Un petit terrain pour la construction d'une maison a été formé après la démolition du central téléphonique automatique soviétique des années 1950 - il était situé dans une rangée avec les maisons le long du contour de la zone résidentielle Khavsko-Shabolovsky, le long de la rue Serpukhovsky Val. Les maisons du quartier résidentiel sont connues pour être tournées à 45 degrés par rapport à la grille de la rue, formant un système original de cours carrées et triangulaires. Mais le développement autour du périmètre n'a pas été achevé par les architectes d'ASNOVA, et ici, dans les années 1960, des bâtiments en briques ordinaires de huit étages étaient alignés avec leurs extrémités sur la rue, tout en préservant l'idée originale d'urbanisme. ATS se tenait entre eux, ce qui a incité Alexei Ginzburg au principal mouvement de composition: s'intégrer dans le rythme et l'altitude existants le long de la corniche des voisins, et également se retrouver sur le boulevard. Mais comme le rythme de l'échange téléphonique automatique est toujours interrompu en raison de la distance réduite aux maisons voisines et que la maison projetée elle-même est d'une époque complètement différente - l'auteur, selon ses mots, a décidé de faire en sorte que «cela diffère légèrement des bâtiments existants dans cette rangée, mais en même temps était en quelque sorte similaire à eux."
Malgré la valeur absolue du quartier résidentiel Khavsko-Shabolovsky, inspiré par les idées de Nikolai Ladovsky sur le rôle de l'espace dans l'architecture - c'est ce qui a déterminé la disposition inhabituelle des bâtiments dans le quartier - il n'y a pas de règles de sécurité pour le territoire. Néanmoins, Aleksey Ginzburg a proposé une solution «contextuelle» très économe pour le nouveau volume, sans en faire une dominante et sans perturber la structure existante du microdistrict, avec un espace circulant librement entre les bâtiments. Ainsi, le bâtiment moderniste, inhabituel pour le Moscou historique, avec un arrangement rythmique de maisons avec leurs extrémités vers la rue au lieu d'une seule façade avant, est resté inchangé.
La légère augmentation de hauteur dans la profondeur du site est provoquée par la volonté de l'architecte de rendre la silhouette plus active. Alexey Ginzburg a abandonné la technique répandue avec une extrémité à gradins et des terrasses au profit d'une technique ondulée, pour laquelle il s'est longtemps «battu». Mais ce sont précisément ces lignes courbes qui semblent aux auteurs, selon leurs propres termes, «la forme la plus laconique qui puisse compléter le volume du bâtiment, de sorte qu'il soit aussi simple que les bâtiments voisins, mais légèrement différent». En général, la solution volumétrique-spatiale de la maison est sobre et ne se distingue pas de l'environnement ni par sa taille, ni par sa couleur, ni par sa forme.
Essayant de souligner que la maison se développe de manière organique hors de son contexte, les architectes ont choisi le matériau approprié - la brique. «Nous ne voulions pas qu'un accent d'urbanisme, une explosion de couleurs vives apparaisse dans une rangée aussi claire, donc notre maison peut être un peu plus lumineuse, plus chaude que les maisons environnantes, mais elle pousse de la même couleur qui s'est développée. … », - dit Alexey Ginzburg … La brique que les architectes ont finalement prise pour les façades, bien sûr, n'est pas une brique de silicate gris-beige pauvre des murs des bâtiments soviétiques, mais bien chère, belge, moulée à la main. Le soi-disant «frein à main» diffère légèrement dans le ton et crée la sensation d'une surface hétérogène et vivante, accentuant la tectonique du mur, en particulier dans les détails. «Puisque nous faisons face à la maison avec des briques, nous montrons la tectonique - la façon dont la brique fonctionnerait comme matériau de structure», explique l'architecte. - Nous comprenons bien sûr que le mur est en couches, mais nous voulions tout de même faire appel à la typologie des maisons moscovites, aux murs épais. Nous avons fait les pentes diagonales des fenêtres, en exagérant la massivité, avec deux rangées de maçonnerie sous les fenêtres montrant le "travail" de linteaux supplémentaires."
Ainsi, le volume massif, grand et laconique à l'intérieur de ces murs épais s'est avéré être élaboré en détail dans les nuances: les surfaces des murs sont subordonnées au rythme vertical calme des pylônes à facettes, et les «cloches» en brique qui ouvrent les fenêtres donnent aux murs un effet sculptural, répondant constamment au mouvement des rayons du soleil; La combinaison de la texture délicate mais rugueuse de la brique avec les grands plans des pentes est particulièrement bonne en lumière oblique.
Après avoir joué sur l'analogie avec la mise en forme laconique du lotissement constructiviste, Aleksey Ginzburg a introduit un élément connexe dans le plastique de la façade: les balcons ouverts. De plus, ils ont été réalisés comme des balcons coupe-feu-bassins de décantation avec une clôture transparente légère, qui, selon les normes, ne peut pas être vitrée et fixée aux appartements. «Les balcons sont l'une des caractéristiques clés par lesquelles un immeuble résidentiel est identifié», explique l'architecte. - Mais dans de nombreuses maisons en construction à Moscou actuellement, nous sommes privés de cette opportunité. Le principe même du calcul de la surface de plancher totale et les exigences du développement commercial nivellent pratiquement tout dans une forme lapidaire rectangulaire, avec la superficie maximale des appartements dans le volume autorisé. Le fait que dans ce cas, il était possible d'utiliser les balcons légalement est un grand succès - la maison massive a reçu un contrepoint léger et sera assurée contre les vitrages dépareillés à l'avenir."
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zoom 1/3 Complexe résidentiel "Happiness on Serpukhovka". Section © Ginsburg Architects
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zoom Plan 2/3. Complexe résidentiel "Happiness on Serpukhovka" © Ginsburg Architects
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zoom 3/3 Plan. Complexe résidentiel "Happiness on Serpukhovka" © Ginsburg Architects
L'intérieur de la maison est plus compliqué qu'il n'y paraît de l'extérieur. Le bâtiment se compose d'une partie non résidentielle, d'un bloc d'appartements et d'une partie résidentielle au-dessus d'eux, avec un système de communication assez complexe, car chacun des blocs fonctionnels dispose de son propre système d'évacuation. Compte tenu de la petite superficie du bâtiment, dictée par la volonté de laisser une partie suffisante du site pour le territoire de la cour, la disposition du bâtiment s'est avérée compacte et difficile.
Cependant, l'extérieur de la maison est resté intact, et seules les entrées font allusion au remplissage organisé de manière complexe - chaque partie a la sienne: aux locaux commerciaux et non résidentiels du sous-sol et moins le premier étage - de la rue Serpukhovsky Val, au quartier résidentiel mezzanine - de la façade latérale, de l'autre façade - l'entrée du parking souterrain, qui est caché sous la cour. En conséquence, le premier étage s'avère être construit de manière atypique pour Moscou, du côté du puits Serpukhov, il est évident qu'il y a un niveau inférieur, et dans le coin nord-ouest, devant les yeux du concierge, vous pouvez passer: la maison n'est pas aussi fermée et prévisible que d'habitude, ce qui suscite l'intérêt.
La maison, d'une part, est très bien inscrite dans le contexte - à tel point que l'on peut ignorer la nouveauté. En ce sens, c'est un véritable bâtiment ordinaire, il ne reconnaît pas un "LCD" moderne typique (même si vous regardez d'autres bâtiments récents de l'autre côté de la route, vous pouvez identifier un nouveau bâtiment par ses nuances, par l'éclat du verre, par une structure un peu plus développée de la surface et de l’espace des premiers étages. la délicatesse est comme une introduction progressive, un «travail sous couverture» - mais peut-être est-ce le seul moyen de réconcilier les bâtiments modernes avec les bâtiments historiques, même s’ils sont un exemple de modernisme précoce.
