Les maisons sont dédiées à la brique - selon Sergei Skuratov, il considère que ce matériau est le plus «Moscou», le mieux adapté à l'environnement métropolitain. La matité bien connue de la maçonnerie est surmontée par la couleur: la coloristique des façades, calculée selon un algorithme spécial sur ordinateur, utilise des transitions en dégradé lisses d'un ton à l'autre et combine trois types de briques de parement, terre cuite, gris ardoise et brun foncé. Dans le même temps, la couleur générale des deux bâtiments est légèrement différente - le plus petit volume, debout dans les profondeurs du site, a obtenu une combinaison plus sombre de brun et de gris. La couleur de l'autre corps est plus claire, ici la terre cuite grise avec des éclaboussures brunes prévaut.
Une telle approche raffinée de la brique transforme ce matériau, généralement simple, en une sorte de point de départ pour le développement du thème de l'environnement et du contexte, compris par l'auteur d'une manière si complexe et polyvalente que le mot «contexte» lui-même s'avère être en quelque sorte étranger ici, beaucoup plus approprié, aimé par l'auteur du genius loci, "L'esprit du lieu". De l'histoire de Sergei Skuratov, il devient évident que les bâtiments sont le résultat d'une expérience profonde et très personnelle de ce thème, semble-t-il, pour Moscou, longtemps usé et torturé.
Le site, sur lequel seront construites deux maisons d'élite, est situé sur le quai de la Yauza en face du "pont à bosses", dans le quartier de la place d'Ilyitch. Outre la proximité éloignée du musée Rublevsky - le monastère Andronikov, le reste de ces lieux était autrefois le patrimoine des premiers bâtiments industriels, les bâtiments rectangulaires en brique dont Skuratov considère la partie la plus intéressante de l'environnement immédiat du chantier de construction. Maintenant, parmi les anciens bâtiments de l'usine, il n'y a qu'un seul bâtiment en brique à proximité.
Ici se trouve un curieux rebondissement: les maisons, à distance (!) Faisant allusion à leur ressemblance avec le style de brique d'usine du siècle dernier, ne stylisent pas tant les anciennes usines, tant les "lofts" actuels, qui ces dernières décennies se sont transformés en l'Occident du logement bon marché au logement très prestigieux. Le résultat est des pseudo-lofts qui ressemblent à des halls d'usine de l'extérieur, mais pas tout à fait - en utilisant une note nostalgique inattendue: où êtes-vous, les centres de la révolution prolétarienne? - l'architecte le développe à merveille, nous ramenant à nos jours.
Les grandes fenêtres "d'usine" se révèlent être de luxueuses fenêtres "à la française", du sol au plafond, et même plus - sur l'un des bâtiments, la surface vitrée au niveau du sol ne s'arrête pas, mais dépasse les plafonds, déroutant l'observateur et déconstruire la façade. On a le sentiment qu'il n'y a pas du tout de sol à l'intérieur, ou qu'il est incroyablement mince, car les fenêtres sont quelque part proches dans les coins, et le plus souvent, elles se confondent, formant des guirlandes verticales fantaisistes. Un autre "signe des temps" est une légère pente des murs du plus petit des deux bâtiments: à l'endroit où son coin va à l'intersection de deux voies, Tessinsky et Serebryanichesky, les murs s'écartent "poliment" dans le quartier, soit laisser passer quelqu'un, soit céder à la dynamique spatiale de l'intersection.
Une autre caractéristique est, comme Sergei Skuratov l'a bien dit, les toits des deux maisons qui ont déménagé. «Ce sont deux asiles insensés», se moque l'auteur. En effet, la légère pente des murs est reprise par le biseau des deux toits, ce qui se remarque surtout sur les façades avant face à la rivière. En général, les deux maisons semblent avoir survécu à un cataclysme géologique, qui «déchira» un bâtiment sur deux et les «poussa à part» dans différents coins du site - même la faille s'est avérée inégale, d'un côté le stylobate protrusion, de l'autre - la console. Le déplacement hypothétique de la croûte terrestre a semblé «incliner» les toits et les murs, a fait «danser» les fenêtres, et sur une façade - «poussé» les prismes à miroir transparent des balcons hors du massif de briques.
Les pentes de toit inattendues servent également un autre objectif: elles aident l'architecte à confondre nos idées quotidiennes sur l'espace tridimensionnel. En observant le jeu des lignes obliques, il est facile de remarquer que de certains points de vue, les lignes droites parallèles, au lieu de converger au loin, divergent, elles se rencontrent quelque part près du spectateur, qui, en passant, tombe involontairement dans le champ de action d'une perspective inversée non directe, c'est-à-dire dans l'espace d'une icône traditionnelle. D'ailleurs, ce sentiment est également réalisé par l'auteur, sa tâche est de nous plonger dans l'histoire du lieu encore plus profonde et plus ancienne que les associations «d'usine», mais discrètement, un indice et uniquement pour ceux qui veulent comprendre et voir. Une pseudo-fouille créée autour des maisons, semblable à celles qui se sont formées à Novgorod après la fouille de certains temples de la «couche culturelle», sert un objectif similaire.
Evidemment, avec toute l'attention portée au génie du lieu, les maisons n'essaient pas de se confondre avec le contexte historique qui est déjà presque perdu dans ce quartier, elles ne prétendent pas être invisibles et ne prétendent pas être "leur" local brownies, mais ils ne se séparent pas de leurs voisins avec du verre miroir. Ce sont des aristocrates de Londres - avec un passé industriel, impeccablement poli, luxueux, mais sobre, avec des bizarreries, mais dans des limites. A Moscou, ce sont encore rares.
