Une rétrospective de la première exposition d'architecture moderne en 1927 à Rozhdestvenka est un hommage à la continuité architecturale, un regard de «aujourd'hui» architectural à ses origines.
Il y a exactement 80 ans, dans ce bâtiment, occupé par le légendaire VKHUTEMAS, et maintenant l'Institut d'architecture de Moscou, pour la première fois l'avant-garde architecturale soviétique s'est déclarée à l'échelle internationale comme un phénomène établi. Ainsi, pour la «nouvelle architecture», le bâtiment de Rozhdestvenka est devenu un repère, en tant que lieu de sa présentation officielle et de sa reconnaissance au sein de la profession et dans la société. Pour les organisateurs de l'exposition actuelle Genius loci, l'esprit des murs de l'ancien VKHUTEMAS lui-même est devenu déterminant dans la création du concept de ce projet. La tâche n'était pas seulement de montrer l'école des années 1920, mais aussi de construire un pont vers nos jours de l'Institut d'architecture de Moscou. Ce n'est donc pas un hasard si les modèles de l'exposition ont été réalisés par les étudiants du département d'architecture moderne soviétique de l'Institut d'architecture de Moscou selon les dessins publiés dans les magazines "SA".
L'idée même d'une telle exposition a germé pendant assez longtemps et, selon la directrice de la galerie VKHUTEMAS Larisa Ivanova-Veen, a suscité une affiche de la même exposition en 1927 par A. Gahn et un catalogue donné à le Musée MARHI par le président de l'Institut, l'académicien AP Kudryavtsev … Il a hérité de cette exposition de son grand-père, l'architecte S. Chernyshev, soit dit en passant, l'un des participants à l'événement de 1927. Pour le département scientifique et d'exposition de l'Institut d'architecture de Moscou sous la direction de L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), la préparation de l'exposition s'est transformée en une recherche longue et fascinante qui a nécessité la participation de Musées et archives occidentaux. Il s'est avéré que le catalogue bien connu de l'exposition de 1927 ne rassemblait pas toutes les œuvres et non tous les noms. Le reste a été suivi par les magazines "SA" de l'époque, puisque l'exposition y était largement reflétée, après tout, c'est OSA (dont l'organe de presse était ce magazine) qui a donné le ton de l'événement, en étant à la fois les organisateurs et la majorité des exposants.
Ensuite, le catalogue étudié a été envoyé à d'autres institutions, en particulier au Bauhaus, qui en 1927 était le principal invité étranger. Là, l'idée d'une exposition rétrospective a été traitée avec grand intérêt, ils ont demandé à envoyer des photos des magazines "SA" avec les œuvres publiées des architectes du Bauhaus, ils ont trouvé dans leurs archives des photos similaires, ce qu'ils ne soupçonnaient pas auparavant, et a envoyé des copies à Moscou. C'est ainsi que l'exposition a été montée pièce par pièce: au Musée d'architecture du nom Shchusev a trouvé environ 6-7 œuvres de I. Golosov, A. Shchusev et d'autres, du Musée de l'histoire de la ville de Saint-Pétersbourg a envoyé le travail éducatif de l'étudiant de 3ème année de la Ligue A. Ladinsky. Dans le musée de l'Institut d'architecture de Moscou lui-même, des croquis uniques et un projet de construction du journal Izvestia par G. Barkhin ont été conservés, les deux versions, de grande hauteur et définitive. Des matériaux ont également été trouvés dans des ateliers privés, par exemple, le studio d'Ilya Utkin a fourni des œuvres de G. Wegman à partir d'archives privées.
A la recherche des originaux miraculeusement conservés des publications de "SA", les organisateurs de l'exposition ont découvert une vingtaine d'œuvres de ce type, ce qui a été un succès incontestable du projet. Les originaux (et il y en a moins dans l'exposition que prévu, car les objets de MUAR sont toujours présentés en copies), en tant que matériel le plus précieux et le plus attrayant, ont été affectés à une zone spéciale. La plupart des projets identifiés sont présentés en fac-similés dans la salle voisine. À propos, presque tous les matériaux étrangers à l'exposition de 1927a également été montré dans des copies envoyées par des collègues européens.
Pendant ce temps, les tâches du projet actuel n'incluaient pas de répéter exactement l'exposition de 1927 - c'est impossible, car seuls quelques originaux, des modèles ne sont pas parvenus du tout, et les publications dans "SA" ne pouvaient toujours pas fournir des informations exhaustives. Les auteurs de la décoration et de «l'architecture» de l'exposition Tamara Muradova et Vasily Bantsekin ont présenté le matériau à la suite de la recherche et n'ont officiellement désigné que les principaux départements de la «Première exposition SA» de l'exposition.
On sait que l'exposition a eu lieu au 3ème étage du bâtiment principal de l'actuel Institut d'architecture de Moscou et occupait plusieurs salles. Dans la photothèque de MUAR, des photos documentaires des locaux de l'exposition ont été conservées, et bien que la disposition ait changé au fil du temps, il a été possible d'établir exactement d'où les photos ont été prises, et en même temps l'emplacement départements. La salle principale était occupée par des projets de l'OCA et la salle donnant sur Rozhdestvenka était occupée par le travail des universités. Un auditorium spécial a été donné au ministère des Affaires étrangères, et à côté se trouvait une salle d'habitation, où étaient exposés des projets expérimentaux de maisons communales de M. Ginzburg, A. Nikolsky et d'autres.
L'exposition de 1927 n'a pas «découvert» le constructivisme, mais l'a plutôt présenté comme une tendance mature, comme un système établi de nouvelle pensée et d'enseignement architecturaux. Les premières réalisations de l'avant-garde dans les premiers projets des frères Vesnin, N. Ladovsky et d'autres dirigeants de la «nouvelle architecture» à cette époque étaient déjà devenues un fait historique. Les organisateurs de la première exposition SA voulaient présenter le constructivisme comme la compréhension dominante du «moderne» dans l'environnement architectural, comme une architecture adaptée à l'époque, qu'ils ont tenté, en plus de la théorie, de justifier dans la pratique. C'est pourquoi l'exposition a réuni à la fois les projets de compteurs - les frères Vesnin, les frères Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg, et des œuvres universitaires (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev Art Institute, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), montrant ainsi à quel point la nouvelle pensée constructive est profondément enracinée dans la profession.
Prétendant montrer un large échantillon de la réalité architecturale moderne, l'exposition de 1927 s'est néanmoins limitée pour l'essentiel aux travaux de l'OCA, dont l'initiateur de l'événement, le recteur de VKhUTEMAS et le chef du département du Commissariat du Peuple à l'Education P. Novitsky, lui a confié sa tenue. Cela était peut-être dû au fait que de nombreux constructivistes, comme I. Golosov, A. Vesnin et d'autres, enseignaient au VKHUTEMAS à cette époque. Cependant, le même N. Ladovsky, qui a la plus haute autorité parmi les étudiants, n'était pas représenté à l'exposition, l'ASNOVA en compétition n'a pas été invitée pour des raisons politiques. D'autre part, le département international a rassemblé un large éventail d'œuvres d'architectes étrangers d'Allemagne, de France, de Hollande, de Pologne, de Tchécoslovaquie, de Suisse, etc., élevant ainsi l'exposition à un niveau qualitativement différent, en tant qu'événement d'un pan- Échelle européenne. À propos, le Bauhaus a participé non pas avec ses projets étudiants, comme les universités nationales, mais avec l'école elle-même, avec leurs bâtiments à Dessau, construits selon les projets de V. Gropius.
Les centres sémantiques de l'exposition étaient alors deux projets, tous deux - phénomènes dans le monde de l'architecture - le Palais du Travail des frères Vesnin et l'Institut Lénine de I. Leonidov. C'étaient des maillons de la même chaîne: en 1923, les Vesnins introduisirent pour la première fois le constructivisme architectural dans l'arène professionnelle en tant que système établi de principes de nouvelle pensée architecturale. Dans le même temps, en 1927, un étudiant inconnu de VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, a montré le constructivisme sur la voie d'un avenir lointain avec son projet. Le modèle original de Leonid, fait de matériaux improvisés et éphémères, n'a pas survécu - il a été reconstruit spécialement pour l'exposition, avec les modèles des bâtiments résidentiels d'A. Nikolsky, la "maison A" de M. Ginzburg. Une présentation vidéo a été réalisée à partir des photographies collectées lors de la recherche. C'est ainsi que les organisateurs de l'exposition ont tenté à partir de 2007 de regarder «aujourd'hui» architectural de 1927, vu à travers les yeux des constructivistes eux-mêmes.
