L'immeuble de bureaux sur le Garden Ring près de la gare de Koursk a été conçu pour l'inspection fiscale et la police fiscale, mais pendant la conception, la police fiscale a été dissoute. La moitié nord du bâtiment est devenue un espace de bureau loué - le centre d'affaires Citydel, tandis que la moitié sud est restée sous la juridiction du bureau des impôts.
Il a grandi sur le site d'un verre à un étage des années 1970 - un espace dans une rangée de bâtiments frontaux. A gauche - un immeuble de quatre étages du XIXe siècle, à droite - plusieurs maisons staliniennes, qui à une époque ont été construites ici afin d'agrandir l'échelle du Garden Ring, en le transformant d'un bourgeois (cf. appartement bâtiment) en un héroïque. À cette époque, il y avait à peine assez de matière pour une échelle héroïque, ce qui est facile à remarquer en regardant le bout de la maison stalinienne - elle porte à peine sa corniche. À notre époque, au contraire, il y a beaucoup de matière - l'architecte doit créer non pas un écran pour l'avenue, mais plusieurs mètres carrés. Et la situation s'est inversée. Le bâtiment est limité - le niveler en hauteur, l'obligeant à s'adapter à ses voisins historiques - mais il grandit encore, où peut-il aller?
Le bâtiment s'est avéré être très grand. Il est impossible de nier cela, bien que pour cacher ses dimensions réelles, presque toutes les méthodes connues dans la pratique moderne de Moscou ont été utilisées ici - alignement des corniches en hauteur avec les maisons voisines; citations rythmiques; avions de verre reflétant le ciel; augmentation progressive de la hauteur dans la profondeur du site et découpe par étapes de volumes trop élevés. Je voudrais même soupçonner, en plus des bien connues, d'autres méthodes magiques - car vu de loin, le bâtiment ne semble pas plus grand que ses voisins et semble même se plier le long de la ligne Garden Ring. Approche - la façade est droite et le volume se dirige rapidement vers, grandissant presque sous nos yeux. Selon l'auteur, Vladimir Plotkine, «il y avait même trop d'arcs dans des directions différentes».
Mais malgré les «arcs», le bâtiment n'a pas du tout perdu la face. La méthode de l'auteur y est facilement devinable, et il me semble que c'est la méthode dans ce cas qui a permis au bâtiment de préserver complètement et complètement son identité, malgré de nombreuses exigences et restrictions. Cela s'est probablement produit parce que les bâtiments de Vladimir Plotkin poussent comme des cristaux. Ils ont une base - peut-être serait-il correct de l'appeler un module - responsable de la forme de chaque cellule et de la façon dont elles sont connectées. Suivant cette loi, les cellules sont attachées les unes aux autres, se développent, formant des structures plus grandes.
Cette approche de la construction de la matière architecturale a deux conséquences: elle signifie austérité et structure, et profondément interne, provenant du «réseau cristallin». D'autre part, le même réseau cristallin confère paradoxalement au bâtiment une liberté presque infinie de transformation et de croissance. La structure, s'appuyant sur son module de droit, peut continuer à se développer de presque toutes les manières, en réagissant aux conditions environnementales. En d'autres termes, un bâtiment, abondamment doté d'une régularité interne, s'avère beaucoup moins contraint par des ossatures extérieures que ses homologues, dépourvu de cette cristallinité immanente. Il lui semble que les restrictions ne sont pas si terribles - elles les «dépassent» et deviennent encore ce qu'elles allaient être. Par conséquent, un bâtiment peut monter et descendre, se contracter et se dilater. Ouvrez-vous en laissant passer le collecteur souterrain de la rivière Tchernogryazka et se fondre dans un volume massif autour du puits de la cour. Et même pour former en vous une autre cour semi-ouverte, semblable à la rue.
Le bâtiment a deux types de plans de façade. Certains sont recouverts de larges bandes blanches et de verre reliées par des lignes de fenêtres horizontales. Malgré la stérilité de la couleur blanche "papier", ces plans sont plus matériels et dépassent là où une façade "sérieuse" relativement impénétrable est nécessaire: sur le Garden Ring, où ils forment un volume avant "avant", sur les côtés du mentionné rue intérieure et sur la face arrière face à la voie ferrée.
Le deuxième type d'avions est le verre. Ils sont également dessinés par des horizontales, mais minces et grisâtres dans la couleur du verre. Ces plans forment des césures, des dépressions et - des réflexions calculées avec précision, fonctionnant comme des miroirs. Les bandes de verre blanc contrastées sont bien réfléchies, poursuivant leurs lignes dans des miroirs en verre - à partir de là, les dépressions commencent à apparaître plus profondes, et la masse du bâtiment - plus échancrée qu'elle ne l'est en réalité (ce qui permet également de réduire le volume).
Cette technique est particulièrement visible dans la «rue» intérieure entre les deux bâtiments - son cul-de-sac est en verre miroir, les rayures s'y reflètent et la rue semble plus longue. Ainsi, le bâtiment ne reflète pas seulement le ciel (auquel tout le monde est habitué) et pas même les bâtiments environnants (ils sont également habitués à cela), il se reflète, liant une intrigue à l'intérieur de lui-même, complétant le jeu asymétrique des rectangles, des creux et rebords.
Les rayures et les reflets sont caractéristiques non seulement de l'extérieur de ce bâtiment, mais aussi de ses intérieurs, en particulier des halls de la principale société locataire, Citydel. Ici, les rayures sont plus douces, car elles sont colorées et brillantes, mais leur rythme est le même, et il est également répété dans le plan brillant du sol poli, créant un soupçon d '«anti-monde» sous les pieds - cependant discret.
