Ce n'est un secret pour personne qu'au cours des dernières décennies, l'architecture a constamment dû «rattraper» des technologies de plus en plus complexes. Le "rembourrage" technique des bâtiments est devenu si compliqué que dans le processus de conception de tout bâtiment moderne, un architecte doit coopérer avec une large équipe de spécialistes dans des domaines connexes. Dans le même temps, l'architecte est de plus en plus écarté non seulement, par exemple, de la conception de systèmes pour les équipements théâtraux, commerciaux et autres, mais aussi d'éléments tels que les fenêtres et les portes. La question se pose naturellement: que reste-t-il à l'architecte lui-même? L'auteur du rapport "Technologie et architecture", docteur en architecture, membre correspondant du RAASN, Alexander Anisimov, estime que le lot d'un architecte aujourd'hui est de proposer une belle "coque", et dans le cas d'un projet - travailler en tant que gestionnaire qui consolide les efforts de tous dans la construction.
L'une des conséquences les plus frappantes de cette tendance, selon Alexander Anisimov, peut être considérée comme un concours d'architecture moderne, dans les spécifications techniques dont tous les paramètres du bâtiment sont en fait prédéterminés, à l'exception de son apparence extérieure, et par conséquent, les participants dépensent toutes leurs compétences et leur créativité sur la coque. Anisimov a nommé un concours international pour la conception de la deuxième étape du théâtre Mariinsky à Saint-Pétersbourg comme l'un des exemples russes les plus célèbres de cette approche: la forme du plan et les dimensions du bâtiment, ainsi que toute la partie scénique du théâtre, y étaient prédéterminés. Le TK a été développé par une société spécialement invitée pour cela, et tout écart par rapport à celui-ci était considéré comme une violation des conditions du concours, les candidats n'avaient donc pas d'autre choix que de créer une image extérieure alléchante: Dominique Perrault a inventé le "nuage d'or" ", Eric Owen Moss -" sacs en verre "…
Selon Alexander Anisimov, les technologies évoluent aujourd'hui si rapidement que, n'ayant pas encore épuisé sa marge de sécurité, le bâtiment devient obsolète et nécessite une reconstruction ou une démolition. Il est clair que les deux sont beaucoup plus pratiques et moins chers à mettre en œuvre si la "coque" n'est pas associée à la structure interne. Comme le note Anisimov, aujourd'hui la tendance aux espaces transformables polyfonctionnels a prévalu, remplaçant l'architecture stationnaire. Un boîtier remplaçable, par exemple, en tissu spécial ou en téflon, est déjà utilisé partout, en particulier dans les bâtiments des pavillons d'exposition, des arènes sportives, des méga-centres commerciaux.
Parallèlement aux thèmes biomorphiques à la mode dans les années 1990, à la recherche de formes originales pour de telles «coquilles», l'architecture des années 2000 se met de plus en plus à utiliser des modèles mathématiques qui révèlent de manière inattendue de riches possibilités esthétiques. Comme le disait Dmitry Kozlov, docteur en histoire de l'art, chercheur au NIITAG, parmi ces modèles, les surfaces dites unilatérales présentent un intérêt particulier pour les architectes, dont la plus célèbre est la bande Mobius. Au début du 20ème siècle, ces structures mathématiques complexes ont été décrites par des artistes, aujourd'hui le relais est passé aux architectes: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG a noté des bâtiments sur le thème de Mobius. Ces projets, cependant, n'utilisent jusqu'à présent qu'un semblant externe de la forme d'un ruban, bien que des choses plus étonnantes puissent être créées sur sa base, par exemple, quelque chose comme un seul intérieur-extérieur étendu. Il est possible, dit Kozlov, qu'un tel objet apparaisse dans un avenir très proche.
Si nous nous éloignons de la formation des formes et passons à la méthode de construction de telles structures, alors les mathématiques s'avèrent ici indispensables et suggèrent des choses absolument fantastiques. Qu'il existe au moins des imprimantes tridimensionnelles qui "impriment" des projets immédiatement dans des modèles tridimensionnels. Bien que ces équipements ne soient utilisés que pour la conception ou la fabrication de modèles, les chercheurs n’excluent pas qu’à l’avenir, les imprimantes «grandiront» jusqu’à la taille d’un immeuble résidentiel moyen et commenceront à «mouler» des bâtiments en pleine grandeur.
En effet, le processus de conception au cours des dernières décennies a été complètement subordonné à la technologie informatique. Et c'est une conséquence non seulement de l'informatisation rapide, mais aussi des paramètres techniques incroyablement compliqués des bâtiments modernes, qu'une personne n'est plus capable de saisir et de comprendre. Aujourd'hui, tous les paramètres sont inclus dans le programme, et en fait c'est elle (et non l'architecte) qui crée le bâtiment. Certes, si les architectes sonnaient il y a quelques années la sonnette d'alarme sur le fait que l'ordinateur les prive effectivement de l'opportunité de créer, ils sont aujourd'hui de plus en plus disposés à explorer les possibilités de co-création avec la machine. Le soi-disant «baroque numérique» devient de plus en plus populaire et demandé dans l'architecture moderne, et une grande attention a été accordée à cette direction lors de la conférence.
Par exemple, le docteur en architecture Irina Dobritsyna, auteur de plusieurs ouvrages sur l'architecture moderne, estime qu'un tel «nouveau formalisme» reflète la protestation de la communauté architecturale contre l'approche «d'ingénierie» du design. La nouvelle génération, par exemple, les étudiants du célèbre groupe Coop Himmelb (l) au, créent des bâtiments résolument maniéristes, redondants dans leur nouveauté formelle, prouvant qu'ils ont surmonté une complexité technique pressante. Certes, si ce phénomène se généralisera et si cela conduira à l'émergence de la figure de l'architecte-Créateur, à échelle comparable aux maîtres des époques passées, les scientifiques du NIITAG n'ont pas encore entrepris de prédire.
