stavropol, et il est elle qui forme l'image de ce lieu, que les auteurs du projet n'ont pas contesté, mais lui ont soumis. Cette «révérence» vers le modernisme est également remarquable en ce qu'elle est attirée par l'héritage des années 1970, dont la signification est encore ignorée.
