À l'intérieur du bloc entre les deuxième et troisième rues Frunzenskaya, deux nouveaux bâtiments résidentiels sont apparus. Des tours basses pour notre époque et absolument identiques sont situées à une courte distance les unes des autres et sont reliées par un large bâtiment d'un étage du complexe sportif. C'est une composition simple, austère, symétrique et extrêmement anti-classique. Vladimir Plotkin est très friand de telles compositions: le centre est présent, mais pressé au sol et n'est en aucun cas accentué, au contraire, il est ombré autant que possible. Les arêtes, qui dans le schéma "classique" sont censées être secondaires, voici les principales, elles reçoivent toute la masse et toute l'attention. En utilisant l'avantage obtenu, ils se séparent franchement en deux - des jumeaux typiques.
Le spectateur, cependant, ne ressent aucune trace de choc d'une telle «non-classicité» - ne serait-ce que parce que la symétrie avec le centre perdu est l'un des motifs favoris du modernisme, et par rapport au XXe siècle, il est tout de même habitué - le l'architecte simplement à nouveau, avec diligence et joue un épisode préféré devant nous d'une manière parfaite. De plus, l'échelle et les proportions des tours peuvent sembler familières - elles rappelleront à un Moscovite la célèbre série de bâtiments de neuf étages - notez que, mis à part le stylobate, les maisons de Vladimir Plotkine mesurent également neuf étages. Donc, tout est dans une certaine mesure traditionnel et non l'inverse. Il n'y a pas de défi, nous avons devant nous l'alphabet du modernisme.
La géométrie des façades ici est également assez moderne, voire à la mode, bien que plusieurs caractéristiques puissent y être discernées. À première vue, vous pensez - eh bien, voici une autre "façade en forme de pluie" (aka mur de Hollande, une façade avec des fenêtres dispersées d'une manière asymétrique-pittoresque, comme si "flottant" sur le mur). Mais non. En y regardant de plus près, il est facile de constater que le rythme est soumis à une grille très stricte. Plus précisément, plusieurs schémas géométriques se superposent ici: fenêtres étroites et larges alternent, mais strictement à leur tour, les planchers sont combinés en bandes de deux, mais pas du tout effacés. Il y a un décalage d'échecs de rectangles, mais c'est précisément celui d'un décalage d'échecs - rationnel et compréhensible, en diagonale, et en aucun cas libre-pittoresque. L'effet est curieux: au premier coup d'œil, on retrouve le scintillement des fenêtres, qui bientôt «saisit» et se fige - dès que la régularité interne de la construction de la façade commence à être lue.
Vous pourriez penser que la dualité définie dans la composition globale a pénétré l'architecture de ces maisons plus profondément qu'il n'y paraît à première vue: quelques étages, quelques fenêtres (larges-étroites), même la coloration utilise deux couleurs primaires.
La couleur doit être dite séparément - car c'est lui qui est représenté ici comme le personnage principal. La caractéristique la plus évidente des maisons du 3e Frunzenskaya n'est pas la construction de composition, ni le jeu géométrique des plans de façade. Et le fait que ces jumeaux modernistes aient réussi à s'intégrer étrangement naturellement dans l'environnement stalinien de la région.
Pour obtenir cet effet, Vladimir Plotkin et Yuri Zhuravlev ont utilisé la couleur.
Comme vous le savez, les couleurs principales des quartiers de Staline sont le beige et le jaune et le rouge brique. Le premier désigne une pierre blanche, et parfois (rarement) c'est le cas, le second est une brique. Cependant, cela se produit aussi dans l'autre sens: de larges briques de parement jaunâtres et du granit rouge foncé. La combinaison de rougeâtre et de jaunâtre, en général, est un Versailles classique; mais il diffère par quelque chose de si insaisissable à Moscou que l'effet est évident - nous ressentons les quartiers staliniens d'une manière spéciale, soit avec notre dos, soit avec notre «troisième œil», et nous ne les confondrons jamais avec rien. C'est le sentiment que les auteurs ont réussi à ressentir dans les maisons de Frunzenskaya. C'est probablement pourquoi ils se sont effacés si directement à l'intérieur du quartier, qui devrait leur être stylistiquement étranger à tous égards.
Ceci est fait d'une manière étonnamment simple et en même temps efficace. Le revêtement a utilisé des panneaux de deux couleurs: terre cuite-brique et rose pâle. Ils sont posés très soigneusement et les joints forment des lignes ressemblant aux coutures de la maçonnerie des bâtiments staliniens voisins. Ces bâtiments sont partout ici, ils s'alignent autour du pâté de maisons dans une place ouverte mais évidente. En un mot, il y a quelque chose à comparer.
Même les rayures grises marquant les divisions entre les étages et refroidissant légèrement la couleur pastel chaude des façades - et elles trouvent une réponse pour elles-mêmes dans les environs - elles tombent dans le ton de la peinture standard d'une clôture métallique et même des garages-coquilles de jardin. En d'autres termes, vous ne pouvez trouver que trois couleurs autour: jaunâtre, brique et gris - et elles se reflètent toutes avec précision sur les façades des nouvelles maisons, leur donnant les moyens d'un mimétisme réussi dans l'environnement.
De plus, l'école voisine en brique rouge (typique "stalinienne") entre dans un dialogue très explicite avec les nouveaux bâtiments. Il a été récemment peint et, à certains endroits, la nouvelle couleur correspond exactement au ton des maisons de Vladimir Plotkin. Et à partir de certains points, l'école essaie même de compenser la «perte du milieu» mentionnée ci-dessus, prétendant prendre la place du centre absent - un effet auquel Vladimir Plotkin, selon ses propres mots, n'a aucunement aspirer.
Il s'avère que les maisons de Frunzenskaya se sont si profondément et avec succès immergées dans le contexte qu'elles ont commencé à y «grandir» de manière totalement indépendante - et ce qui est le plus surprenant, le quartier les a acceptées et a commencé à s'adapter.
Les partisans d'une contextualité stricte (de telles personnes spéciales qui croient qu'un nouveau bâtiment devrait être complètement, c'est-à-dire complètement invisible dans la ville) devraient être satisfaits. C'est incroyable ce que la couleur seule peut faire! Il est à noter que les maisons ont non seulement fusionné avec le quartier, mais ont également acquis une aquarelle lyrique inattendue, qui est particulièrement réussie lorsqu'elle est entourée de nombreux arbres.
Tout cela est quelque peu inattendu - au cours des deux dernières années, nous semblons nous être habitués au fait que Vladimir Plotkin avec une constance enviable surprend tout le monde avec des bâtiments plus que visibles: le géant Airbus et le Kvartal 77 de Chertan sont généralement faciles à voir depuis le voisin. quartier de la ville, et étant à proximité, il est tout simplement impossible de ne pas le détecter. «L'arbitrage» sur la rue Seleznevskaya s'efforce de refléter délicatement dans ses fenêtres tous les monuments architecturaux les plus proches - mais en même temps il est désespérément blanc, nervuré en métal, il est donc impossible de ne pas le remarquer non plus. La "taxe" à côté de la gare de Koursk est grande et rayée de blanc, et bien que sa façade avant soit alignée en hauteur avec la maison stalinienne voisine, il est encore évident qu'un quartier entier (et pas petit!) S'est cristallisé sur Sadovoye.
Ainsi, chacun de ces fameux nouveaux bâtiments de Vladimir Plotkine s'inscrit en quelque sorte dans le contexte, mais le geste de s'y incruster est secondaire: quelque part c'est une concession aux approbations (sur Kurskaya), quelque part le respect du modernisme classique (Chertanovo).
Et sur Frunzenskaya, nous trouvons de manière inattendue un exemple d'immersion profonde dans l'environnement - c'est ainsi qu'une langue étrangère est enseignée par la «méthode d'immersion». Il s'avère que c'est tout à fait possible, d'ailleurs, s'étant noyées dans l'environnement, les maisons jumelles ont en quelque sorte en même temps pu "ne pas compromettre leurs principes". Ayant reçu en retour plusieurs paradoxes imperceptibles et des couleurs pastel chaudes au lieu d'un blanc éclatant.
