L'un des plus grands collectionneurs d'art moderne, plus précisément le dernier au monde, le milliardaire François Pinault, a cherché à ouvrir un musée de sa collection à Paris au milieu des années 2000, mais les circonstances n'étaient pas en sa faveur, mais Venise était chanceux. C'est là que sont apparus deux musées Pino: le Palazzo Grassi et la Punta della Dogana. Cependant, l'énorme collection - plus de 10 000 œuvres - a permis de faire de nouveaux projets, c'est pourquoi, à l'invitation de la maire de Paris, Anne Hidalgo, Pino a entrepris la reconstruction de la bourse des marchandises vide. Cet édifice en plein cœur de la ville a aujourd'hui l'aspect de la fin du XIXe siècle: il a été solennellement présenté au monde en même temps que la tour Eiffel lors de l'Exposition universelle de 1889.
L'architecte est à nouveau l'auteur permanent des structures artistiques pour Pino - Tadao Ando - avec le soutien d'un atelier français
NeM Architects, éminent restaurateur Pierre-Antoine Gatier et le bureau d'études Setec. Les frères designers Bouroullec ont également participé au projet, qui ont non seulement développé des objets pour l'intérieur du musée, mais aussi des bancs et autres objets pour l'espace autour de l'ancienne bourse, aménagés par les forces de la ville.
La bourse des marchandises est protégée par l'État en tant que monument architectural, par conséquent, la reconstruction n'a pas seulement été combinée avec une restauration minutieuse, mais n'a pas non plus endommagé le bâtiment historique de quelque manière que ce soit. Ando a développé ici un schéma testé sur des «antiquités» vénitiennes: il a placé un insert reprenant ses contours dans une structure existante. Dans ce cas, un cylindre creux en béton de 9 mètres de haut et 29 mètres de diamètre a été inséré dans la rotonde bombée selon le principe d'une poupée gigogne. Il permet de voir l'intérieur de la fin du XIXe siècle avec des peintures allégoriques glorifiant le succès de la France dans le commerce international, mais le «diffame», supprimant le conflit entre l'extérieur «traditionnel» et l'art dernier cri, fréquent dans ces musées. (Pinault collectionne des œuvres pas plus anciennes que les années 1960).
Le cylindre est le principal espace d'exposition. Sur son côté extérieur, il y a des escaliers menant à 9 autres salles d'exposition (du premier au troisième étage), ainsi qu'à une galerie longeant son bord supérieur. Le niveau souterrain abrite un auditorium pour 284 personnes et un studio de boîte noire pour l'art vidéo et sonore. L'anneau «Foyer» autour de l'auditorium central est destiné aux performances, installations et œuvres d'art expérimentales. Un café-restaurant ouvrira au quatrième étage.
François Pinault souligne qu'à Paris il y a une abondance de musées merveilleux, mais il n'y a pas encore eu une grande collection consacrée à un art complètement nouveau, les œuvres de nos contemporains. La bourse est conçue pour corriger cette erreur et satisfaire «notre appétit de modernité».
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zoom La Collection Musée Pinault à la Bourse de Paris Bourse de Commerce - Collection Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Patrick Tourneboeuf
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zoom Collection Musée Pinault à la Bourse de Paris Bourse de Commerce - Collection Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Paris
Le deuxième aspect du projet, bien que pas rare dans les projets de reconstruction, est les traces de différentes époques dans une structure, où la modernité n'ajoute qu'une autre couche. La colonne «triomphale» du palais aujourd'hui disparu de Catherine de Médicis dans les années 1570, les murs du marché aux céréales construit à sa place au XVIIIe siècle, le dôme métallique du début du XIXe siècle et la bourse elle-même sont l'œuvre de l'architecte Henri Blondel à la fin du même siècle. A proximité - l'église Saint-Eustache et le nouveau "ventre de Paris" - Les Halles. Et le troisième sujet, qui est également important, c'est que l'échange devient un espace privé, mais toujours public, à égalité avec l'amélioration municipale environnante avec la participation des frères Bouroullec.
