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Mikhail Filippov, le 2017-08-29
En termes d'échelle, "Rimsky" n'est probablement pas un quart, mais une ville européenne traditionnelle de plusieurs quartiers. Dans le plan, la ville ressemble à la lettre L. Dans une partie, qui est actuellement en construction, il y a une maison de dix-sept sections avec une cour semi-circulaire, et en face du terrain de football, il y a une école - un triangle avec des propylées. La première étape sera mise en service au quatrième trimestre 2018 et l'ensemble du projet en sept étapes en 2023. "Rimsky" sera un ensemble de cinq carrés sur un axe, reliés par des rues. Sur la place centrale ronde, il y aura des cafés, des boutiques et le soir du Nouvel An - un arbre de Noël, sur Harmony Square - des infrastructures sportives, sur Beauty Square - des salons et des spas, sur la place des Arts - des lieux d'activités créatives pour adultes et enfants, sur le Fair Square - une épicerie qui est à la mode aujourd'hui sur le marché. Le nombre d'étages varie de 3 à 12 étages. Plusieurs jardins d'enfants sont prévus dans le complexe et les résidents pourront également utiliser la riche infrastructure des colonies voisines. Les premiers étages sont publics. Les appartements seront de différents types: d'un appartement d'une pièce à un penthouse avec terrasse, sur deux niveaux, en mezzanine, avec une fenêtre dans la salle de bain, etc. L'architecture est classique, philippienne.
Contexte 1: construction de masse. Le début d'une belle époque
Avant de parler des nombreuses inventions de Mikhail Filippov, il vaut la peine d'être étonné que nous vivions à une époque où le logement de masse ressemble à ceci. Si j'étais sociologues et urbanistes, je commencerais à étudier le phénomène. Le départ du panneau est un signe clair de la fin de l'ère industrielle, dont il était une expression, et pour les nouvelles économies créatives, une architecture plus diversifiée et plus humaine est plus appropriée, dont le thème est une ville avec une majuscule. Il semblait que le panel n'avait pas d'alternative, mais au cours des sept dernières années, certains architectes et promoteurs éclairés ont réussi à formuler le concept de logement suffisamment abordable, mais doté d'une imagerie humaine de l'architecture traditionnelle - en Russie, cela s'est produit presque pour le première fois depuis la mémorable résolution de Nikita Khrouchtchev sur les excès en 1955 … Ce contexte comprend les villes de Maxim Atayants, construites autour de Moscou, ainsi que la ville du Val-de-Marne près de Paris par Piercarlo Bontempi (mais l'échelle y est moindre). Dans le même ordre d'idées, il existe des villes traditionnelles du Nouvel Urbanisme comme Poundbury en Grande-Bretagne ou Seaside and Celebration aux États-Unis, mais elles sont plus petites en hauteur et plus proches du village.
Contexte 2: autres quartiers et villes de Mikhail Filippov
"Rimsky" est une autre ville classique de Filippov. Depuis le manifeste de 1984, lorsque Filippov a présenté une série d'aquarelles dans lesquelles la zone du panneau a été progressivement remplacée par une architecture traditionnelle et a remporté le concours de style japonais de 2001 avec eux, l'architecte a toujours mis en œuvre cette idée. Dans les années 2000, la maison romaine est apparue à Kazachy, le quartier italien de Dolgorukovskaya et le complexe résidentiel Marshal sur le pôle Oktyabrsky, et pour les Jeux olympiques de 2014, Gorki-Gorod a été construit à Sotchi. Et maintenant, une autre ville romaine apparaîtra près de Moscou.
Filippov a toujours considéré son architecture comme l'héritière du néoclassicisme de l'âge d'argent, contournant le classicisme soviétique de Staline, qu'il considère comme un compromis. La typologie de nombre de ses œuvres provient du quartier de la maison de l'âge d'argent comme la maison Benois sur Kamennoostrovsky Prospekt. Les néoclassiques de l'âge d'argent avaient une façade sur rue et la cour n'était décorée d'une colonnade qu'à titre d'exception, le reste des cours était utilitaire. À Filippov, toutes les cours sont devenues cérémonielles, avec des façades élaborées et un système de colonnades et d'arcades. Cela se fait dans le «quartier italien» et dans le «maréchal». Le même principe dans le quartier Rimsky UP, seul le quartier des maisons a atteint la taille d'une maison de ville. Mais l'essentiel dans Rimsky n'est pas la typologie.
Contexte 3: ville historique
Le phénomène d'une ville historique, qui, à en juger par les flux touristiques, plaît à la plupart des gens, n'est pas si facile à décrire et encore plus difficile à comprendre et à reproduire structurellement sans copie. Filippov a fait cela toute sa vie, étudiant la ville en dessinant des aquarelles. La méthode appliquée, en particulier, à Gorki-Gorod, et maintenant dans le quartier UP "Rimsky", est la suivante. La beauté des villes historiques, par exemple Paris, selon Filippov, s'explique par la superposition de deux systèmes de coordonnées: les grilles d'Hippodamus à faisceaux radiaux et rectangulaires. De ce chevauchement, aux intersections, se forment des intersections pittoresques avec des points de vue, qui rendent notre promenade à travers la ville pleine de plaisirs visuels. Filippov a reproduit cette superposition à Gorki-Gorod à Sotchi, et le nombre de vues y est incroyable. Le même principe est appliqué en roman. Les rues rayonnant à partir d'un carré circulaire se croisent avec un système de coordonnées rectangulaire, et celles avec une autre grille, et ainsi de suite.
Mais il ne suffit pas de composer un plan pictural, il faut des façades suffisamment articulées pour être agréables à regarder - et dans les maisons «romaines» sont divisées en sections avec des façades de 20 à 30 m de long, comme dans une ville historique, et celle de Filippov le dessin des façades est toujours indubitable; il faut des rues étroites et des maisons pas très hautes - et dans les maisons «Rimsky» de différentes hauteurs créent un paysage pittoresque de toits en pente; nous avons besoin de pistes qui s'ouvrent dans les allées qui interrompent la ligne des façades - et dans "Rimsky" le nombre de vues demandant un chevalet est énorme. Comme l'a dit Filippov lui-même, il est nécessaire de remplir la forme de la symphonie avec des mélodies (voir PR72). Il se débrouille bien avec son "don mélodique". Par exemple, à Gorki-Gorod, le dessin des façades est exceptionnellement bon - jusqu'au dernier châssis de la fenêtre, et les couleurs plutôt raffinées du plâtre, de la pierre et de la brique (nous parlons bien sûr de bâtiments qui n'ont pas été endommagés par les constructeurs.). Dans le quartier UP "Rimsky", en particulier dans les maisons du premier stade de construction, le principe est quelque peu différent - pas un mur massif classique avec des fenêtres de proportions correctes selon Alberti, mais de grandes fenêtres en verre modernes, en fait, écrans en verre avec décoration de commande, utilisés pour la première fois à l'âge d'argent, par exemple, dans la maison de commerce Mertens à Nevsky. La combinaison du verre et de l'ordre est une voie très prometteuse pour le développement des classiques.
Après tout, si les arguments esthétiques ne sont pas convaincants, il y a des arguments économiques. Niveau de marche oculaire, comme nous l'ont expliqué les urbanistes (voir.
entretien avec Alexey Novikov) est extrêmement important. Car si au niveau des yeux un piéton voit de belles façades en matériaux nobles, des portes invitant à entrer, des fenêtres perméables qui témoignent de la vie derrière elles, alors une personne veut y marcher, une petite entreprise prospère et les gens reçoivent des fonctions diverses et nécessaires à pied. distance.
Contexte 4: Rome
Mikhail Filippov a une relation spéciale avec Rome. Dans ses œuvres, il dialogue constamment avec la grande architecture de la Ville éternelle. La colonnade de la cathédrale Saint-Pierre se reflète dans les ailes embrassant la cour ronde de la maison de Kazachy, et le théâtre Marcellus, construit au cours des siècles suivants, prend la forme du quartier italien de Dolgorukovskaya. Il y a des motifs romains dans le maréchal (un mur en ruine en pente) et à Gorki-Gorod. Mais dans le quartier UP "Rimsky", ce ne sont pas seulement des bâtiments séparés, mais bien plus encore. J'essaierai de formuler quoi exactement.
Le fait est que Rome est une telle avant-garde avant l'avant-garde. Il a une forme très avant-gardiste de construction d'une ville. C'est une ville avec un relief. A cause des collines, des «registres» d'architecture verticaux s'y forment. Vous regardez en haut, et au-dessus du bâtiment, à une certaine distance, il y a un autre bâtiment, et au-dessus - le suivant, qui va dans le ciel. Et vous sautez mentalement dans ces niveaux. Je pense même que le fameux "escalier vers le ciel" de Filip est venu de là. En même temps, ce n'est pas une ville méditerranéenne en terrasse sur une montagne, donc le mouvement ascendant n'est pas prévisible. L'imposition de grilles rectangulaires et de rayons a déjà été discutée. Cela n'empêche pas Rome, comme toutes les villes historiques, d'avoir une structure claire de rues et de places. Mais le plus intéressant est que lorsque la ligne des façades romaines est déchirée, ce n'est pas une cour de la forme correcte qui est visible dans l'espace, mais une maison placée à un angle par rapport à la rue ou à une autre composition d'angle. Ce "coin" est très courant. La dynamique est telle que le «coin rouge» de l'avant-garde se repose. Filippov reproduit littéralement cette technique dans Rimsky.
Je ne parle même pas de la permanente entrecoupée à Rome de murs antiques ou d'arches dans des bâtiments il y a 200 ans. Un deuxième sort du XIXe siècle. Un morceau de forme irrégulière d'un ancien mur ou d'une arche dépasse de la façade classique correcte, et Filippov utilise également assez souvent cette technique. En bref, Rome est une forme architecturale d'une puissance incroyable. Plus la richesse de l'harmonie classique, de la force et de la beauté, de l'énergie et de la complexité. Dans ce contexte, l'architecture moderniste pâlit et s'affaiblit, elle semble donc déplacée à Rome. Il est étrange qu'aucun des architectes n'ait remarqué cette avant-garde de la Rome classique. Et Filippov en a fait le thème de son travail. L'imposition de la logique et la superposition des époques et de la beauté - c'est la ville moderne, et à propos de cette architecture philippienne.
Stairway to Heaven
L'escalier vers le ciel est une technique exclusive de Filippov qui erre d'une pièce à l'autre. Dans le quartier UP "Rimsky", il est incarné sous deux formes: soit un escalier d'arcades (portiques) sur la façade, soit une composition en terrasses de maisons. Chacun peut penser à la signification métaphysique pour lui-même: de la chanson de Led Zeppelin à l'échelle céleste. La disposition décalée des arcades se trouve également dans la Rome historique. Cela ressemble à quelque chose comme ça: à côté du bâtiment principal, il y a une extension adjacente tardive, et l'arcade est située légèrement plus bas que sur le bâtiment principal, mais y est proportionnellement connectée. Filippov a perfectionné cette technique avec brio et est dans toutes ses maisons. En "romain" les façades, par exemple, section n ° 5 sont décorées de telles arcades en escalier. Il s'avère que, d'une part, le bâtiment a un niveau inférieur clair d'arcades - et en général la maison a un fond, un milieu et un dessus décoré, ce qui est important pour la perception humaine: l'œil est fatigué de monotone, façades inarticulées. En revanche, ces arcades varient en hauteur et semblent mobiles, un effet cinétique se produit. Si un architecte fait un escalier à partir de portiques, il ne viole pas leurs proportions. En développant le canon classique, il n'empiète pas sur l'essentiel, et en cela il diffère des postmodernistes.
Une autre version de l'escalier est apparue dans "Roman" - la double spirale de Léonard de Vinci, l'escalier du château de Chambord (voir.
entretien avec Mikhail Filippov). Ces escaliers sont situés dans plusieurs maisons, dans des tours qui relient les sections résidentielles. Le long d'une spirale, vous pouvez monter dans la section droite, le long de l'autre - vers la gauche. Les tours d'escalier avec d'immenses fenêtres brillent à travers le soleil. Des plateformes d'observation sont prévues à l'étage. Selon le projet, il était supposé que les escaliers de Chambord relieraient également les places circulaires des villes inférieures et supérieures (la première et la seconde partie non encore construite du «Rimsky»), mais la décision n'a pas encore été prise.
Théâtre antique
Filippov a répété à plusieurs reprises qu'il était fasciné par le thème d'une ruine grandiose - un ancien amphithéâtre, construit au cours des siècles suivants, comme le théâtre de Marcellus. L'architecte a vu la dynamique moderne et la signification affirmée de la vie dans ce thème et l'a essayé dans le quartier italien et d'autres choses. Dans "Rimsky", ce n'est plus un amphithéâtre, mais un théâtre rond dans la partie droite à deux niveaux du complexe, où un ensemble de cinq places. Un théâtre antique semblable au Colisée entoure la place centrale. Les maisons sont mitoyennes à cette place. C'est comme un jeu dans les gigantesques sous-structures du Colisée romain et en même temps une forme moderne dynamique qui rassemble de nombreux bâtiments différents avec des façades différentes.
Matériaux (modifier)
Pour le quartier UP de "Rimsky", Filippov a inventé un savoir-faire dans le domaine des matériaux (voir.
entretien). Le problème de la qualité artisanale dans l'architecture classique est très aigu. L'industrie a été détruite en 1955, il n'y a nulle part où enseigner aux artisans, mais cela ne veut pas dire qu'ils ne sont pas là ou qu'ils n'apprendront pas vite s'ils le font. Par exemple, le château de Schlüter à Berlin a été reconstruit avec un excellent savoir-faire. Maintenant, la situation dans le domaine de la décoration classique évolue.
Ville souterraine et ville céleste
L'idée d'un espace à deux niveaux, comme l'escalier de Chambord, est venue de Léonard de Vinci. UP-quarter "Rimsky" est devenue l'une des premières mini-villes russes dans laquelle un concept à deux niveaux a été mis en œuvre, séparant complètement la zone supérieure, résidentielle et piétonne du niveau inférieur, où se trouvent les infrastructures, les cafés et les restaurants, où les voitures conduisent et le parking en dessous. Le niveau inférieur ici est une ville à part entière avec une vie sociale active et même avec son propre système de places. Le niveau supérieur, subordonné au principe actuel «d'une ville sans voitures» - est calme et sûr, les places, les sports et les terrains de jeux prévalent ici - il devient une sorte d'Arcadie, la Cité Céleste. Si tout s'avère construit, le quartier UP a certainement une chance de devenir une attraction touristique non seulement en termes d'imagerie des classiques modernes, mais aussi en termes d'urbanisme.
