Le Musée du village Weissenhof à Stuttgart, ouvert en 2006 dans l'une des maisons de Le Corbusier et Pierre Jeanneret, est visité chaque année par 25 000 personnes en moyenne, dont un tiers sont des étudiants et des écoliers. Il n'y a pas de données sur le nombre d'amateurs d'architecture d'avant-garde qui regardent à l'extérieur du reste des maisons, les anciennes expositions de l'exposition de 1927 du Werkbund allemand "Logement", mais on peut supposer que rien de moins. Habitants du quartier, locataires d'immeubles d'appartements Ludwig Mies van der Rohe et Peter Behrens, immeubles résidentiels du développement bloqué du Dutch Mart Stam et J. J. P. Auda, les immeubles de Hans Scharoun, Adolphe Schneck et Le Corbusier avec Pierre Jeanneret comme ils peuvent, sont protégés des regards indiscrets et des caméras des passants. Ils plantent des arbustes autour du périmètre du jardin, installent des écrans au-dessus des portes et ferment bien les rideaux. Mais ils ne partent pas - pour diverses raisons. Plus d'informations à ce sujet plus tard.
Ils ne sont pas «nés» comme un monument, ils deviennent un monument
Cet intérêt pour l'architecture du Weissenhof n'a pas toujours existé. Bien que l'origine même du village soit immédiatement devenue un événement polémique, voire provocateur, d'envergure internationale. Pour la première fois, dans le cadre d'une exposition de construction, il a été décidé de construire de vraies maisons pour les futurs résidents, plutôt que des expositions temporaires. Le Werkbund allemand a nommé Ludwig Mies van der Rohe, qui était alors principalement connu pour son projet non réalisé d'un gratte-ciel berlinois aux façades en verre, comme conservateur du projet. C'est lui qui a invité d'autres participants.
Stuttgart, le riche centre industriel des années 1920, était prêt à fournir, entre autres, un terrain pour l'exposition - en échange d'une promesse d'inclure des architectes locaux dans le programme. On ne peut pas dire que la parole donnée à l'administration de la ville a été violée, deux architectes de Stuttgart - Adolf Schneck et Richard Döcker - ont mis en œuvre leurs projets, mais ce sont exactement ceux que la ville avait en tête. Les traditionalistes, les représentants de l'école de Stuttgart (par exemple, l'un des auteurs du projet de la célèbre gare Paul Bonatz) ont été laissés pour compte. Evidemment, pour être convaincant, le nouveau n'a pas de place pour les compromis. Le deuxième scandale a été la participation du Français Le Corbusier dans une atmosphère de sentiments nationalistes et revanchards grandissants (c'est ainsi qu'il se positionnait à l'époque), il est également devenu le principal appât «médiatique» du projet.
Après une précipitation préparatoire (les participants et les organisateurs avaient 8 mois à leur disposition - à partir du moment où l'architecte a été invité à la livraison du projet), le 23 juillet 1927, l'exposition s'est ouverte. 17 architectes de cinq pays ont construit leurs maisons sur Killesberg Hill, plus de 60 designers ont présenté de nouveaux meubles et textiles, l'industrie a montré ses nouvelles possibilités. Pendant les quatre mois de l'exposition "Logement", Weissenhof a été visité par plus d'un demi-million de personnes. La résonance dans la presse internationale a été formidable. Cependant, personne n'a hésité à critiquer: la colonie aux toits plats s'appelait «village arabe», «néo-Maroc», et le mobilier a été jugé inconfortable et inesthétique. Mais le plus gros problème était le coût du logement.
Le programme «logement abordable pour tous» s'est avéré être plusieurs fois plus cher que la normale pour la région de Stuttgart. Les problèmes ont commencé immédiatement après la fin de l'exposition. Le logement s'est avéré difficile à louer (toutes les maisons sous contrat appartenaient à la ville). Les nouveaux locataires des premières années ont commencé à se plaindre de la moisissure et le réaménagement a commencé presque immédiatement. Nous pouvons ici rappeler la déclaration de l'un des architectes du Weissenhof, J. J. P. Auda: "Dans la première année, laissez l'ennemi vivre dans la nouvelle maison, dans la deuxième - l'ami, la troisième année, vous pouvez emménager vous-même."
La décision de démolir la colonie a été prise pour la première fois au milieu des années 1930, mais les acheteurs n'ont pas été immédiatement trouvés pour le site. En 1938, le commandement de la Wehrmacht décida de s'installer sur la colline, le terrain fut vendu au Troisième Reich, et les architectes de l'école de Stuttgart Paul Bonatz et Paul Schmitthenner et l'un des "auteurs Weissenhof" Adolf Schneck participèrent à la concours de design. Mais un an plus tard, après le début de la guerre, le quartier général du commandement s'installe à Strasbourg. Des canons antiaériens ont été placés dans le village et un hôpital pour enfants atteints de rougeole et de diphtérie a été ouvert dans le bâtiment de Mies van der Rohe. Pendant la guerre, les canons anti-aériens ont été détruits par les alliés, et avec eux les maisons de Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig et d'autres.
Dans la situation de pénurie de logements d'après-guerre, il n'y avait pas le choix: les maisons survivantes du Weissenhof ont été restaurées, certaines ont été achevées - un autre étage a été construit sur le toit de la maison double de Le Corbusier, les terrasses de la maison Behrens ont été couronnées de pignon toits. Dans les années 50, les maisons de Bruno Taut, d'Adolf Rading et de la deuxième maison de Max Taut sont démolies. En 1956, l'autorisation fut délivrée pour la démolition des maisons de Le Corbusier (désormais inscrites sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO), et seule l'intervention du bourgmestre de Stuttgart Arnulf Klett permit d'éviter une erreur fatale. C'est lui qui a obtenu la reconnaissance des 11 maisons restantes du Weissenhof (il y en avait au départ 21) en tant que monument architectural: c'est ainsi que l'état actuel des bâtiments a au moins été conservé - avec un aménagement modifié, un chauffage et des communications modifiés.
L'histoire a pris son envol grâce aux architectes et aux connaisseurs d'avant-garde «ordinaires» qui ont organisé le groupe Initiative 77: il est devenu la base de l'actuelle Société des amis du Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - l'organisation qui contient le musée. Grâce à l'initiative et à l'aide privées, une décision a été prise sur une restauration radicale des maisons, qui a été réalisée en 1981-1983. Ensuite, le logement rénové a été loué à nouveau.
Voiture à la maison
Le conservateur de "Logement" Mies van der Rohe a indiqué non seulement les toits plats comme exigence générale pour les projets des participants, mais aussi l'indication obligatoire du public cible. Dans son immeuble, par exemple, de petits appartements ont été conçus pour une femme seule qui travaille, pour un couple sans enfants, pour une petite famille, pour un homme célibataire. La maison double de Le Corbusier et Pierre Jeanneret était censée être considérée comme une maison pour une famille de travailleurs. Les maisons individuelles individuelles étaient destinées aux personnes diplômées de l'enseignement supérieur.
Ya. Y. P. Aud a créé toute une «forteresse» pour la ménagère de son temps: il a tourné la maison vers la rue avec son côté économique - des fenêtres étroites protégeant la sphère privée, une cour pour les poubelles, le stockage du carburant et le séchage des vêtements, une porte dérobée. Pour entrer par la "porte d'entrée", il fallait d'abord passer un petit jardin privé. Une grande attention a été accordée à la lumière naturelle et à l'air frais, les escaliers menaient à des toits plats, et ces terrasses n'étaient pas seulement considérées comme un élément formel, mais comme un terrain de jeu pour les exercices sportifs. L'un des balcons de la maison de Schneck faisait partie de la salle de bain, fermée par un écran coulissant.
Tout a été pensé de manière extrêmement rationnelle et fonctionnelle: les portes coulissantes (ce sont aussi des murs) ont changé la vocation de l'espace de vie (la moitié nuit et jour dans la maison Corbusier, par exemple), le mobilier était soit encastré, soit mobile, économisé par l'espace de bureau (60 centimètres le couloir, le plafond bas des chambres du domestique - et il y avait de telles pièces même dans la maison pour la famille ouvrière - et les salles de jardin). Le villageois était également considéré comme faisant partie d'un mécanisme unique. Par définition, il était jeune, en bonne santé, mince, les enfants se sont avérés être, dans un certain sens, une copie réduite d'adultes, et non un facteur déterminant les exigences supplémentaires en matière d'espace de vie. La réalité a fait ses propres ajustements.
Quand, après la restauration de la colonie de Weissenhof au début des années 1980, on annonça la location d'appartements et de maisons, la jeune famille N. n'hésita pas longtemps: "Qui ne veut pas vivre dans le monument ? " Le plus surprenant est que leur position depuis 32 ans dans la maison conçue par l'architecte néerlandais Mart Stam n'a pas changé. Ils croient toujours que vivre dans un logement expérimental classé en 1927 est une aubaine, un gain de loterie, un défi qu'ils ont accepté. Et cela - malgré toutes les difficultés vécues et existantes et l'approche de la vieillesse. L'âge de N. est considéré avec optimisme, car derrière le mur, des voisins de 92 et 86 ans se «battent» avec succès avec des escaliers raides menant à la chambre et encore plus raides menant au jardin.
Lorsque vous regardez des meubles design qui correspondent pleinement au style international de Stam, à la palette de couleurs reconstruite des locaux, aux armoires encastrées, aux portes coulissantes, aux cadres de fenêtres restaurés conformément aux originaux, vous pourriez penser que les gens qui sont professionnellement connectés avec le domaine de l'architecture et du design vivent dans la maison. Mais ce n'est pas le cas. Le propriétaire travaillait autrefois comme imprimeur et compositeur dans une imprimerie, l'hôtesse était une employée. Son intérêt est plutôt politique: tout en travaillant pour le Parti social-démocrate, il a attiré l'attention sur l'histoire de la République de Weimar et sur la transformation des idées démocratiques en projets architecturaux. Mies van der Rohe et son équipe pourraient se réjouir de cette évolution de leur idée: la construction neuve, un nouveau type de logement comme moyen d'élever un locataire - en action.
«Mart Stam a conçu une maison pour une petite famille, mais en réalité, deux personnes au maximum peuvent vivre dans cette maison», - quelques années après son installation, N. avait un fils qui vit toujours avec ses parents, et ils sont très familier avec les problèmes de vivre ensemble dans une petite place. L'aménagement de la maison ne permet pas de prendre sa retraite, sauf dans la chambre, mais même là, il n'y a que de la place pour un lit. Ils ont transformé la salle de jardin du rez-de-chaussée, qui est reliée par un escalier raide directement au salon, en bureau. Vous ne pouvez vous y concentrer que si personne ne regarde la télévision ou n'écoute de la musique dans le salon. Une mauvaise insonorisation est le premier problème. Le second est l'isolation thermique, mais cela est compréhensible. Pour Stam, la lumière et l'air étaient importants, il y avait donc beaucoup de fenêtres et peu de portes. Le troisième est de garder la maison propre. Lors de la conception des fenêtres, par exemple, dans le salon au-dessus de l'escalier descendant, l'architecte n'a pas pensé à la façon dont l'hôtesse les laverait (maintenant N. engage une entreprise pour laver les fenêtres, car elles-mêmes ne sont pas en mesure d'effectuer ces actions acrobatiques).
Vivre dans un monument architectural, c'est non seulement accepter un défi, mais aussi une responsabilité, ainsi que préserver et étudier le patrimoine. Parmi les locataires du village, une telle minorité - cinq maisons participent au programme spécial, la famille N. de la maison de Mart Stam - parmi eux. Les résidents d'appartements dans les maisons de Mies van der Rohe ou Peter Behrens sont des locataires ordinaires, qui ne sont soumis à aucune condition particulière. Au contraire, ils ont simplement supporté l'attention accrue des touristes pour le village, ne voulant pas quitter la bonne région. Les locataires de cinq autres maisons, résidents «soucieux de l'architecture» de Weissenhof, ont signé des accords spéciaux avec le propriétaire du bien immobilier (c'est l'État de la République fédérale d'Allemagne), selon lesquels ils sont obligés de restaurer le plan d'origine (et ne pas le changer), surveiller le fonctionnement des structures d'origine (par exemple, portes coulissantes), effectuer des réparations uniquement avec l'accord de la commission, etc. En contrepartie, ils reçoivent des subventions pour des travaux de restauration et de rénovation.
Pendant 32 ans de vie dans la maison de Mart Stam, la famille N. a restauré l'escalier de la salle de jardin (les anciens locataires ont bien fermé la descente), une armoire intégrée entre la cuisine et le salon avec des fenêtres pour la distribution de plats cuisinés. (l'hôtesse a admis qu'elle n'avait jamais utilisé cette méthode de «cantine», les fenêtres sont fermées et couvertes d'ustensiles de cuisine), portes coulissantes entre le salon et le couloir. L'escalier, les balustrades et les poutres structurelles ont été peints en bleu historique. Les chaises Thonet de Marcel Breuer étaient assorties à ce bleu, et ce n'est absolument pas un hasard: elles sont la variante la plus proche de celle brevetée en 1927.
chaise console par Mart Stam (cette similitude a incité un procès pour déterminer l'auteur de l'idée d'une telle chaise entre Breuer et Stam, qui s'est déroulée à la fin des années 1920). Les encadrements de fenêtres avec des luminaires historiques ont également été reconstruits et le salon a acquis sa palette de couleurs d'origine sur la base des recherches effectuées.
Les habitants de la maison Stam se sentent en quelque sorte conservateurs du musée, ce qui signifie que parfois (bien que très rarement) ils ouvrent des portes aux visiteurs - architectes, journalistes, étudiants. Le plus grand groupe qui a visité leur domicile comptait une cinquantaine de personnes, c'étaient des femmes soldats de la Bundeswehr, qui n'hésitaient même pas à regarder dans les placards. Mais l'incident le plus étonnant s'est produit il y a environ 25 ans. Lorsque l'édition américaine du magazine sur papier glacé Mercedes se préparait à publier un article sur Weissenhof, une photographe laconique est venue chez Stam: d'abord elle a nettoyé toute la maison à sa discrétion, puis a filmé les intérieurs pendant 9 longues heures, ignorant complètement les locataires., y compris le petit garçon … Au final, sous forme de gratitude, elle a proposé de faire des portraits des propriétaires. Ayant perdu patience, N. a refusé. Maintenant, ils disent avec un sourire: "Peut-être sommes-nous les seuls à avoir refusé de poser pour Annie Leibovitz."
