Mikhail Filippov, l'auteur du projet du quartier UP "Rimsky"
Lara Kopylova:
Dans quelle mesure un classique aussi sophistiqué et sophistiqué est-il approprié dans le logement démocratique?
Mikhail Filippov:
- Le logement de masse détermine l'apparence de la ville, elle doit donc être belle pour les contemporains et les descendants. Ce qui se fait maintenant dans le logement de masse, c'est du piratage de projet. Et ici la question n'est pas que ce soit une construction bon marché, mais que l'architecte est obligé de faire des efforts intellectuels. Il est par exemple obligé de faire un plan directeur en accord avec les lignes de construction du bâtiment lui-même. Lorsque nous effectuons une mission d'urbanisme, ce n'est pas différent de la façon dont nous ferions l'intérieur d'une pièce. Vous voulez que votre plan de plafond et votre plan d'étage correspondent aux ouvertures. Dans la version la plus sommaire de la villa de Palladio, vous pouvez voir comment il arrange les fenêtres, les voûtes, les plafonds. En fait, la décoration intérieure se fait simultanément avec le croquis de la maison.
Il me semble que les architectes ont depuis longtemps oublié des choses telles que la construction axiale et la composition symétrique …
- Les architectes ont oublié leur métier. Nous avons tous les intérieurs, quoi qu'ils fassent - dans les classiques ou dans le modernisme, sont corrompus par les compositions soi-disant libres et abstraites. Par conséquent, même les carreaux des toilettes sont mal fabriqués, ce qui commence par le coin et se termine n'importe où. Auparavant, les tuiles partaient du centre, de l'axe, et obtenaient les bons angles. Tile est l'exemple le plus primitif de hack. Je ne parle même pas de projets d'urbanisme. Quelle est la différence entre les classiques, en premier lieu? Elle a du volume. Si une corniche est placée quelque part, vous devez savoir à quoi ressemble la corniche, où se termine son point extrême, afin qu'elle ne s'adapte ni à la fenêtre ni à l'ouverture, mais soit symétriquement si nécessaire. Et quand l'architecture moderne est faite, elle semble fonctionner d'elle-même. La façade s'appelle l'élévation, elle monte juste. Il y a un plan, puis des constructions et une façade-rideau sont placées. Il n'a d'autre forme qu'un simple prisme.
Les classiques se font souvent reprocher tous les péchés mortels: la ressemblance avec Disneyland, n'atteignant pas le niveau des prototypes historiques. Pouvez-vous expliquer ce qu'est un vrai classique et quelle est votre méthode?
- L'utilisation correcte des classiques est la construction axiale, que l'architecte est obligé de faire à la fois dans la conception des locaux et dans la conception des villes. C'est une seule et même méthode, et c'est ce que j'utilise en Roman. La structure des villes historiques que nous aimons est l'intersection du système de coordonnées rectangulaires et du système de coordonnées radiales. Une telle intersection donne lieu à un grand nombre de problèmes qui sont magistralement - ou pas très bien - résolus. C'est l'architecture correcte, car la conception en nid carré de cours identiques n'est pas un classique, mais au mieux une mauvaise réplique de l'architecture stalinienne. Cela ne m'intéresse pas. Voyez comment les salles et les cours se croisent à Bramante au Vatican. La solution de ces coins, l'intersection de deux systèmes, l'imposition des anciens murs des palais sur eux, qui étaient là avant - c'est un vrai classique. C'est une difficulté qui a été résolue magistralement. Parce que le classique n'est pas une cage ou une intersection de cellules cassantes. C'est l'intersection des formes. Réel! Et la solution de ces problèmes est la chose la plus responsable en architecture.
Mais même chez les modernistes, la forme se construit souvent à l'intersection des volumes …
- L'intersection des volumes ne suffit pas. Qu'est-ce que l'ancienne façade? Ce n'est pas le nombre de colonnes. Il a toujours sa propre petite composition. Et cette composition est constituée de micro-compositions. Regardez n'importe quel palais - vous verrez trois ou quatre compositions correctes, qui en constituent une grande. Si nous construisons, par exemple, l'intérieur de restauration du palais correct, dans celui-ci toutes les fenêtres et portes tombent où elles doivent, les colonnes se tiennent entre les fenêtres à égale distance et la porte s'ouvre sur une autre salle, et, appartenant à compositions différentes, reste correct dans les deux. Chaque élément de la ville est conçu de la même manière, c'est-à-dire la façade. Il doit être beau, ni trop long, ni trop court, ni haut, ni trop saturé de détails. Et cela devrait être tout simplement beau dans le sens traditionnel du mot. La beauté est un concept très froid et difficile. Il est créé comme exactitude, avec l'aide de la conscience géométrique, pythagoricienne, non algébrique. Vous n'avez rien à calculer. Je dessine avec une boussole et deux carrés, comme autrefois. Ensuite, cela se passe bien et rapidement.
Mais vous avez besoin de connaître les ratios proportionnels?
- Il vaut mieux ne pas délirer avec le nombre d'or, qui n'existe pas, mais construire, comme Bramante, à l'aide d'une boussole, sur la base de proportions simples et claires. Vous pouvez étudier ces lois en une soirée, prendre le manuel de Mikhailovsky, tout y est, mais depuis des décennies, les gens travaillent et ne savent pas que les arcs ont des proportions (que deux cercles, ou un et demi, ou un devrait entrer dans l'arc). Ces proportions ont été inventées par des personnes qui ne savaient ni lire ni écrire, ne connaissaient pas la racine carrée et n'en avaient pas besoin. Comment est né le Panthéon ou le Colisée? Ils aiment tourner des films mystérieux sur eux, prétendument créés par des extraterrestres. Et il vous suffit de prendre la place.
Quelles sont les caractéristiques de l'urbanisme EN HAUT-Quarter "Rimsky"? Et pourquoi ça s'appelle ça?
- La disposition du "Rimsky" est basée sur la superposition de systèmes de coordonnées rectangulaires et de rayons. Ce n'est pas fait pour jouer avec de beaux plans, mais pour obtenir un micro-ensemble dans chaque coin de chaque cour. Il ne s'agit pas seulement de l'intersection des systèmes de coordonnées, mais de leur donner une complétude complexe et inattendue. J'ai regardé ce fil à Rome. Il y a un phénomène intéressant à Rome. Il y avait une composition cérémonielle de l'ancien palais et des bains de Dioclétien. De là, sur l'ancien système de ruines, quatre églises, des cours et une place de la République semi-circulaire ont été obtenus. Elle a déterminé le point de vue de l'urbanisme de la partie de Rome. Si la gare Termini moderniste n'y avait pas été soudée, tout aurait été bien.
Ou la composition du Champ de Mars. C'étaient de puissants ensembles développés tels que le complexe du temple Panthéon, qui est devenu l'ensemble autour du théâtre de Pompée. L'urbanisme romain avant la Renaissance est généralement assez aléatoire. Mais ensuite, au XVIe siècle, une puissante composition d'urbanisme de la nouvelle Rome a été créée - un système à trois faisceaux qui part de la Piazza del Poppolo. Et des quartiers et des maisons apparaissent autour, qui se superposent de manière pittoresque aux vestiges d'anciennes structures, compositions et fondations du Champ de Mars. Et cela crée un nombre inattendu de virages intéressants, en particulier autour de Largo Argentino. Le Teatro Pompey surplombe le système d'urbanisme issu de la Renaissance, de la Via Julia. Le système rectangulaire se superpose à l'immense demi-cercle du théâtre de Pompée. Et vous obtenez l'effet que vous pouvez voir de Campo del Fiore. Un volume semi-circulaire débouche sur un carré régulier rectangulaire, auquel un immense palais est attaché dans un système pittoresque inattendu. Si vous pensez au système de superposition de grilles, vous pouvez en trouver encore plus intéressant qu'à Rome. Non, cela ne deviendra pas plus intéressant, Rome est toujours très bien construite.
Rome m'a paru puissante et similaire au style de la déconstruction, mais basée sur du matériel classique. Ce n'est pas un hasard si le déconstructiviste Peter Eisenman a laissé les étudiants analyser le champ de Mars
- Lorsque Corbusier est arrivé à Rome, un monument à Victor Emmanuel venait d'y être achevé. Corbusier a dit à juste titre: Rome est une combinaison de puissants volumes cubiques. Et il a également dit qu'un honnête homme, s'il voit un monument à Vittorio Emmanuele, n'utilisera jamais une colonne et un mandat de sa vie. En ce sens, je suis d'accord avec Corbusier, car c'est le bâtiment le plus monstrueux qui ait jamais vu le jour. Ce que je fais est en principe dirigé contre le monument à Vittorio Emmanuele, contre l'architecture stalinienne, contre le discrédit stupide des classiques. Mais la prophétie de Corbusier «ne s'est pas retournée». La prophétie de Corbusier a donné naissance au soi-disant cubisme dans la construction de masse - c'est Orekhovo-Borisovo. Toute cette liberté d'intersection des volumes est bonne lorsque chaque volume a sa propre composition, sa propre façade faite. Alors c'est intéressant. Ou comme Venise avec une disposition folle n'a pas de logique, mais comme chaque maison est placée l'une à côté de l'autre et a sa propre composition, parfois grandiose, comme le Palazzo de Longena, alors ça marche. Quand ce ne sont que les mêmes fenêtres, les intersections des mêmes volumes, le chaos se produit. Notre urbanisme me rappelle ce qui suit: comme si quelqu'un éparpillait des cubes sur la table, puis les posait sur le prêtre et l'appelait une composition libre. Puis il commence à broyer des idées de composition incroyables. Même un talent aussi grand que Corbusier, qui s'est complètement discrédité par Chandigarh, ne peut faire face à cet urbanisme.
Corbusier a dit que quiconque verra Vittorio Emmanuele ne fera jamais les classiques. Mais le problème est que la plupart des architectes de tous les classiques modernes voient Vittorio Emanuele
- Je n'ai jamais imité les Parthénons ou les palais. J'aime la ville, et la ville, malheureusement pour les modernistes, est constituée de beaux bâtiments … S'ils me montrent au moins une ville dans laquelle on peut se promener, qui est composée de bâtiments modernistes, cela me convaincra. Mais il ne l'est pas.
Certains disent Tel Aviv
- Une ville laide qui surplombe la mer avec des hôtels des années 1960-1970, faisant de la capitale, contrairement aux villes balnéaires, une sorte de station de province. Tel Aviv a le charme d'avoir été construit par les constructivistes qui ont fui l'Europe, mais à part cela, il n'y a rien.
Revenons au quartier Rimsky UP. Beaucoup de choses y ont été inventées, à la fois dans la planification, dans les détails et dans les matériaux, mais l'invention la plus inhabituelle est une ville à deux niveaux. Bien sûr, il existe des villes à deux et quatre niveaux (La Défense à Paris), et même des villes à huit niveaux (au Japon). Mais dans "Rimsky", il est complètement différent. Quelle est la particularité?
- Le fait qu'ici, au niveau inférieur, un plan directeur a été planté, qui comporte des allées intra-quartier, des entrées de maisons, etc. Et seuls les véhicules spéciaux peuvent entrer dans le niveau supérieur. Le plan directeur à deux niveaux n'a jamais été réalisé. Cela a créé des défis de conception incroyables. Pour créer un niveau inférieur à part entière, un énorme effort a été fait pour le rendre léger, il y a un grand nombre de trous et de montées dedans. Le système axial des places et des rues, dont j'ai parlé, est également présent ci-dessous. Il n'y aura pas besoin de faire de la navigation, de dessiner des flèches en direction des entrées, car tout sera visible de toute façon. Grâce aux ouvertures par lesquelles la lumière naturelle pénètre, vous pouvez lire le système d'urbanisme comme au plafond. Cela donne également une ventilation naturelle. Il ne devrait pas y avoir d'étouffement là-bas, au contraire, il y a un risque qu'il y ait un courant d'air.
Autant que je sache, pour la première fois l'idée d'un double master plan a été proposée pour la première fois par Léonard de Vinci dans des dessins dédiés à une ville idéale. Et, curieusement, l'idée de l'escalier Chambord a également été inventée par Léonard, bien qu'il ne l'ait pas conçu. Il vécut et mourut au château de Chambord. Que pensez-vous du lien avec Leonardo?
- Léonard a peint une ville double non pas pour la beauté, mais pour la structure sociale - de sorte que le service de la ville soit à un niveau différent de celui où les gens marchent. Il a divorcé spatialement le transport tiré par des chevaux, les égouts et le niveau avant. Chambord est conçu comme un "verre" translucide qui est éclairé des deux côtés et crée une section compacte. Les uns sous les autres se trouvent des escaliers en colimaçon, ils ne se croisent pas, ils ont des fenêtres intérieures et extérieures. J'ai déjà construit un Chambord dans un immeuble résidentiel - mais là, il est unilatéral, et il y a quatre étages (en parlant de la "maison romaine" à Kazachiy Lane, - ndlr).
La nouvelle architecture traditionnelle est souvent critiquée pour le manque de qualité des travaux de construction et d'artisanat. Pour incohérence avec les matériaux de façade historiques. Comment ce problème est-il résolu dans le quartier Rimsky UP?
- Nous avons inventé un matériau fantastique ici avec une seule entreprise. Plâtre semblable à de la pierre avec une illusion totale de brique romaine. À l'aide de plâtre humide, nous faisons une stylisation absolue sous la maçonnerie en pierre romaine. Comment - je ne dirai pas. C'est un secret, un savoir-faire. Et cela coûte comme du plâtre humide - un sou.
L'artisan s'en chargera-t-il?
- Bien sûr qu'elle peut. C'est une continuation de notre thème dans un sens philosophique large. Je suis convaincu que les façades sont un retour aux technologies artificielles. Adorer une maison préfabriquée - à partir de divers matériaux provenant de divers endroits d'Europe et d'Amérique - est fondamentalement faux. Une maison est un organisme qui ne peut pas être assemblé à partir d'éléments apportés qui ne prennent pas racine, car chacun de ces éléments est réalisé dans une structure différente. Leur combinaison n'a pas de vérification historique. Même le béton armé n'a que cent ans. On ne sait pas comment il se comportera au cours des siècles. Le comportement de la pierre et de la brique est connu. Nous fabriquons des façades en utilisant des technologies anciennes. Nous ne fabriquons pas de produits pour la façade quelque part, en tout cas, nous le réduisons au minimum. Il est impossible que certaines personnes soient responsables du produit, tandis que d'autres soient responsables de sa position sur la façade. Il y a des incohérences. Tout sera fait comme autrefois: du plâtre est jeté et les profils sont étirés. Ils savaient comment le faire à l'époque de Staline. Ma mère pourrait le faire. Elle a grimpé sur l'échafaudage et a tiré les profils.
Savez-vous d'où vient la beauté? J'ai un surintendant italien sur un site. Heureusement, il n'est pas architecte, il a donc étudié le Quattro libri de Palladio et l'a envoyé à tous ses entrepreneurs. Parce que la beauté, comme le disait Mandelstam, n'est "pas un caprice d'un demi-dieu, mais un œil prédateur d'un simple charpentier".
