Dans Le Ciel De Rome

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Vidéo: Dans Le Ciel De Rome

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Vidéo: Pie XII , sous le ciel de Rome - Bande-annonce VOST (Octobre 2018 en DVD) 2024, Peut
Anonim

Les architectes ont obtenu une section très peu pratique, étroite et allongée entre le grand carrefour ferroviaire de la gare de Tiburtina d'un côté et les anciens quartiers résidentiels de l'autre. En outre, presque au centre de celui-ci se trouve le château d'eau brutal et les vestiges de l'infrastructure créée par l'architecte Angiolo Mazzoni à la fin des années 1930 lors de la reconstruction de la gare. Tentant de relever tous les défis d'un environnement très diversifié, riche et mobile, Alfonso Femia et Gianluca Peluffo ont imaginé un bâtiment qu'ils comparent eux-mêmes au «Janus à deux faces». Le projet complexe a coûté 83 millions d'euros au client.

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Штаб-квартира BNL-BNP Paribas © Luc Boegly
Штаб-квартира BNL-BNP Paribas © Luc Boegly
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Tout d'abord, il n'y a rien de régulier et de permanent à ce sujet. Suivant la forme du site, allongée de 235 m, la plaque de construction de douze étages change progressivement d'épaisseur. En interaction étroite avec la station, l'extrémité nord est plus large et plus stable. Vers l'extrémité sud opposée, le mouvement horizontal est soudainement remplacé par le mouvement vertical et l'extrémité se transforme en une lame tranchante, une voile, le bord d'un iceberg ou, par exemple, la proue d'un navire.

Штаб-квартира BNL-BNP Paribas © Luc Boegly
Штаб-квартира BNL-BNP Paribas © Luc Boegly
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La façade faisant face à la gare, aux voies ferrées et aux autoroutes a reçu une surface vitrée, angulairement ondulée qui reflète le ciel et la vie dynamique autour. En conséquence, non seulement le volume du bâtiment est perçu complètement différemment de tous les points possibles, mais il change instantanément en fonction de la météo, et l'éclairage et la répétition de l'impression insaisissable sont impossibles.

Штаб-квартира BNL-BNP Paribas © Luc Boegly
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La façade face aux îlots de la ville est plus géométrique et complexe. Presque en son centre se trouve le même château d'eau, qui viole sans ménagement la forme du bâtiment, le forçant à «bouger» et même à s'élever. Ici, des carreaux de céramique tridimensionnels sont utilisés dans la décoration, ressemblant à des écailles de serpent dans la texture. Le volume entier est littéralement déchiré en deux parties différentes, essayant de surmonter l'ouverture de près de 50 mètres et de croître avec des rebords inégaux et rugueux.

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